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赵之琛(1781-1852),钱塘(今浙江杭州)人。字次闲,号献父、献甫,又号宝月山人,斋号补罗迦室。蝶隐园书画杂缀作赵之瑛。清代著名的篆刻家和书画家,精心嗜古,邃金石之学,篆刻得其乡陈豫钟传,能尽各家所长。尝为阮元摹刊钟鼎款识,兼工隶法,善行楷。画山水师倪、黄,以萧疏幽澹为宗。花卉笔意潇洒,傅色清雅,大有华嵓神趣。间作草虫,随意点笔,各种体貌,无不逼肖。然丈尺之幅,腕力已薄,虽不能追踪古人,亦当抗衡奚冈方薰黄易

基本信息

  • 本名

    赵之琛

  • 字号

    字次闲,号献父、献甫,又号宝月山人

  • 所处时代

    清代

  • 出生地

    浙江钱塘

  • 出生时间

    1781年

  • 去世时间

    1852年

  • 主要作品

    《双勾竹石图》

  • 职业

    篆刻家、书画家

折叠 编辑本段 人物生平

赵之琛是浙派篆刻的代表人物,继"西泠四家"(丁敬蒋仁黄易奚冈)之后,入列"西泠后四家"(陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松),前后四家合称"西泠八家"。为陈豫钟弟子,又取黄易、奚刚、陈鸿寿三家之长,在篆刻技法上可谓集浙派之大成。在嘉庆、道光之后声名卓著,效之者甚夥。

次闲作印,力求巧妙,章法整稳而内含姿态,刀法滞重而蕴藏轻峻。他尤以切刀之法见称印坛,然其所以得之处,亦失之处,风格由此出,亦囿于此。至于晚年印作,则已多显习气,正后人"燕尾鹤膝"之讥;刀法之外,其格局亦少创意,趋于僵化,边框处理亦细碎稍微。其印章边款,则别具一格,字体隶行结合,下刀生辣,线划挺劲。他勤于奏刀,今存世印作有千余枚之多。

金石文字之学有扎实的工夫,阮元著《积古斋钟鼎彝器款识》内所摹写古器文字,多出其手。据说他平日足不出户,潜心书画篆刻,并常摹写佛像,故有斋号"补罗迦室"。

《补罗迦室》一印可算其代表作,是其自用印。章法、篆法、刀法均极讲究,如其中"罗"字的下左偏旁和"迦"字的走之旁,简而代繁,既是浙派的典型结构法,又可见其用心之谨慎。

篆刻之外,赵之琛书画兼攻,而山水、花卉之作自成面目,另有韵致。一生不仕,晚年在太平天国战乱中流离失所,客死他乡。有《补罗迦室集》行世。

折叠 编辑本段 绘画造诣

精勾细勒见情趣 --赵之琛的《双勾竹石图》

竹,是中国古代画家最为喜爱的绘画题材之一。由于竹有着挺拔、有节、虚心向上、耐寒不凋等习性特点,中国古代画家常常以之作为精神的写照和人格的象征,不论是梅、兰、竹、菊的"四君子",还是松、竹、梅的"岁寒三友",萧萧修篁都赫然位列其间。至于修竹与瘦石的结合,更是自宋元以降历代文人画家的拿手好戏,在中国古代的绘画史上,擅写竹石的画家俯拾皆是,不胜枚举。

关于竹的画法,一般可分为两类:一类是双勾填色,一类是水墨写意(也有以色代墨者)。前者立足于画,致力于形态;后者立足于写,强调的是风神。赵孟頫所谓"石如飞白木如籀,写竹也应八法通;若也有人能会此,须知书画本来同"云云,即是以枯木竹石作为例证,来阐释中国画尤其是文人画的书法性原则的。不过,赵之琛的这幅《双勾竹石图》(见右图)里竹子的画法却用的是双勾。画面下方的土坡上修篁三竿,亭亭玉立,直冲画外,竹叶繁茂,左右纷披,昂抑错落,姿态优美,尤其浅淡的汁绿渲染,更使得整个竹子显生机勃发,清气盎然。

从总体上看,赵之琛对竹子竿、节、叶的形态皆能准确的把握,法度谨严,笔法工细,位置的穿插安排,自然合理,疏密有度,颇见功力与匠心。在竹子的前端,画家画有湖石一方,玲珑剔透,瘦峭崛立,此亦中国文人画的惯用手法,其作用一则为了与修竹相互映衬,另一则为了稳定画面。需要引起注意的是,赵之琛笔下的这块湖石形态独特,重心前倾,在构图上显得颇为奇险,而画家却能处险不惊,化险为夷,实属难能可贵。湖石的四周另有茅草随意点缀,益发有助于画面的和谐和自然。

通观全画概括而言,赵之琛的这幅《双勾竹石图》在表现内容上并无任何新奇之处,在绘画的语言和技法上也没有多少特别值得称道的地方,然而画家能于平淡无奇的题材中画出情趣,于惯用的语言和技法上尽显功力,却也决非一般庸手所可能企及,殊属不易。

该图为纸本、设色,纵128.2厘米,横61.5厘米,为赵氏晚年用意之作,现藏于浙江省博物馆。赵氏生活的年代,封建社会已近尾声,文人画已趋式微,文人画最后一次振起的海上画派已露端倪。赵之琛与海上画派之间虽无直接联系,但其画风中还是或多或少透露出某种绘画体格流变转换的消息,因此,从某种意义上说,也可将赵之琛视海上画派之前的过渡性人物。

折叠 编辑本段 书法造诣

书家未必能治印,但印家必定能书,如不通书法,绝难成一位好的篆刻家。赵之琛不以书名,但书法还是十分可观的,并工行书、篆、隶及绘画。

这件小行楷书纵31、横37厘米,有暗格,书自作词三首。现藏上海童氏处。小字写的十分精到,一撇一捺皆见精神,用笔骏紧,笔画起笔处有时重、有时轻,不一而足,起收笔皆干净利落,结构多取侧势,故跌宕生姿。虽然是小幅作品,但却是十分耐看和值得品味的佳作。

折叠 编辑本段 生平作品

清道光壬寅(1842年) 赵之琛 焚香独坐

清中期 赵之琛 越州

清中期 赵之琛 金守正

清嘉庆己未(1799年) 赵之琛 玉玲珑山馆

赵之琛 隶书

赵之琛 清供图 扇面

赵之琛 隶书 横披 纸本

赵之琛 1837年作 花鸟 扇面 设色纸本

赵之琛 篆书 立轴 纸本

赵之琛 清 双清 镜心

赵之琛 牡丹松石图 立轴 设色洒金笺

清中晚期 赵之琛 "杏楼" 胡䦆 迈盦仲子

赵之琛 花卉 立轴 设色纸本

清 赵之琛款紫檀笔筒

清 赵之琛 松鹤延年 轴

赵之琛 隶书五言 对联 纸本

赵之琛 墨梅 屏 四屏选二 水墨纸本

赵之琛 清 花卉 轴(4屏)

清中期 赵之琛刻竹文字臂搁

赵之琛 八言隶书对联 立轴 水墨冷金笺

赵之琛 隶书 立轴 水墨纸本

赵之琛 书法 对联 纸本

赵之琛 丁酉(1837年)作 菊石图 立轴 设色纸本

赵之琛 书画呈辉 扇面(6开) 纸本设色

赵之琛 双寿 镜心 金笺设色

赵之琛 金文 扇面 绢本

赵之琛 书五言对联 立轴 水墨纸本

赵之琛 竹石图 扇面

赵之琛 金文团 扇面 水墨绢本

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