2022-07-18 12:39:01

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新月派:现代新诗史上一个重要的诗歌流派,受泰戈尔《新月集》影响。

1923年,新月社的活动始于北京。1925 年,徐志摩接编《晨报副刊》后,曾编辑出版《诗镌》、《剧刊》,开始形成新月诗派。

该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。

前期自1926年春始,以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地,主要成员有闻一多徐志摩朱湘饶孟侃孙大雨等。

1927年春,胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店,次年又创办《新月》月刊,"新月派"的主要活动转移到上海,这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地,新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。

基本信息

  • 中文名称

    新月派

  • 别名

    新格律诗派

  • 代表人物

    闻一多,徐志摩,陈梦家

  • 代表作品

    《再别康桥》《雁子》

折叠 编辑本段 内容简介

折叠 前期

他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风,提倡新格律诗,主张"理性节制情感"的美学原则与诗的形式格律化,为了实现这一理论原则,新月派诗人在诗歌艺术上做了有益的尝试,首先是客观抒情诗的创作,即变"直抒胸臆"的抒情方式为主观情愫的客观对象化。

然后再用想象来装成那模糊影像的轮廓,把主观情绪化为具体形象。反对滥情主义和诗的散文化倾向,从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张,即"音乐美(音节)、绘画巴恋只订美(藻)、建筑美(节的匀称和嘱辣遥句的均齐) "

它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这一主张奠定了新格律学派的理论基础,对新诗的发展作出了一定的贡献。因此新月派又被称为"新格律诗派"。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点,也使新诗进入了自主创造的时期。

折叠 后期

后期新月派提出了"健康"、"尊严"的原则,坚持的仍是超少芝垫承功利的、自我表现的、贵族化的"纯诗"的立场,讲求"本质的醇正、技巧的周密和格律的严谨",但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。

折叠 三美

"三美"中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样,好像音乐一样。音乐美指的是诗歌的音节,读起来富有节奏感,抑扬顿挫,朗朗上口。建筑美是指节的匀称和句的整齐。绘画美指的是诗歌的词藻,用词注意色彩,形象鲜明。

折叠 编辑本段 介绍

诗刊派和新月派,本属一派,甚难分别。《诗刊》是民国十五年在《北京晨报》上刊的,《新月》则民国十七年在上海办的。

在《新月》投稿多的,就叫他为新月派,该派重要诗人是孙大雨、饶孟侃、陈梦家林徽因卞之琳臧克家刘梦苇罗隆基蹇先艾沈从文孙毓棠等。

还有方玮德及其姑母方令孺。陈梦家《新月诗选》论及孙大雨说:"十四行诗(Sonnet)是格律最谨严的诗体乃篮芝,在节奏上,它需求韵节,在键锁的关联中,最密切的接合,就是意义上也必须遵守合律的进展。孙大雨的三首商籁体,给我们对于试写商籁,增加了成功的指望。因为他从运用外国的格律上得着操纵裕如的证明。"

折叠 编辑本段 示例

折叠 再别康桥

徐志摩

轻轻的我走了,

正如我轻轻的来;

我轻轻的招手,

作别西天的云彩。

那河畔的金柳,

是夕阳中的新娘;

波光里的艳影,

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇(xìng),

油油的在水底招摇:

康河的柔波里,

我甘做一条水草!

那榆()荫下的一潭,

不是清泉,是天上的虹

揉碎在浮藻间,

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙(gāo),

向青草更青处漫溯,

满载一船星辉,

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌,

悄悄是别离的笙箫;

夏虫也为地寒府我沉默,

沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了,

正如我悄悄的来;

我挥一挥衣袖,

不带走一片云彩。

折叠 《老话》

孙大雨

自从我披了一袭青云凭靠在渺茫间,

头戴一顶光华的轩冕,

四下里拜伏着千峰默默的层峦,

不知经过了多少年,

你们这下界才开始在我底脚下盘旋往来--

自从那时候我便在这地角天边

蘸着日夜的颓波,

襟角当花笺起草造化底典坟,

生命的记载(登记你们万众人童年底破晓,少壮底有为,直到成功而歌舞也登记失望怎样推出了阴云,痛苦便下一阵秋霖来嘲弄:)

到今朝其余的记载都已经逐渐模糊,

只剩星斗满天还记着恋爱的光明。

商籁体是最不易作的,孙大雨带着脚镣跳舞,能够跳到这样自由自在,真教人吃惊。

折叠 《招魂》

你去了,你去了,志摩,一天的浓雾,

掩护着你向那边,

月明和星子中间,

一去不再来的莽莽的长途。

没有,没有去,我见你,在风前水里,

披着淡淡的朝阳,

跨着浮云的车辆,

倏然的显现,又倏然的隐避。

快回来,百万颗灿烂,点着那深蓝,

那去处暗得可怕,

那儿的冷风太大。

一片沉死的静默,你过得惯?……

这两首诗虽然受过很深的西洋文化的渍染,但读了它,又恍惚想起楚辞。第二首尤似《招魂》和《大招》,足见孙大雨具有怎样一个中国的灵魂了。

但他好像对于天文学有深湛的研究,也有极深的爱好。所以他有极其广阔的宇宙观和绵延无穷的时间观,这都是中国诗界所无的。

"百万颗灿烂,点着那深蓝,那去处暗得可怕,那儿榜束的冷风太大,一片沉死的静寂,你过得惯?"读之令人起栗。孙大雨还有一首一千行长诗名为《自己的写照》,

陈梦家评:"是一首精心结构的惊人的长诗,是最近新诗中一件可以纪念的创造。他有阔大的概念,从整个的纽约城的严密深切的观感中,托出一个现代人错综的意识。新的词藻,新的想象,与那雄浑的气魄,都是给人惊讶的。"

介乎朱湘、孙大雨之间的为饶孟侃。陈梦家称其"同样--指闻一多--以不苟且的态度在技巧上严密推敲,而以单纯意象写出清淡的危企套诗。"又称其:"澄清如水,印着清灵的云天。"

折叠 《他的呼唤》

试看《他的呼唤》这一首:

有一次我在白杨林中,

听到亲切的一声呼唤;

那时月光正望着翁仲,

翁仲正望着我。

再听不到呼唤的声音,

我吃了一惊,

四面寻找--翁仲只是对月光出神,

月光只对我冷笑。

陈梦家与方玮德、龙彦午乃是新月后起之秀,也可以说直承徐志摩、闻一多道统的新诗人。陈梦家有《梦家诗集》一九三一年出版,其中佳作甚多。

他曾自道作诗宗旨云:"我们欢喜'醇正'与'纯粹'。我们以为写诗在各样艺术中不是件最可轻易制作的,它有规范,像一匹马用得着缰绳和鞍辔,尽管也有灵感在一瞬间挑拨诗人的心,如像风不经意在一支芦管里透出和谐的乐音,那不是常常想望得到的。"……"'醇正'与'纯粹',是作品最低限的要求,那精神的反映,有赖匠人神工的创造,那是他灵魂的转移。

在他的工程中,得要安详的思索,想象的完全,是思想或情感清虑的过程……所以诗要把最妥贴,最调适,最不可少的字句,安放在所应安放的地位。它的声调,甚或它的空气,也要与诗的情绪相默契。"他又说:"主张本质的醇正,技巧的周密,和格律的谨严,差不多是我们一致的方向……态度的严正又是我们共同的信心。"这些话都算得新月派的每个诗人思想的代表。《梦家诗集》包含诗约五十首,首首都是醇正纯粹之作。

折叠 《雁子》

现引《雁子》一首为例:

我爱秋天的雁子, 终夜不知疲乏,

(像是嘱咐,像是答应)

一边叫,一边飞远。

从来不问他的歌,

留在哪片云上?

只管唱过,只管飞扬,

黑的天,轻的翅膀。

我情愿是只雁子,

一切都使忘记--

当我提起,当我想到:不是恨,不是欢喜。

陈梦家说方玮德的诗"又轻活,又灵巧,又是那么不容易捉摸的神奇。《幽子》、《海上的声音》皆有他特殊的风格,紧迫的锤炼中却显出温柔。"好,我们就来看他的《幽子》吧。

折叠 《幽子》

每到夜晚我躺在床上,

一道天河在梦中流过,

河里有船,船上有灯光,

我向船夫呼唤:

"快摇幽子渡河!"

天亮我睁开两只眼睛,

太阳早爬起比树顶高,

老狄打开门催我起身,

我向自己发笑:

"幽子不来也好"。

陈梦家与方玮德又同作《悔与回》长诗,曾印为单行本,传诵一时。其诗热情奔放,笔势回旋,有一气呵成之妙,也算得新诗中的杰作。

方令孺和林徽因是两位女诗人。方诗甚少,不易批评。林有《笑》一首,用笔极其细腻精致,不愧女诗人的作品:

折叠 《笑》

笑的是她的眼睛,口唇,和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠,

朵朵的笑向

贝齿的闪光里躲。

那是笑--神的笑,美的笑:水的映影,风的轻歌。

笑的是她惺松的卷发,散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影,

痒痒的甜蜜

涌进了你的心窝。

那是笑--诗的笑,画的笑:云的留痕,浪的柔波。

卞之琳有《半岛》一诗,似为其作风代表:

半岛是大陆的纤手,遥指海上的三神山。

小楼已有。三面水,

可看而不可饮的。

一脉泉乃涌到庭心,

人迹仍描到门前。

昨夜里一点宝石,

你望见的就是这里。

用窗帘藏却大海吧,

怕来客又遥望出帆

臧克家是个出身农家的诗人,作品都带着乡土气味,以苦吟出名,人称为新诗界的孟郊贾岛

折叠 《失眠》

一只一只生命的小船。

全部停泊在睡眠的港湾,

风从夜的海面上老死,

鼾声的微波在恬静的呼吸。

只有我一只还冲跌在黑夜的浪头上,暴风在帆布上鼓荡,

心,抛不下锚,

思想的绳索越放越长。

折叠 其它

刘梦苇的《最后的坚决》是一首关于恋情的诗,以自杀来威胁(也可说是哀恳)一个爱情不专,善于变化的女郎。虽然是平凡的题目,写得倒颇别致。他以爱情的顺利为命运的红色,失恋则为黑色。诗的第一节云:"今天我才认识了命运底颜色--可爱的姑娘请您用心听;不再把我底话儿当风声!--今天我要表示这最后的坚决。"第三节云:"那血色是人生底幸福的光泽;--可爱的姑娘请为我鉴定,莫谓这不干您什么事情……那黑色是人生底悲惨的情节。"蹇先艾的《雨晨游龙潭》第一节:"游人向着料峭的寒意低徊,漫空里不见一丝的云彩。漫空里画出无限的阴霾,青鸦也跨着萧凉的海天飞。"第二节:"这林壑间映着雄浑伟大,悠长的驴嘶和着流泉,交互啸响在寂寥的空山,这山旁洒遍了点点梨花。"第三节:"哦……山道上充溢着水色春光,迷镑的毛雨,飘落纷纷,远峰织着翡翠的树影。仿佛我又一度地回到故乡。"从这三节来看蹇氏这首诗,韵脚一反中国诗的习惯,就是第一句与第四句押;第二句与第三句押。徐志摩就常作这种诗,蹇先艾或从徐氏学来。

新月派中还有一个才气最纵横,学力最充足的孙毓棠。抗战前夕,他在天津大公报文艺版发表长诗《宝马》,这首诗一共八百余行。叙述汉武帝为想求得大宛的天马,命李广利为统帅,率令大军十余万,远征大宛。攻破大宛首都贰师城,杀其国王胡毋寡,获所谓"宝马"十余匹带回汉土的故事。此诗辞藻之美丽,结构之谨严,音节之顿挫铿锵,穿插之富于变化,可说新诗坛自有长诗以来的第一首杰作,也是对新诗坛极辉煌的贡献。孙毓棠可说是新月派里一员押阵大将!汉武帝之不惜牺牲那么多的人力物力,远求宝马,以近代人的眼光来看,可说是政治性的,就是为了国防问题。因那时汉与匈奴对峙,匈奴占便宜的是它的骑兵,汉则多为步卒,以步对骑,当然抵抗不过,李陵乃汉猛将,牵带五千步卒出关,虽然获得不不少胜仗,最后为匈奴单于大军所围,五千步卒伤亡殆尽,李陵也迫得只有投降之一途。武帝鉴于沙漠中作战骑兵之重要,所以也想训练骑兵。想训练骑兵,又非有优良的马匹不可。听说大宛国有汗血名驹,曾屡遣使臣重礼相求,那国王胡毋寡总是拒绝,并加汉使以侮辱,汉武帝愤怒,才苦练了一支军队,用兵去夺。不过武帝之求宝马,恐还有另外一个目标。就是"求仙"。相传人之登仙,必须骑跨天马。是以武帝得大宛国宝马以后,曾亲撰天马歌二首,第二首又名《西极天马之歌》。那首歌中有"天马来,开远门,竦予身,逝昆仑。天马来,龙之媒,游阊阖,观玉台"。此歌今收汉书礼乐志祀歌中。可见此事并不完全属于政治性,而是属于宗教性的。宋杨亿有《汉武帝》七律一首乃述武帝求仙事。中有二云:"力通西海求龙种,死讳文成食马肝",可说道出武帝的心事。

孙毓棠这首《宝马》长诗,出现于中日大战即将爆发之际,人心惶惶,无暇过问文学,也就没人注意。况孙毓棠若说武帝求天马是为了求仙,当然迷信;说武帝是为国防着想,在力主打破国界的左派文人看来也是反动。是以孙氏仅将武帝武功夸耀一番,结局还将武帝劳民伤财,仅求得十几匹马,谴责了几句。不过那谴责是轻描淡写的,不易教人看出。沈从文乃小说家,但他的诗独抒性灵,没有未经人道语。《颂》,是用野蛮人的天真、放肆,对女人肉体的渴望和赞美,真是一首朴实无华的好诗。

又《无题》:

妹子,你的一双眼睛能使人快乐,我的心依恋在你身边,比羊在看羊的女人身边还要老实。

白白脸上流着汗水,我是走路倦了的人,你是那有绿的枝叶的路槐,可以让我歇憩。

我如一张离了枝头日晒风吹的叶子,半死,但是你嘴唇可以使它润泽,还有你颈脖同额。

读了这些诗,令人想到旧约里面雅歌的风格。作者不解西洋文字,而文笔之欧化,却罕有比伦,其特殊天才,真教人惊羡。

还有梁镇、俞大纲沈祖牟,及已故诗人杨子惠、朱大柊等,均有格律极严的作品,而今不及具引。

折叠 编辑本段 区别

新月诗社是以诗歌创作、学术交流为主旨的互动团体,以新诗交流为主体并兼顾古典诗词及其它形式优美的文体。诗社取名来源于新诗重要流派新月派,除希望继承新诗前辈闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇、龙彦午等大诗人遗志重振诗歌风采,更引借"新月"的含义,象征着上升、新生、幸福、吉祥、初始光亮、新的时光。

新月诗社虽然命名与新月派有关,但并不以新月派为核心研究对象。新月诗社注重的是灵魂的表达、美的诠释。新月诗社认为真正的诗歌是来自灵魂的,诗歌就是用灵魂说话然后去感动灵魂 。除此之外新月诗社更注重诗歌的群众化,希望诗歌能够接近每一位热爱生活的朋友。新月诗社提出若只是诗人能够写诗、品诗、论诗的话,那么诗歌这一文学形式将显得太过狭隘,而真正的诗歌应该是包容的。新月诗社遵循"和谐、共进、新月求新"的交流宗旨并坚持自己独特的创作追求--以诗歌之名演绎平凡人的诗意人生。

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