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棉棉,当代中国新生代作家。1970年出生于上海。17岁至25岁之间生活极其动荡,去过很多城市,做过各种短暂职业。1995年回上海养病,1997年开始发表作品,并由香港新世纪出版社出版个人小说集《啦啦啦》 。代表作长篇小说《糖》 ,已在法国、德国、荷兰、意大利、美国、西班牙、巴西、葡萄牙、希腊等十几个国家出版。2002年成为摩登天空签约作家。其小说能集中反映社会时代问题,整个意境灰暗却富有激情。

基本信息

  • 中文名称

    棉棉

  • 别名

    王莘

  • 国籍

    中国

  • 出生日期

    1970年8月28日

  • 职业

    小说家

  • 主要成就

    被视为年轻一代最出色的作家之一

  • 出生地

    上海

  • 代表作品

    《啦啦啦》;《糖》;《盐酸情人》;《社交舞》

折叠 编辑本段 档案

血型:B型

星座:处女座

学历:高中二年级

主要作品:《啦啦啦》、《糖》、《盐酸情人》、《社交舞》、《熊猫》、《声名狼藉》、《誓言》

最喜欢的人:父母

最喜欢的电影:《夜访吸血鬼》、《活着》、《情迷六月花》

最喜欢的乐队:Radiohead、The Doors

最喜欢的古典音乐家:莫扎特

最喜欢的颜色:黑、红

最喜欢的诗人:翟永明、艾伦·金斯伯格

折叠 编辑本段 作品

中短篇小说:《盐酸情人》、《我们害怕》、《我是个坏男人》、《熊猫》、《啦啦啦》、《白色在白色之上》

长篇小说:《糖》、《社交舞》、《声名狼藉》、《于忧郁的明天升上天空

新作《誓言》

2019年回归之作:《失踪表演》 《糖:19周年精装纪念版》

折叠 编辑本段 个人自述

折叠 我的简历

除了面试应聘以外,我从来没有写过简历,而我是一个从来没有正式工作过的人,所以这种写简历的机会对我来说是少之又少棉棉棉棉,在这里,我就简单地说一下对我的生活影响较深的几件事吧,套句俗话就是:我是怎样走上文学创作这条道路的。嘁,听着就这么别扭。 先声明一下,下面所说的时间都是大概的时间,可能不太准确,但也不会差得太多。

折叠 小学四年级

我读了我这一生第一部大部头的书-- 《安娜卡列尼那》 ,说实话,我没看懂,而且不明白安娜最后为什么要去死。这本书给我的唯一印象就是:安娜是个坏女人。但从那以后,我爱上了读书。 值得一提的是,我还看了一本当时的禁书,是手抄本,名叫《曼娜回忆录》,这在当时可是一件了不得的事情。我记得我看那本书的时候非常紧张,心跳得很快,手脚冰凉,而且手心里都是汗,也不知道是兴奋的,还是吓的。

那年我还看了《红楼梦》 。

折叠 初中二年级

我的两位老师分别向我推荐两本书,15岁的我第一次面临选择。 政治老师向我推荐马克思的《资本论》 ,美术老师向我推荐弗洛依德的心理著作,包括《梦的解析》 、《爱情心理学》和《少女杜拉的烦恼》,当时统称为"性学三篇",还属于内部参考读物。

棉棉棉棉通过分别研读它们的第一、二、三页后,我选择了后者。

那位美术老师从此也成我了指引者和领路人,他就是给我这本书写序的张进,一位才华横溢的艺术家,一个品德高尚的好人,我永远的良师益友(说这话的时候我总觉得自己是在高攀)。

折叠 高中三年级

报考中央戏剧学院。 张老师因为看过我写给男同学的"情书"而认为我有写作的才华,他极力主张我报考中戏的戏剧文学系,说实话,我很怀疑我有这个能力。

我的专业课竟稀里糊涂地通过了,文化课却把我刷了下来。这一点都不奇怪,高中这三年我所时间都花在"谈恋爱"和思考"哲学问题"上了。

这期间我读了许多书,印象最深的是欧文斯通写的梵高传《渴望生活》和罗丹的谈艺录《罗丹艺术论》,读这两本书的时候我很感动,哭了。

折叠 高中毕业后--1996年7月

这是我一生中光阴最为虚渡的一个时期,但它却给我了更加丰富的经历和感受,这期间我为自己设计并实施了各种各样的生活方式和人生方案,但基本上都失败了,有的即使成功了,也让我感到非常地没意义(那时还不知道无聊是什么感觉)。 感情生活上受

到了一次严重的伤害,彻底告别了少女般的纯情时代(不是性意义上的)。 好在这期间我一直没有放弃阅读,我读了许许多多、各种各样的书,我想,这是我没有彻底堕落的最主要的原因。

1996年7月--现在 1996年7月,和张老师及他的一些学生、朋友一起去障石岩。这十几天的生活使我的思想和生活发生了一次质的飞跃,当然这离不开平时量的积累。那时我已经开始写小说了,但从那次以后,我的生活和写作就进入了一种自觉的状态,虽然以后还有不少次的波动与反复,但我已经从一种蒙昧的生活中解脱了出来,成了一个真正意义上的活着的人,一个自由的女人。

棉棉的作品:

上海见闻

看在上海的老外男人 (纪实)

大陆性爱

盐酸情人 (小说)

糖 (小说)

我是个坏男人或者生日快乐 (小说)

香港情人 (小说)

啦啦啦 (小说)

告诉我通向下一个威士忌酒吧的路 (小说)

只是跳舞 (杂文)

秘密都在唱片里 (杂文)

一个矫揉造作的晚上 (小说)

每个好孩子都有糖吃 (小说)

一个病人 (小说)

我们害怕 (小说)

我的名牌生活 (杂文)

折叠 编辑本段 语录

如果我能继续这样写作,如果我能继续做我丈夫最好的朋友和我未来孩子的最好朋友,如果我能成为一名让中国人快乐跳舞的DJ,如果我能赚多一点钱,把钱捐给老人和小孩、戒毒所、精神病院、环保局,如果我能开一个不赚钱也不赔钱的唱片公司,开一个不赚钱也不赔钱的出版社,如果我死去的时候孤身一人也不感到孤独,那么我就是我最理想的女性形象。

我只想表达,我对沟通没兴趣。

我猜我的读者肯定不在图书馆里,因为我是在街上晃来晃去长大的。

我觉得我的风格就应该是低调、敏感、流畅、有力。

我不可能中产阶级,我也不可能白领,我喜欢活在低处。

我的书给爱我的人看的,爱我的人不会少,也绝不会多。

折叠 编辑本段 作品赏析

棉棉的拟自传体长篇小说《糖》正是围绕着"自由和选择"这一既古老而又时新的话题,叙述了一个"问题女孩"红和她在青春迷途中邂逅的几个同样有"问题"的少男少女的故事。

《糖》是一个另类女孩的真实故事,她无法选择,她的故事从何时何地开始,她自己也无从选择,她一路跌跌撞撞地走过来,随时随地都可能一跌到底,但是那根坚韧的神经、那种坚强的生命力支撑着她,直到写作带着医生的使命走进她的生活,她的生活因此而改变了颜色。

这个人就是这样子存在过,这样子出现,她让人注目,她的脸上带着受过伤的痕迹,她的身

棉棉作品《糖》棉棉作品《糖》边还有许许多多仍在徘徊的朋友,她和他们总是亲密相连,她的故事里因此充满真实的爱与联系、她能发现却一样困惑、解决不了的问题,这些年轻人的问题,就是我们现在身处其中随处能发现能看到的现实。 现实中的很多人都有各种各样的问题,每一个人都是一个不断徘徊的生命,每一个人都在找能改变自己的医生,他在哪里,他是谁,我们不知道,但仍相信总有一天医生会到来,我们有办法让自己变得强大和健沟起来。

这是一个关于成长的故事,关于一个女孩成长为女人的故事。

所有的迷惘与心伤还未散去,但是新的一年,新的世纪的阳光已经照进来了,棉棉把身和心一起投入的写作,是她献给自己,献给那些经历着爱和痛的朋友们的礼物。"如果说《糖》是一份礼物,那就是献给那些热爱思考却又失魂落魄的都市青年,一份疼痛的但又充满希望的爱的礼物"。 是的,在痛中学会爱,是生命教会给我们每个人的礼物,一辈子也离不开的礼物。

折叠 编辑本段 花边新闻

住一幢30万的房子,和李娜、吴士宏、张浅潜并列为中国当代四大叛逆女性;和艾丹一起被王朔封为"王朔后"。这是一个外表冷漠、内心飞扬的女性,这是一个病人:都市病、世纪病、文明病病得不轻,却又无药可医。这样的"病人"在高度国际化、高度文明的大都市频繁出现,比如棉棉的居住地上海。病毒侵蚀她的心灵,同时也造就了她艺术化的丰富敏感又疼痛的心灵,这种疼痛迫使她用文字呻吟,她的文本便是她的止痛片和安眠药。

棉棉是被称为用身体或者是用行为写作的作家。她的文字,她早期的那些芜杂、枝蔓丛生、毫无节制的文字是一个青春期的少年喋喋不休的诉说,这是我们从未倾听过的声音,这声音真实,寺逼人心,掩盖了成年人习以为常的世故和俗套,使老派文人和读者坐立不安。我们记住了棉棉,记住的是她"另类"的形象,她不是在"扮酷",真正的酷是无法扮出来的,而是骨子里的一种潇洒的冷漠。

《糖》写一个叛逆的女孩因受好友死亡的打击辍学。在一个舞厅认识里认识了她的最爱的男子--一个叫赛宁的华侨男孩子。于是她爱他所爱,她爱摇滚。他们一起生活一起呼吸一起沉沦,不断地分离又一起。她接触毒品,性,同性恋,与各种不同但心里同样空洞的人一起。这是生活的全部.他们沉溺于其中不能自拔,一边痛苦迷惘,不问明天,一边又无法拒绝来自身体感官的诱惑,声色犬马,纵情欢娱,把青春当成蜡烛,一段一段地疯狂燃烧。

"我"作为对生活中棉棉形象的完善与补充,使作为小说家的棉棉形象更为丰满立体。吴晨骏说:棉棉在花花世界像一朵雪莲花兀自盛开。是这样的,女孩子可以学棉棉的装扮,学棉棉的狂野,但肯定学不来棉棉内心的痛苦与深沉,这是非凡的经历与天赋造就的。像李娜、吴士宏都不漂亮一样,棉棉同样不是一个美女,但她要比大街上一抓一大把的所谓美女更美--那是一种惊心动魄的美,只能让人目眩神迷。

折叠 编辑本段 相关新闻

因作品《盐酸情人》被谷歌中国网站的"图书搜索"栏目提供下载,棉棉将北京谷翔信息技术有限公司、谷歌信息技术(中国)有限公司告上法院。最终市一中院一审判决谷歌公司赔偿棉棉经济损失5000元。

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