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高盛麟(1915年12月20日-1989年2月13日),祖籍山西榆次县,生于北京,原名高春发,又名高仲麟,字晋麒。京剧演员,工武生,兼演老生 。

1920年起,随张增明练武功,跟从张鸣才学老生。1921年,作为娃娃生首次登台 。1924年,入富连成科班第四科学艺,改名"盛麟",工武生,兼习老生 。1935年,到上海黄金大戏院演出,以武生挂三牌 。1942年,第一次与盖叫天合作 。1943年,加入杨宝森的宝华社。1946年,加入程砚秋的秋声社。1947年,第一次挑班头牌唱大轴,与李少春、谭富英在上海打擂台演出。1948年,应邀为梅兰芳配戏,演出剧目《穆天王》。1950年,应邀加入中南京工作剧团。1952年,任武汉市京剧团副团长 。1953年,赴朝鲜慰问演出。1958年,演出经过其整理加工的红生戏《走麦城》。1962年,赴北京交流演出《挑华车》《铁笼山》《长坂坡》等剧目。1964年,主演现代戏《节振国》。1965年,演出现代京剧《豹子湾的战斗》。1972年,调入中国戏曲学校任艺术顾问、教授,从事教学工作。1978年,演出京剧《打渔杀家》。1980年,演出剧目《八蜡庙》。1982年,担任中国戏曲学院京73级表演大专班全国巡回汇报演出指导 。

1989年2月13日,病逝于北京,终年74岁 。

高盛麟唱念作打各功技艺,均有深厚根底,宗法杨门,兼得黄派风范,又受王鸿寿、周信芳、盖叫天影响,取精用宏,自成一派。表演风格英拔稳健、严谨凝练,善于武戏文唱,讲求神韵气度。他对京剧从内容到形式上进行了严肃的革新和大胆探索 。

基本信息

  • 中文名称

    高盛麟

  • 别名

    高仲麟、高春发

  • 国籍

    中国

  • 出生地

    中国北京

  • 出生日期

    1915年12月20日

折叠 编辑本段 人物经历

1915年12月20日,出生于北京宣南果子巷南口外西侧保安寺街,原名高春发。1920年,拜文武老生张鸣才、张增明为师,练功学戏,由其叔父高联奎拉胡琴伴奏唱腔,同时随曹心泉学习昆

1921年,第一次登台,在言菊朋于第一舞台演出的京剧《汾河湾》中饰薛丁山。同年,与曹艺斌合演《神亭岭》,饰演太史慈。1922年,演出京剧《宦海潮》,饰演余少云。1923年,与父亲高庆奎一同在北京华乐剧院登台,饰演京剧《石秀探庄》中的石

1924年,入富连成科班,排"盛"字科,更名为"高盛麟"。在富连成期间,他跟随王连平、刘喜益、王喜秀学 ,初习生行打基础,后侧重学习文武老生和黄月山派武生

1931年,从"富连成"满科后,行拜师礼"下挂"丁永利,正式学习杨(小楼)派戏。在之后三年中,得丁永利亲传《挑华车》《铁笼山》《长坂坡》《艳阳楼》《金钱豹》《战宛城》《恶虎村》等杨派 。1934年,随父搭班唱 ,期间,随侍在其妻的外公杨小楼左右,学习杨派艺

1939年5月,随旦角演员毛世来到上海黄金大戏院演出,挂三牌,后升为二牌,先后扮演了京剧《战宛城》中的张琇、《翠屏山》中的石秀。6月,言菊朋赴沪演出,高盛麟受邀搭班,应武生行,在京剧《连营寨》中扮演赵云。9月,与宋德珠合作在黄金大戏院演出。11月4日至12月17日,王玉蓉在上海演出,邀请高盛麟搭班,挂三牌。年末,返京,继续与言菊朋合

1942年,第一次与盖叫天合作,在京剧《取金陵》中饰曹良臣,在京剧《艳阳天》中扮演高登,在剧目《四杰村》中扮演廖世冲,在剧目《三盗九龙杯》中扮演黄三太。

1943年8月,应杨宝森之邀,加入宝华社,赴上海黄金大戏院演出,表演《八大锤》《连营寨》《杨家将》(饰杨七郎)。1944年,因由上海回北京受阻,与裘世戎、张连廷等人在蚌埠、南京一带演出。抗战胜利后,返回上海演出。1945年10月,马连良在上海中国大戏院反串出演剧目《艳阳楼》中的高登,高盛麟为其说高登的马趟子并勾画杨派脸

1946年,加入程砚秋的秋声社,应武生行,在上海演出《挑华车》《战冀州》《黄鹤楼》《铁笼山》等武戏。在与程砚秋的演出期满后,与花脸演员袁世海合作,挂双头牌,演出《连环套》《战宛城》《群借华》《铁笼山》等剧

1947年5月,在周信芳、芙蓉草、苗盛春等前辈帮助下,第一次挑班头牌唱大轴,与李少春、谭富英在上海打擂台演出。先以文武老生戏打炮,演出《战太平》《打棍出箱》《定军山》等剧目,然后换戏归行,演出杨派和盖派武戏,半个月后,改为每天一文戏一武戏搭配,演出《定军山》《战长沙》《四杰村》《一箭仇》《逍遥津》《武家坡》《伐东吴》等剧目。演出近两个月,天天满座。同年,在杜月笙的生日堂会上,与裘盛戎、袁世海、叶盛章等合演全本京剧《连环套

1948年4月4日至5月24日,应邀为梅兰芳配戏,在天蟾舞台演出剧目《穆天王》,饰演杨六郎。同年,与盖叫天第二次合作,在水浒戏《大名府》中扮演卢俊义,在京剧《金雁桥》中扮演张飞,在京剧《赵家楼》中扮演陈亮;共演者还有李万春、李仲林、毛庆来、苏连汉等,此次演出当时被称为"武生大会串"

1950年,应邀加入中南京工作剧团,赴武汉工作。1951年4月18日,梅兰芳剧团赴武汉演出,高盛麟应邀在重新编演的京剧《战金山》中配演韩世

1952年,中南京剧工作团改名为武汉市京剧团,高盛麟任副团长并在组织帮助下戒除了困扰他多年的大烟瘾。1953年10月,随武汉市京剧团赴朝鲜慰问演出,演出的剧目有《闹天宫》《武松打店》《三岔口》 ,受到了中国人民志愿军总部的通报嘉

1954年,参加武汉市京剧团慰问抗洪前线的演出队,在卡车上演出《三岔口》等剧目,被授予"防汛功臣"称号。1955年,加入中国共产

1956年3月,代表武汉市京剧团参加中央人民政府祝贺西藏自治区筹备委员会成立的慰问团,赴西藏演出,主演剧目为《雁荡山

1957年,参加中国文化艺术代表团,赴柬埔寨进行访问演出,与杨正义合作表演武戏《三岔口》,在剧目《钟馗嫁妹》中饰演钟馗,为郭玉昆配演猴戏《水帘洞》(饰龙王)和《闹天宫》(饰二郎神)

1958年8月,在为中共八届六中全会代表举行的演出中,表演经过其整理加工的红生戏《走麦城》,扮演关羽。1959年,在新编历史剧《郑成功》中扮演主人公郑成功。1960年,出席全国文教群英

1962年3月,在中央文化部主持下,与北京京剧团的张君秋"走马换将",各自带领演出小组到对方剧团所在地进行合作交流演出。3月5日,参加文化部主办的文艺招待晚会,演出剧目《挑华车》,扮演高宠。3月9日,在北京工人俱乐部演出关羽戏《走麦城》。此后,在北京演出杨派武戏《铁笼山》(饰姜维)。3月30日、3月31日,在北京展览馆剧场与裘盛戎合作演出剧目《连环套(饰黄天霸)、三国戏《长坂坡》(前饰赵云,后饰关羽)。在北京期间,他还与萧长华在中央人民广播电台录制了以唱念见长的京剧《骆马湖》中"问樵""酒楼"两

1964年6月,排演现代戏《节振国》,在剧中扮演抗日英雄节振国。1965年7月1日至8月15日,在中南区戏剧观摩演出大会上,演出根据同名话剧改编的现代京剧《豹子湾的战斗》,在剧中扮演连长丁勇。1966年"文革"开始后,受冲击,失去登台机

1972年,进入中国戏曲学校任艺术顾问、教授。1975年,参加中央成立的为毛主席录制传统戏的录音录像组,参加录制了《挑华车》《古城会》《走麦城》《独木关》《薛礼叹月》《长坂坡·汉津口》等传统京剧剧目。1978年1月,参加中国戏曲学校庆祝恢复校名及建校28周年纪念晚会,在京剧《打渔杀家》中扮演萧

1980年2月19日,在北京人民剧场,救场演出剧目《八蜡庙》中的褚彪,之后应观众要求,在新街口影剧院加演两场。3月21日,参加"侯喜瑞舞台生活80年纪念演出",出演了三国戏《战宛城》中的张绣。同年,作为特邀嘉宾参加武汉市京剧团建团30周年纪念演出,出演关公戏《古城会

1982年5月,亲临上海,为中国戏曲学院京73级表演大专班全国巡回汇报演出担任指导。1986年之后,高盛麟病情日益严重。1989年2月13日(农历正月初八),病逝于北京宣武医

折叠 编辑本段 个人生活

家庭成员

高盛麟的祖父是京剧丑角演员高四保,父亲是京剧老生流派"高派"的创始人高庆奎,叔父高联奎是京剧琴师。高盛麟是高庆奎与妻子刘子英的第二个儿子,长兄高晋昌,三弟高世泰(京剧丑角演员),四弟高世寿、幼弟高韵笙均是京剧武生演员,长姐高亚荣的丈夫是京剧老生演员高盛

1934年,高盛麟与杨小楼外孙女刘蕙芬结婚。1943年,刘蕙芬病逝。1944年,高盛麟与邹畹华结为夫妇。高盛麟与发妻刘蕙芬育有长子高小麟,与继妻邹畹华育有一子高宝钧,一女高伟

弟子传人

高盛麟的弟子学生主要有杨少春茹元俊、李可、俞大陆、梁斌、刘子蔚

折叠 编辑本段 主要作品

京剧代表剧目

《挑华车》

《长坂坡》

《英雄义》(又名《一箭仇》)

《艳阳楼》

《铁笼山》

《战宛城》

《连环套》

《骆马湖》

《恶虎村》

《走麦城》

《状元印》

《古城会》

《节振国》

《豹子湾的战斗》

《郑成功》

以上内容参考资

折叠 编辑本段 艺术特色

唱功

高盛麟嗓子好,音色、音质均符合大武生的要求,高宽厚亮,兼具虎音和炸音。他在运用嗓音时,第一,强调把武生与老生的用嗓、唱法区别开来。他秉承杨派唱法,大开大合,干板跺字,力求凝重大气,而又讲究抑扬顿挫,避免平铺直叙。第二,注意把武生与武净的唱法区别开来。在演出勾脸武生戏时,不纯用花脸唱法,把花脸腔糅合进武生唱法中,给武生唱法增强了遒劲浑厚的韵

念白

在念白方面,他注意将武生念白与老生、花脸念白区别开来,但又不绝对排斥。讲究劲头,每句台词都念得铿锵有力,掷地有声,同时,又对炸音有所发展,还善于运用颤音、喷口音等技巧;在分寸上,以强为主而又用弱以相同,疾为主而用徐以互衬,使念白大开大合,摇曳多姿

做派

高盛麟的做派以凝重稳健见长,在舞台上无论一招一式、一戳一站,都非常有分量。表演身段充满美感,穿上厚底靴跑圆场,腿在快速移动,步子不大不小,身不晃,膀不摇,轻快自

武打

他在武打和舞蹈方面,不浮不漂,不急不躁。他的武打善于布局,把握得住武打的起、承、转、合,注意尺寸,讲究准确性,表演精练,舞台节奏流畅,能做到手里头干净、脚底下清

折叠 编辑本段 人物评价

高盛麟整理改动老戏时,刻意求新,但从不主观随意。他演戏,是演人,而不是演程式;他唱曲,是唱情,而不是唱声。他不遗余力地悉心体验角色,细致地掌握表演的分寸。他宗杨,但广收博采,无论学谁,都不是一味模仿(上海艺术研究所顾问陶雄评)

高盛麟天资聪明,嗓子好,练功刻苦。虽然身材不高,但气宇不凡,能千方百计以优秀的演技来弥补天赋条件不(京剧演员叶盛长评)

高盛麟在艺术上执着追求,锐意进取,从不随波逐流,人云亦云,没有门户之见,真正做到广取博收,兼容并蓄。同时,他具有良好的戏德,没有主演与配演、头牌与二牌、开场与大轴的等级观念,从没有因角色或戏码安排不合适而发生纠纷。在舞台上、课堂上,都用一个共产党员的标准来要求自(京剧演员李盛藻评)

折叠 编辑本段 后世纪念

1990年4月22日至25日,为纪念高盛麟逝世一周年,"高盛麟表演艺术研讨会"暨专场演出在武汉举

1998年12月,《高盛麟表演艺术》出版发

2015年12月18日,中国戏曲学院举办了"纪念著名京剧表演艺术家高盛麟诞辰100周年学术研讨会" 。12月19日,"纪念高盛麟诞辰100周年折子戏专场"演出在梅兰芳大剧院举

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