女高音 免费编辑 添加义项名

花腔女高音音色华丽清脆高亢，善於快速的装饰音群,在高音处极为灵便，根据其号型的不同又可以分为抒情花腔女高音与戏剧花腔女高音。

抒情女高音是最多的一种女高音，其音色柔美而富感情，多数歌剧角色都由这一个声部的歌手担当。

戏剧女高音声音浑厚洪亮，富有戏剧鱼划云意足般场安输航性，能处理极端强烈的戏剧变化。

另外有一种被称为"瓦格纳女高音"的女高音，其号型、音量与浑厚季你管创且还翻守十程度较戏剧女高音更胜，这样的特点也使得她们能够胜任瓦格纳的歌剧中对女高音的要求。但这种"瓦格纳女高音"十分稀少。

女高音的音域通常是从中央c即小字一组的c到小字三组的c。但因其声部不同又有不同的情况。女高音音域

花腔女高音是所有声部中最高的声部，优秀的花腔女高音声音轻巧灵活，色彩丰富，性质与长笛相似，擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽曲调。她们往往能以极高的花腔技巧演唱高过小字三组的c的音域，利用饱满而空灵的头声将这些极端的高音表现的淋漓尽致，绝不是简单的尖叫。比较著名的例子是莫扎特的著名歌剧《魔笛》中夜后的唱段《复仇的火焰在我胸测市院中燃烧》，其中为了表现夜后愤怒，作曲家采用了一长串连续极富行展头径元高的花腔，最高音达到了HighF。这也是花腔女高音们极其钟爱的，集能展现其高音能力与花腔技巧的一个唱段。当然还有更高的例子，例如安东尼奥·体帝萨列里的两幕歌剧《重建欧洲端沙初川》(《L'Europa ric局村现onosciuta》)中厚面执田信往名还出现了HighG。但并非所有花腔女高音都可以唱这样的高音，也并非所有花腔女高音的作品都是有这样高的音符。其他的例子如意大利作曲家贝内狄克特的声乐变奏曲《威尼斯狂欢节》也是由花腔女高音独唱。

抒情女高音的音域通常杨击位分帮是从小字组的b到小字三组的c。她们声注技马既资棉输音宽广而清朗，与花腔女西已章场高音相比更为柔和，擅新身毫另曲甚马于演唱歌唱性的曲调，抒发富于诗意的和内在的感情，冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河怨》就是一首抒情女高音独唱曲。虽然她们的声部不处在最高或最低的极端处，也不以力量、浑厚程度等特性著称(有一些女抒情女高音也具有浑厚、有力等特性，不可一概而论)，但正因为她们音色的单纯柔美，作曲家通常借由这一声部塑造天真脆弱而多愁善感的角色。普契尼的歌剧《强尼·史基基》中一首门解套求观宗电著名咏叹调《我亲爱的爸爸》(《O mio babbino caro》)是最典型的抒情女高音的作品，历来也深受女高音们喜爱，被无数女高音歌唱家演绎过。

戏剧女高音的音域通常从小字组的a到小字三组的c。她们的声音坚强有力，能够表现强烈的、激动的、复杂的情绪，擅于演唱戏剧性的喧叙调。意大利作曲家 威尔第的歌剧《阿伊达》第一幕第一场中的《胜利归来》斤起脚就是一首典型的戏剧办女高音独唱曲。

1.伊丽莎白·施瓦尔茨科普常已导初级刑威剧芙(Elizabeth Sch称立顺硫宽留院灯warzkopf)

2.比尔吉特·尼尔森(B土着件底特游看导获眼市irgit Nillsson)

3.丽娜塔·苔巴尔迪(Renata Tebaldi)

4.玛丽亚·卡拉斯(Maria Callas)

5.琼·萨瑟兰(Joan Sutherland)

6.蕾昂泰茵·普莱斯(Le运宗ontyne Price)

7.贝克佛蕾·西尔斯(B方声乐极之倍everly Sills)

8.蒙茨克拉特·卡巴耶(Montserrat Caballe)

9.雷娜塔·斯科托(Renata Scotto)