2021-01-10 11:29:54
项目代码: Ⅱ
遗产认定批次:国家级非遗项目
地域: 中国广东省广州市
所属类别 :
其他
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编辑分类

广东音乐又称粤乐,原流行于珠江三角洲一带,其前身主要是粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲,约在二十世纪初期,发展成为独立演奏的器乐曲,流传到外地后,被称为广东音乐。 在20世纪20-30年代达到鼎盛,广东音乐开始在全国流行。   

2006年5月20日,广东音乐经中华人民共和国国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录,项目编号:Ⅱ-49。

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基本信息

  • 中文名称

    广东音乐

  • 批准时间

    2006年

  • 非遗级别

    国家级

  • 申报地区

    广东省广州市、台山市

  • 遗产类别

    传统音乐

  • 遗产编号

    Ⅱ-49

  • 汤凯旋
    国家级非遗传承人

折叠 编辑本段 历史渊源

广东音乐又称粤乐,原流行于珠江三角洲一带,其前身主要是粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲,约在二十世纪初期,发展成为独立演奏的器乐曲,流传到外地后,被称为广东音乐。

20世纪20-30年代是广东音乐的兴盛时期,出现了许多专业的作曲家和演奏家,如何柳堂、吕文成、易剑泉、尹自重等。约在1926年间,受江南丝竹影响,吕文成将二胡引进港、澳,并改用钢丝琴弦,移高定弦,创制了发音清脆明亮的粤胡(又称高胡),后又加入扬琴、秦琴,并以高胡为主奏乐器,此为"三件头",又称"软弓"。后来在"三件头"的基础上加入洞箫、笛子、椰胡等丝竹乐器,乐队进一步扩大,大约在1930年左右定型,这一时期的代表曲目有何柳堂的《赛龙夺锦》《鸟惊喧》《醉翁捞月》《匕星伴月》;吕文成的《步步高》《平湖秋月》、《醒狮》《岐山风》《焦石鸣琴》;尹自重的《华胄英雄》及易剑泉的《鸟投林》等。自20世纪20年代初到1949年,广东音乐创作乐曲多达300酋,其中约50首至今仍流传于海内外。世有"凡有华侨处,即有广东音乐知音"之说。

20世纪50年代以来,广东音乐得到了很大的发展,音乐工作者对广东音乐进行搜集、整理,并对广东音乐的和声、配器等方面进行研究改革,出版了不少乐谱,创作并演出了大量优秀曲目,如陈德巨的《春郊试马》、林韵的《春到田间》、刘天一的《鱼游春水》和乔飞的《山乡春早》等。

折叠 编辑本段 基本特征

折叠 音乐风格

广东音乐作品具有以下特点:一是活泼、明快的作品占了很大比重,抒情、明朗的作品也不少,有一些作品是风趣、诙谐的或富有造型性的,也有些作品是哀怨的或带有叙事风格的,许多广东音乐作品带有一些"民族轻音乐"体裁的特色。二是音乐结构精短、简洁、集中是其传统特色。三是调式上常用五声音阶或七声音阶的徵调式、宫调式、商调式、羽调式,而角调式较少。在这些调式中,徵调式最为多见。在调式音阶上重用微分音7,4的"乙凡调"特性使音乐更具神韵。四是多使用富于特色的五、六、八度音程的大跳,赋予音乐更强的明快、活泼的现代感。五是有许多精巧的加花、变奏、装饰、滑音手法。

折叠 结构形式

广东音乐曲式是乐曲的结构形式,是艺术作品形式之一。曲式取决于作品表现之内容,形式由内容而决定。广东音乐产生多种的曲式结构,其源于表现丰富多彩的生活内容。所以说,曲式结构的发展,是作品表现之内容变化而来的。综观广东音乐一百多年曲式发展史,走过了沿袭传统乐曲、借鉴出新、自主创新等阶段;经历过从简单到复杂、从单调到丰富的过程。它的曲式结构不拘一格,可以说是融会中西,丰富多样,多姿多彩。概括起来大体有:单段体、二段体多段体、变奏曲体、回文曲体、串曲体、组曲体和复合乐段曲体等八种。

折叠 编辑本段 代表作品

广东音乐的代表性曲目有《雨打芭蕉》《旱天雷》《双生恨》《三宝佛》《步步高》《平湖秋月》《娱乐升平》《赛龙夺锦》等。

折叠 编辑本段 传承保护

折叠 传承价值

中央音乐学院音乐评论家刘月宁认为:"广东音乐能够在较短的历史时期内形成为一个有旺盛生命力的新兴乐种,除其具有优越的历史、地理、经济条件外陀自身所独有的特性--即音乐风格的开放性、放射性、兼容性以及善变性,使其超脱于一般民间音乐的或过于典雅或过于粗犷,或过于呆板的局限,形成了清新明快、活泼优美的气质,受到人们的特别喜爱,获得迅速传播。"

折叠 传承现状

广东在改革开放后经济得到了飞速发展,但广东音乐在形式和内容上却没有进行相应的改革,加上外来文化的冲击,致使广东音乐走向低潮。沙湾广东民间乐社也随之步入低谷,广东音乐这一传统的非物质文化遗产濒临失传,这种状况在广东音乐的发源地沙湾至今不但没有得到根本的改变,而且情势越来越严重。

折叠 传承人物

刘英翘,男,汉族,2018年5月8日,入选第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人名单,广东省台山市申报。

陈哲深,男,汉族,1938年5月出生,广东台山人。第二批国家级非物质文化遗产项目广东音乐代表性传承人,广东省台山市申报。

折叠 保护措施

2017年4月28日,台山少儿广东音乐团成立暨开班仪式在市文广新局举行,旨在寻找广东音乐传承人,培养更多的广东音乐爱好者和专业人才。

2019年7月8日,台山市在新时代文明实践中心举办星海音乐学院流行音乐学院大学生党建和艺术实践基地(广东台山)签约挂牌仪式。

2019年11月,《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布,广东省台山市文化馆、广东音乐曲艺团有限公司获得"广东音乐"项目保护单位资格。

折叠 编辑本段 社会影响

重要展出

2019年5月1日,由台山市文化广电旅游体育局、市文联、市新时代文明实践中心和台山广播电视台联合主办,台山市文化馆、市非物质文化遗产保护中心承办的创建国家全域旅游示范区之"多彩非遗·魅力侨乡--台山市2019年非物质文化遗产展演"在台山影剧院上演,广东音乐在其中得到展示。

一、各类人才短缺 近年来,虽然在广东音乐界有一批优秀人才成长和成熟起来,但数量与20年代至30年代涌现的演奏家兼作曲家的庞大队伍相比较,相距很远。各类人才短缺,特别是专职创作和指挥的人才更是凤毛麟角,是广东音乐的发展过程中遭遇到瓶颈问题。 二、学术研究工作落后 历来各级文化主管部门对表演艺术人才和创作人才,相对比较重视,但对从事理论和学术研究的人员及其成果,却鲜见给予支持和奖励。广东音乐学术研究人才的短缺及学术成果的稀少,与广东音乐作为全国性大乐种的地位极不相称。理论和学术研究工作的落后,使其很难发挥出促进广东音乐提高和发展的作用。 三、发展广东音乐的社会环境不尽如人意 1、消费市场萎缩 经济技术的高速发展导致宣传媒介的改革,带来各种样式的文化,使人们的娱乐方式选择多元化,这给包括广东音乐在内的所有传统艺术都造成强烈的冲击,直接导致了广东音乐消费市场的萎缩,使得生于民间,长于民间的广东音乐不管是专业团体还是业余社团都没有能力靠市场支撑,养活自己。 2、听众逐渐减少 20世纪20年代,大量广东音乐的唱片灌制发行,在电台也有较高的播出率,这对广东音乐的迅速传播、普及和发展繁荣,起了至为重要的作用。受各种外来文化特别是流行文化的强烈冲击,现在广东音乐的音像制品数量少,特别是新的广东音乐作品,更难制成音像制品推广。电台、电视台对广东音乐的播放率既低,更少见在“黄金时间”播出,加之八十年代以后鲜见有影响力的新作品问世,老听众欣赏的大多是二三十年代的旧曲目,这就造成了广东音乐潜在的听众群不断减少,特别是青少年听众越来越不了解、不会欣赏广东音乐,听众或观众的流失对每一个艺术品种来讲都是釜底抽薪式的危机。广东音乐在目前的发展情况很容易造成传统艺术只有传承没有发展的尴尬局面,这是让人最为忧心的。 3、资金短缺,保护工作难以有效开展 广东音乐基金成以来,做了大量卓有成效的工作,但其增值资金毕竟有限,使许多很有价值的保护工作难以有效展开。以举办了四届的广东音乐创作大赛为例,每届创作大赛都会出现一定数量的新作品,好作品。但苦于没有足够的资金将新的音乐作品包装、宣传、推广,使广东音乐创作大赛的影响力大为减弱,令人非常遗憾。

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