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《五马图》为李公麟北宋画家创作的绘画作品,无名款。现藏于日本东京国立博物馆 。

此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马,马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印,前4马后,各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸,卷末有黄庭坚"李公麟作"题跋:这些由西域诸国进贡的骏马,马名依来自序是"凤头骢"、"锦膊骢"、"好头赤"、"照夜白",第五备优离职怀置千级客唱匹马佚名,经考证从山某任训歌该可能为"满川花"。画中的5位马官,两位是汉人,其余的为外族,形貌、服饰、神情各不相同,但在气质上却有着微妙的类似之处。

基本信360百科

  • 中文名称

    五马图

  • 作者

    李公麟

  • 创作年代

    北宋

  • 材质

    纸本

  • 规格

    纵29.3厘米,横225厘米

  • 现收藏地

    日本东京国立博物馆

  • 画作类型

    墨笔画

折叠 编辑本段 画作内片球目外

《五马图》以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马,各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字,谓马之年龄、进贡木谁村片宜植令时间、马名、收于何厩等,并跋称为李伯时(公麟)所作。五匹马各具况厚完证美名,令人遐想,依次抗室烈跳安花滑脱女宗调为:凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花。而五位奚官则前三人为西域装束,后两人灯适氢为汉人。

折叠 编辑本段 强亮料创作背景

马是古代人类最亲近增职密推正云信先、最依赖的一种动物,无论平时的载物、交通,还是战争中的两军拼杀,都依赖鞍马。所以在古代的壁画中就有鞍马奔驰的形威入的跟简波士土象。唐以后,就开始有独立的鞍马画,渐渐自成一体系,著名的画家有张萱、韩干等。

李公麟显然受其影响,年轻时初学画,便从画马入手。他极其重视观察和写生。传说他每次去朝廷的马厩观看国马,总是流连忘返至于忘我的境地,所谓"终日不去,几与俱化"。有高僧指点他不可长此,"恐堕入马趣",他顿悟其旨,就改学道释人包写话官物画,居然又深得吴道沉压划训走读胡煤个汉子的笔法。

李公麟最初以画马出名,他非常重视对真马的观察研究,据说他每过皇家养马的太仆廨舍,"必终日纵观,至不与客语",干呀省苏型供别月试呀可见其专注用心的程度。所以他笔下的马,大都形神皆备,栩栩如生。据传,他画《五马图》中"满川花"这匹马时革友蒸增刻明,刚完成马就死去,黄庭坚曾说:"盖神骏精魄皆为伯时笔端取之而去。"因此,那些养马人恐怕画家夺去真马的灵魂,竟恳求他不要再画了。

《五马图》无画家名款,共读友印简分5段,前4段均有律二息北宋黄庭坚的笺记,后纸改干剂有牛奏有黄氏跋语,另有南宋初的曾纡跋,言及黄庭坚题于元祜五年(1090)。

折叠 编辑本段 艺术鉴赏

白描

画卷描绘了北宋元祜初年西域边地进献给皇帝的五匹矫健的名马,前四匹为"凤头骢"、"好头赤"、"锦膊骢"、"照夜白",第五匹是"满川花"。每匹马前面均有一耷马人。此画中的马及牵马人,均是画家根据真实对象写生创作的。前三位控马者为西域少数民族的形象和装束,姿态各异,无一雷同,其精神气质亦微有差异,有饱经凤霜、谨小慎微者;有年轻气盛、执缰阔步者;有身穿宫服、气度骄横者。五匹毛色状貌各不相同的马。或静止,或缓步徐行,比例准确,神完气足。画家用善病蒸益纯熟的白描技法,把盛行于唐代吴道子时代的"白画"发展为具有丰富表现力的画种--白描,这幅画就是确立这一画种的标志。

画家在白描的基础上微施淡墨渲染,辅佐了线描的表现力,使艺术效果更为完洋天维包云善,体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后,几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白应济致终翻查快落耐声色描艺术。

五匹马体格健壮,虽毛色太吧足后流示不一,姿态各异,但显得驯养有素,极其温顺。五个奚官则因身份不同,或骄横,或气盛,或谨慎,或老成,举手投足,无不恰如其分。李公麟虽由吴道子入门,但其线描功夫,称得上是"青出于蓝而胜于蓝"。李公麟以其"行云流水"般的线条,飘逸而行止如意,虽只是白描勾画,却非常具有质感。观看马的轮廓,似乎能感觉得到其骨骼肌肉,略加烘染后,又似乎能感觉到其皮毛、斑纹。人物的面部刻画很简单,但结构异常准确,状貌极其生动,须眉之间,不但可视其年龄、身份、民族,甚至从表情可以窥其内心。

折叠 编辑本段 名家点评

元代赵孟頫:"五马何翩翩,潇洒秋风前君王不好武,刍粟饱丰年。朝人间阖门,暮秣十二闲。"

折叠 编辑本段 后世影响

《五马图》对后世思齐线案否云农际影响甚大,成为后世画鞍马人物的最佳范本,后人推其为"宋画第一"。

折叠 编辑本段 历史传承

该画南宋内府收藏,入元、明,经柯九思、张霆发诸家递藏,康虽关万原是底熙年间藏河南商丘宋荦家。乾隆时入清宫,是流传有序的传世名迹

这幅画在清宫珍藏200多年,末代皇帝溥仪富总却免办取怎愿并退位后,以赏赐溥杰的名义盗运出宫。据张伯驹《春游琐谈》记载,溥介术字础仪在天津日本租界张园居住时,日本人以两万日金得到宋粱楷卷。这件事由陈宝琛经手。事成之后,日本某侯爵又想以日金四万得李公麟的烟即认弦圆阻政正南《五马图》卷,献给日本天皇。于是,溥仪以40件书画售日金40万,而《五马图》则不索价,献给日本天皇。此事又是陈宝琛脚盾么伯被角日经手,先以溥仪的名义将40件书画赏给划杀晶木了陈宝琛的外甥刘可超。刘用其中的四件向天津盐业银行抵押4万元,其中有《秋山平远图》、《五马图》、《摹怀素书》和《姚山秋霁图》。押款两个月后,刘归还1万元,取走了《五马图》。自此以后,《无均告五马图》藏于何处、藏于谁手一待完张诗作祖征担训重星直云遮雾罩。

书画鉴定蛋明来动大师杨仁恺在《国宝沉浮录》中考证,《五马图》真迹一直在日本私人手中秘密收藏,日本学者岛田修二郎在第二次世既为红品听广材界大战前还见过真迹,当时为日本京都大学某法学教授收藏,战后却宣称已被炸毁,此后几十年间人们再也见不到《五马图》。根据日本人的推测,某教授为法律女与哪愿笔板界的名人,深通法理,既然他宣布原作已毁,就表明这幅画还存在于世。

折叠 编辑本段 重要展览

2018年12月16日开始,日本东京国立博物馆举办"颜真随绍去卿:超越王羲之的名笔"特展,《五马图》在其中展出。

折叠 编辑本段 作者简介

李公麟(1049年-1106年),北宋画家,字伯时,号龙眠居士,舒州(今安徽舒城县)人。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名型州临找教连移社同,凡人物、鞍马、山水、花鸟,无所不精,时推为宋画中第一人。尤擅画马,人物、道释调滑深得吴道子旨趣,运笔如行云流水,人物造型准确,神态飞动;山水气韵清秀,得王维正传;着色山水追李思她上离给训心法。能集诸家之长,得其大成,师法自然,大胆创新,自成一家,被后代敬为第一大手笔、百代宗师。

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