折叠 编辑本段 简介
南音一词始见于《左传》及怕房混岁完宽但强结初挥《吕氏春秋》。《左传·成公轻应照远绝民情永呀观九年》:"使与之琴，操孩掌低粉展含构队染及南音";杜氏注:"南音，楚声";《吕氏春秋·季夏纪·音初》:"女乃作歌，歌曰:'候人兮猗'，实始作为南音。"亦属楚声。除此而外，存于文献的楚声歌词有《接舆歌》(《论语·微子》)、《沧浪歌》(《孟子·离娄篇》)、《子文歌》(《说苑·至公篇》)渐怀运补永仅高张种省、《楚人歌》(《说苑·正谏篇》)等。
楚声的极盛时代是战国和两汉，诗人屈服都原的《九歌》及其他楚辞作品，多依据楚国民间乐舞歌唱形议式而作。《九歌》烧给又造部称始药别下的词句中曾对盛极一时的亲令包且得换磁楚声表演情况与乐器等多所描述。刘向《新序》记载了相传是宋玉对楚王问的话，列娘得斯振亚举了楚国流行歌曲《下里巴人》《阳阿》《薤露》等，说是"国中属而和者数千人"。两汉帝王先后都起于楚地，《汉书·乐志》说:"高祖乐楚声，故《房中乐》楚声也。"刘邦的《大风歌》所用曲调也是他家乡的楚声。安汉武帝时期的乐府:"采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。"(同前)所谓楚讴，也是楚声。楚声不但是汉致各眼普众并代宫廷音乐的重要组成部分，在汉族民间也十分流行，两汉相和歌中就包含着"楚调"。
折叠 编辑本段 音乐形式
楚声的音乐形式,反映在楚词中有"少歌""倡"等歌曲结构用语，大约是插入歌曲中间部分的小段或单句。典型的楚声调式结构，可从楚地出土的音乐文物如曾侯乙编钟的音序排列中追索，文献记载中则有相和五调中的"楚调"之说。《旧唐书·音乐志》:"又有楚调、侧调。楚调者，汉《房中乐》也。"此外"楚调"一语并不泛指楚声，而指楚声的一种典型性的调式。《乐府诗集》转引《古今乐录》:"王僧虔《措看胜夫印技录》楚调曲有《白头吟行》《泰山吟行》……"即指此种调式之歌曲。
