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威尼斯双年展一般分为国家馆与主题馆两部分。主要展览的是超现代艺术 。威尼斯电影节是威尼斯双年展的一部份。威尼斯双年展(La Biennale di Venezia)是一个拥有上百年历史的艺术节,是欧洲最重要的艺术活动之一。

并与德国卡塞尔文献展(Kassel Documenta)、巴西圣保罗双年展(The Bienal Internacional de Sao Paulo)并称为世界三大艺术展,并且其资历在三大展览中排行第一。被人喻为艺术界的嘉年华盛会。

威尼斯双年展在奇数年(如2013、2015)为艺术双年展,在偶数年(如2014、2016)为建筑双年展,展览一般分为国家馆与主题馆两部分。主要展览的是当代艺术和建筑艺术。威尼斯电影节是威尼斯双年展的一部分。

基本信息

  • 中文名

    威尼斯双年展

  • 外文名

    La Biennale di Venezia

  • 历史

    上百年

  • 主要展览

    电影、艺术、建筑、舞蹈、音乐、戏剧

  • 参观记录

    丰收的一年

折叠 编辑本段 简介

1893年 4月19日, 威尼斯市议会通过一项决议,决定策划一个意大利的艺术双年展,他的发起人正是当时的市长里卡多·塞瓦提可,就这样在1894年4月22日第一届威尼斯双年展拉开了帷幕。

折叠 编辑本段 历史回顾

第一届1895年4月30日,首届威尼斯双年展开幕。并吸引了20多万名参观者,反响十分强烈。

第四十六届1995年台湾馆首次参加国家馆展出(普里奇欧尼宫),主题:台湾艺术

第四十七届1997年台湾馆参展主题:"台湾.台湾:面目全非"

第四十八届1999年6月12日至11月7日主题:开放。台湾馆参展主题:"意乱情迷:台湾艺术三线路"

第四十九届2001年6月6日香港首次以中国香港名义参展。台湾馆主题:"活性因子"

第五十届2003年6月15日至11月2日台湾馆主题:"心感地带"

第五十一届2005年6月12日首次设立中国馆

第五十二届[2007年]台湾馆主题:非域之境

第五十三届[2009年]台湾艺术家李善单获邀以个人主题馆参展,并由知名的Achille Bonito Oliva担任主策展人。

第五十四届[2011年]由意大利ClaudioBuziol基金会、台北UNEED基金会与北京今日美术馆共同主办的《未来通行证:2011年威尼斯双年展平行展FuturePass-CollateralEventofthe54thVeniceBiennial》,艺术家蔡小松的54件新作《天体》系列正式亮相

第五十五届威尼斯国际艺术双年展中国馆举行开馆式。中国馆以"变位"为主题,集中展示生长在当下发展变化社会中的中国艺术家的思考与创作,呼应此次双年展"百科宫殿"的主题。

折叠 编辑本段 参观记录

对于艺术的销售,2009年可能是艰难的一年,但是艺术旅游业却似乎是丰收的一年。威尼斯双年展在2009年11月22日闭幕,双年展的组织方宣称今年有超过375,000位观众参观了展览,很轻松的就超过了2007年参观展览的319,000人,增加幅度到达了18%。在有如此壮观的参观人数的情况之下,组织方也进行了参观人群的分散,展览正常情况下能容纳的日平均参观人数为2,223人,而在周末平均日参观人数达到了9,761人。大约三分之一的参观者是学生。

双年展还有另外几项记录。这次的展览使77个国家参与到这项国际盛事中,并且帮助使整个城市举办的超过44个活动得到广泛的注意。双年展也重修了意大利展馆,意大利艺术家展示作品的空间是原来的两倍多。

威尼斯双年展的另一个事实是:通过组织方的统计,迄今为止关于这项活动的3,155篇文章被发布(相比较2007年只有2,366篇)。

折叠 编辑本段 中国艺术家的态度

近些年中国艺术家陆续飞往意大利,参加威尼斯双年展。创办于1893年的威尼斯双年展,与德国卡塞尔文献展、巴西圣保罗双年展并称为世界三大艺术展,历来以着重先锋艺术闻名,被称为艺术界的嘉年华盛会。业内人士透露,参加威尼斯双年展的费用不可小觑,动辄以数十万计,一般的艺术家根本无力承担。

"就像学生乐于在国外大学留学镀金一样,很多中国艺术家参加威尼斯双年展也不过是把它当成镀金的参展经历。"对今年中国艺术家扎堆威尼斯双年展,上海一民营艺术馆的负责人张明繁(化名)并不感到惊喜。在他看来,参展人数剧增不能说明中国艺术国际地位的提升,反而揭示了当下中国艺术界的浮躁。参展能提升艺术家知名度,也是炒高艺术家作品的噱头。中国艺术家扎堆双年展的浮华喧闹背后,深藏着资本欲望的暗流涌动--艺术家、艺术基金、艺术展,三者形成了一套欲说还休的纠结利益链。

一件去过威尼斯双年展的艺术品意味着什么呢?

"起码,这是一个听上去不错的拍卖噱头。"上海一家大型民营美术馆的负责人透露,"相对于某件作品将来可能卖出高价或者身价升值的潜力,为此支付一些成本当然也是值得的。对于艺术家而言,参加平行展解决了他们的若干需求,比如被展示、被肯定、提升作品附加值;对于策展人而言,艺术家们愿意以各种方式为此付费,有利可图;而对于威尼斯双年展官方而言,有这么多的中国艺术家和策展人捧场,为其艺术事业和旅游事业贡献收入,又何乐而不为呢?"

参加威尼斯双年展成为"不错的拍卖噱头",背后的逻辑基础是中国艺术品交易自身的特殊性。在大众层面上,中国的艺术品交易是卖证书的。其实不仅仅是艺术品,古玩、珠宝、玉器等都是一样的。因为没有足够深度的文化土壤支撑,中国的民间收藏圈子从起步就开始走上了"用价格标识一切"的路子。于是,国内大部分的艺术品交易,变成了证书的交易。本质上,这是一种不规范的股票市场,不是艺术交流和交易。

"只有中国艺术家才会如此热衷参展威尼斯双年展。因为在过去,有一些中国当代艺术家通过威尼斯双年展获得国际关注。"中国当代艺术发展基金会副秘书长、批评家、策展人徐子林在接受媒体采访时的说法进一步印证了上述分析。

实际上,威尼斯双年展创立时的初衷和动机之一就是为当代艺术建立新的市场。甚至直到1968年,威尼斯双年展还设有销售办公室,用来帮助参展艺术家销售作品,并提收10%的佣金。

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