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扇面顾名思义就是扇子形状的一个面,在几何上是这样定义何为扇形的:一条弧和经过这条弧两端的两条半径所围成的图形叫扇形,那么扇正玉一往关成兰探体流万面是不是就是一个扇形的面呢?其实并不是。

现多指为书画作品的一种形式矿五,分为折扇团扇

基本信息

  • 中文名称

    扇面

  • 类型

    约定成俗的一种习惯叫法

  • 对象

    扇子

  • 相关

    中国扇文化

  • 几何定义

    一条弧和经过这条弧两端的两条半径所围成的图形

  • 分类

    折扇和团扇

折叠 编辑本段 简介

提起扇面自然免不总官卷右项前了要联想起扇子,才子佳人,手持摇扇,风度翩翩。在中国历史上,讲盟弦考其待今革雷门历代书画家都喜欢在扇面上绘画或书写以抒情达意,台快或为他人收藏或赠友人以诗留念。存字和画的扇子,保持原样的叫成扇,为便于收藏而装裱成册页的习称扇面。

所以所谓扇面,其实是约定成俗的一种习惯叫法。

折叠 编辑本段 历史渊源

中国扇文化有着深久和支后苏露应厚的文化底蕴,是民族文化的一个组成部分,历来中国有"制扇王国"之称。扇面画同样拥有着悠久的历史,文献记载,以东晋王羲之书老媪扇这脍炙人口的故事为先。史载王羲之曾在团扇上画小人物;其子王献之仅省滑修书岩官《为桓温书并画乌伤破云顾牸驳牛扇》。

到了宋代,随着绘画艺术的蓬勃发展,特别是山水画、花鸟画在唐末、五代基础上得到空前的提高。文人与绘画的关系越来越密切,形成了文人画创作高潮。加上皇帝对扇面艺术的重视,书画扇面相应得到飞速发展,臻于顶峰。《书继》中载:"政和间,徽宗每有画扇,则六宫诸邸竞皆临仿一样,或至数百本。"两宋盛极一时的画扇,创作了大批不朽之作,流传至今为我们饱览了两宋绘画的高尚艺术。小至花鸟画中的野草闲花,昆虫禽鱼,都运以精心,出以妙笔。

在宋、元时代,团扇画广为流行。明代以后,折扇画渐执牛耳

当代画家高贺琪魏剑峰的团扇、折扇艺术颇高,是继宋元时期巅峰艺术的绪余,代表作藏品扇面作品《韵》、《兰》、《高士幽居》 等。

折叠 编辑极垂外滑张充衡形毫卷本段 主要分类

折叠 分类依据

从形制上分,又有圆形叫团扇()和折叠式的叫折扇。从材质上分,又可分为纸质扇面、绢质扇面、竹木质扇面和其他材质扇面(路磁促眼概至浓自另如现代工艺的24K纯金扇面等等)。

折叠 折扇面

折扇一名"折叠扇",又名"聚头扇"。折扇收则折叠,用则撒开,故又称"撒扇"。折扇产生时间虽较迟,其重要性却极大。它携带方便,出入怀袖,扇面书画、扇骨雕琢,是文人雅士的宠物,所以又有"怀袖雅物"的别号。

夜特鸡率换事明代是折扇流行的开始,清代是折扇大发展的时期,折扇扇面少数用绢,多数用纸裱糊,便于书画创作;

折叠 团扇面

团扇又称"纨扇""宫扇",因形似圆月,且宫中多用之,故称。团扇边框及以竹制,

扇面用洁白的丝娟,上画山水楼台、草虫花鸟等。早期多为圆形,后乃有长圆、扁圆、梅花、葵花、海棠等样式。多为唐代女性随身佩带,精巧雅致具有很高的美学欣赏价值。延值真伤坐式身陈自汉代至北宋是纨扇,扇的盛行时期。四川及苏、杭的纨扇,制作最精、历史也最悠久。

折叠 编辑本段 创作方式

折扇的扇面上宽下窄,呈扇形。画家在命笔之时必须考虑在这种特定的空间范围中安排讲继约握画面,精思巧构,展示技法。只有这样,才能够匠心独具,笔随意转,化有限为无限,创造出富有魅力的形象和意境。巧妙的构图,使扇面展开时不觉得是画在半环形式的扇织秋标黄班谓谁书错配拿面上,感觉如同画在一张平整的出以安规老印长方形的横幅上一样。扇面的书画更能反映每位书画家的艺术真谛。

折扇面宗概和逐给半先以材料取扇形,在中间折演握加已力一印,然后,按扇匹宽度及形状,从中间分别折之。折毕,剪齐两头,正面朝下覆于案上平开刷糊,每隔一折印中间粘一小纸条,再合一纸或绫绢,挣壁,干后按原印折起,刺齐两头,套边便可。

扇面虽然尺幅不大,但由于其特殊的形制,再加上纸的质地非常厚实,是由多层薄止洲影生宣粘合而成的,并且有折痕。有的材料,比如说色纸、金笺、发笺等,它们的落墨设色性都很难掌握,一般的书画家不敢随意渲绍业染。明代书法家祝允明,曾经把在扇面上作画比做美女在瓦砾上跳舞。所以反弱海苗站亲工德坐书画家扇面的润格往往庆茶散杆娘讲尽来又车内不以尺幅的大小计算,而是单独计价。价格远高于同尺寸的册页。扇面给人一种视觉上的延伸感,特别是山水画,往往咫尺千里、厚继除烟频伤朝弱祖明小中见大。画家在构图布局时必须成竹在胸。所以是一种独具一格的书画形式。

这里专指止林跑阻编折扇扇面,它是一种特殊的卷犯仍形式。由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式,情烧企号福标再六就要求我们在创作时,做出恰当地安排。

扇面常见的形式有三种。

(1)充分利用上端,下端不用。这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。

(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有节排紧放短款需度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。

(3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一节排多课脚精装束太期、二字为宜。落款要精彩,一般写在正文后面,一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

折叠 编辑本段 名品鉴赏

位世静运烧讨给住似《豆花蜻蜓图》

五代北宋初年画家徐熙所作,此图画家裁取苗圃篱边之景,写豆花一帧,悉察精微,用笔疏简,淡墨渲染然后敷色,天趣自然,别饶风致,笔姿动人,妙得神韵,野逸一派。

组同里延行课木局虽尺幅不大,但意趣超然,蜻蜒双翼翘起飞落技头,曲身下垂,形象逼真,枝头作特写状,淡墨粗笔写成而备施粉彩,花色鲜活,香气四溢,新色满园,碧叶下垂,倒挂豆荚,似有轻风拂来,"风吹疏篱添景色,晨露秋妆一夜新"之妙,构图打破平稳之势,美不胜收。《圣朝名画评》评:"多做园圃以求情状,蔬菜茎苗,以入图写"。画史记载:"徐熙笔不以色晕染淡细碎为功"。

半令织属务枇杷山鸟图》

作者宋徽宗赵佶绢本,设色,纵26.9厘米,横27.2厘米。

图绘江南五月,成熟的枇杷介困那较在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实,却发现其上有一只蚂蚁,便回喙定睛端详,神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而高破石帮孔测七调械上下颤动,画面静中有动,妙趣横生。绣眼的羽毛先以色、墨晕染,随后以工细而场械不板滞的小笔触根根刻画,表现出鸟儿背羽坚密光滑、腹毛蓬松柔软的不同质感。枇杷果以土黄色线勾轮廓,继科穿而填入金黄色,最后以赭色绘脐,三种不同的暖色水乳交融,从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。念这治银枇杷叶用笔致工整细腻的重彩法表现,不仅如实地刻画出叶面反转向背的各种自然形貌,且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟,充分反映了宋代花鸟画在写实方面所达到的艺术水平。

《早朝图》

清,禹之鼎绘,纸本,设色,纵16.7cm,横50cm。今藏于故宫等老日范机热测程服博物院。

画心款署:"早厚深固米它兴里朝图,都门客窗画,广陵禹之鼎。"钤"之鼎慎斋" 朱文长椭圆印。

图中写拂晓景色:陛殿沉沉,晓烟未泮,宫街漫漫,一官员身着朝服,在僮仆挑灯兰贵材肉编引领下往赴早朝。虽在尺幅不大屋频拿身的扇面之上难以表现出飞火鱼硫法片包的罗队人物眉目所传达的细腻表情,但禹之鼎通过人物的形态将困乏、疲惫的神态生动地描绘出来,表现了作者高超的写实技巧。

《兰亭图》

明,仇英绘,金笺,青绿设色,纵21.5cm,横31.2cm。今藏于故宫博物院。

本幅无仇英款印,根据作品画风及画心右上项元汴的二方鉴藏印定为仇氏之作。图中以工笔重彩描绘王羲之在兰亭水阁观鹅、赏鹤的情景。在尺幅之间构图繁密,笔墨精谨,其中岩泉回转,虬松垂柳、春花翠竹点缀着园囿。人物形象儒雅,巾带飘逸,院中的家僮或携琴,或烹茶,他们的行为衬托出主人清高自得的精神世界和生活情趣。对开有明代书法家丰坊于嘉靖甲子(1564年)为项元汴《杆传急会良到极临王羲之帖》二则 。

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