2020-09-25 11:32:57

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文物现象

瓷器修复方法之一,在器口釉层有磕缺部分或磨口出现原因

修补方法

在器口釉层磕缺部分或磨口处敷以釉汁进行修补.再入火焙烧,往往可以看出釉面衔接痕的边际。这种方法多施用于单色釉器物。

基本信息

  • 中文名称

    补釉

  • 分类

    瓷器修复方法

  • 对象

    瓷器

  • 材料

    釉汁

折叠 编辑本段 具体示例

前些年一位收藏家以2000美元在欧美古玩市场觅得一件明代略有破损的犀牛角爵杯带回国内,请笔者主刀进行修复、复原。

该犀牛角雕爵杯由竹叶灵芝雕刻而成,杯高8.5厘米,口径15×10.5厘米,底座4×6厘米,器身碎成了3块,口沿部位残缺两块,每块约2厘米见方,如大拇指甲盖般大小。器物的纹饰中残缺如绿豆般大小多处,另外,裂痕和虫蛀多处。

为了尽量尊重原器的自然效果,首先将碎片用可逆性较强的天然骨胶进行原位粘接复原,而后对残缺处补缺复原。

补缺的方法有几种:A.犀牛角补犀牛角;B.犀牛角粉加合成材料补缺;C.水牛角加工成粉兑合成材料补缺。犀牛属世界保护珍稀动物,其角的经济价值与药用价值极高,就目前状况想用犀牛角来补缺可行性极小。若用现成的药用犀牛角粉加合成材料补缺也存有一定的难度,而用水牛角加工成粉兑合成材料来进行补缺经济实惠,确实可行,预计修复效果比较理想。

从犀牛角爵杯整体来看,其口沿部位、器壁较薄,呈半透明状,因此在补缺时用水牛角粉加半透明的合成材料和适量的矿物颜色,并经技术处理,使犀牛角杯口沿补缺处亦呈半透明状跟原器整体效果非常接近,然后用什锦小锉刀、刻刀、金相砂纸打磨、刻花。做色时采用机械喷绘与手工描绘相结合,用喷绘技术使补缺接口处过渡自然,用肉眼很难辨认修复痕迹。经过几天的精工细琢,一件犀牛角爵杯修复完工,效果特别理想,修复处几可乱真。

为了保持其原汁原味,对微小残缺及裂痕虫蛀仅作清洁,不作任何修复加工,尽量维护旧状。 一件略带小残稍有裂痕经修复完整的犀牛角爵杯比支离破碎、残缺不全的爵杯在观赏上要完美得多。

折叠 编辑本段 修复方法

上色和做釉是青瓷器修复中的最后一道工序,也是难度最大的一项技术,若把握不好,整个修复的过程就会在此全功尽弃。上色和做釉,要根据釉层厚薄情况,釉薄者可将上色、做釉两个程序一次性完成,釉厚者或希望釉面有玻璃质感则需单独再次"上釉"。现将不同时代青瓷釉的修复方法分述如下:

(一)原始瓷釉的修复

原始瓷,也叫原始青瓷,流行于商周,延续至东汉,是我国古代瓷器之祖先,因其胎釉的淘炼、化学成份、制作工艺、窑炉温度的把握等等技术尚未达到成熟青瓷的标准而被称之为"原始瓷"或"原始青瓷"。原始瓷以氧化铁为着色剂,釉色多数泛黄,一般都有缩釉现象,这种缩釉现象给修复工作带来了较大的难度。笔者经过数次实验,找到了一种效果比较好的修复方法:先将补缺后的"胎体"表面打磨平整,然后用AAA胶加土黄、铬绿、太白粉等调合,直接涂抹到"胎体"上,不久,它就会收缩,"釉面"滋润有光泽,无需再作其他的工艺加工。

(二)越窑青瓷釉的修复

1.釉的特点分析

越窑是我国古代最早的青瓷窑口,成熟于东汉,衰落在北宋, 绵绵千余年,形成了庞大的窑系。经过这漫长年代的演变,各个时期又形成了各有特点的艺术风格,其中的釉色也有随着时代的变化而产生出不同的艺术效果。如:东汉至西晋时期,越窑青瓷以胎装饰取胜,釉层较薄,釉色青中泛灰,表面多呈亚光;东晋至南朝时期,胎装饰已基本消失,出现了点彩,釉层一般较厚,有玻璃质感,且多数有开片;唐五代至北宋是越窑的顶峰时期,不仅在胎体上重新出现了刻划纹饰,釉的呈色也已达到了最佳水平,有"千峰翠色"之美誉。釉面光亮,色呈艾青者,曰:"秘色瓷",专作贡品。

2.修复方法

东汉至西晋时期,因釉层较薄,表面乳浊,可将上色、做釉一步完成,即用黑、柠檬黄、白等硝基漆调成后加适量硝基清漆直接涂抹,就可达到预期目的。

东晋至南朝时期,釉层较厚,釉面有玻璃质感,需先用硝基漆调出准确的颜色后,涂抹均匀,然后再用喷枪喷涂硝基清漆。开片的处理有两种方法:一种是手绘;另一种是将"釉面"加热,然后迅速放入冷柜内,通过热胀冷缩的物理变化,形成自然的开片。

"秘色瓷"釉的修复。所谓的"秘色瓷"是窑工在窑炉的还原气氛下烧制而成,釉面呈艾青色的青瓷,是越窑青瓷器中的绝品。如:中国茶叶博物馆收藏的唐越窑青瓷花口杯,杯身已有近一半缺损, 在补缺复原后,用黑、柠檬黄调成绿色,再加上白色,使其变淡,用喷枪喷涂,再用刷子蘸上黑、褐等颜料,弹出斑点。这种青瓷的釉层也较薄,无需再做"釉"。

(三)早期黑釉的修复

在东汉时期的越窑和六朝时期德清窑中都有黑釉瓷器生产,相对而言,越窑黑釉釉层厚而光亮,德清窑黑釉釉层较薄,釉面无光泽。所以越窑黑釉瓷的修复,需在黑、柠檬黄等硝基漆调出颜色涂抹后,再次"上釉",而德清窑黑釉瓷只需前一道工序便可。

(四)对"片纹"的修复

片纹,源于早期瓷器的开片,本是一种工艺上的缺陷,南宋时期的窑工经过人工掌握后,形成了一种特殊的装饰纹样--片纹。笔者通过仔细观察发现,这种人工把握形成的片纹与早期杂乱的开片是有很大区别的,它是有一定的规律的。即线条有"干线"和"支线"之别,"干线"往往是垂直状,有的甚至是从头通到尾,而"支线"则是从"干线"处分离出来。因此,在修复时一定要把握这种规律,且不可随意乱画,造成杂乱无章的面目。做片纹一般都用细笔画,也可用刀具先刻画,再填上颜料。

上述修复方法对其它窑口青瓷器的修复同样适用,只要根据瓷器本身的颜色、釉层的厚薄做出相应的调整即可。应当认识到,古陶瓷修复者不仅要掌握好各方面的修复技术,还应该具备一定的古陶瓷鉴别能力,对各窑口、各时代陶瓷器造型风格和工艺特征有基本的掌握,才能避免出差错。青瓷器修复是如此,其他品种瓷器的修复同样也是如此。

折叠 编辑本段 文物鉴定术语

鉴定瓷器常用的术语,本为历代行家口语,沿袭至今。它主要用以指明器物的完整和伤损程度及变异情况,根据特定条件和不同部位所出现的各种现象而定名。

口磕

毛口

毛边

磨口

轧口

截口

冲口

釉泡

鬃眼

斑点

漏釉

粘沙

磕伤

冷璺

片法纹

划伤

磨釉

伤釉

失亮

脱釉

伤彩

水碱

水锈

土锈

土蚀

缺碴

炸纹

炸底

窑裂

足磕

磨底

磨款

火石红

补釉

补缺

配盖

镶嘴流

配腿

后刻阴款

后作阳文款

漆彩画

镶金属口

新胎后挂

复烧

假出土

茶水煮

烟熏

后挂彩

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