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2022-10-13 05:19:13

陈素真 - 豫剧大来自 免费编辑 修改义项名

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原式率菜演员
演员
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陈素真(1918年4月30日-1994年3月29日),  原名王若瑜、   乳名佩玉,出生于河南兰封,祖籍陕西富平。豫剧第一代女演员、豫剧陈派艺术创建者、豫剧花衫行当创建者、豫剧母调"祥符调"旦行声腔集大成者、豫剧旦行表演体系创建者。

陈素真8岁学戏,拜孙延德为师。10岁登台。1934年,演出豫剧《三上轿》等剧后,被观众誉为"河南梅兰芳"。1935年,演出《凌云志》等剧,被河南民报评为"豫剧皇后"。1936年,应邀灌制《三上轿》等10张百代唱片,后嗓音失润。1937年,加入狮吼剧团开始抗战义演。1940年,演出《涤耻血》等剧,被西安报刊评为"梆子大王"。1952年,参加中南区第一届戏曲汇演获最高奖。1953年,成立兰州素真豫剧团。1957年,应中国文联之邀,为周恩来、刘少奇等演出《叶含嫣》等剧。1960年,调往天津豫剧团。1966年"文革"开始,被迫脱离舞台。1979年平反,担任河南政协五届常委、全国文联委员、中国剧协理事、河南剧协副主席。1980年,参加河南省流派汇演。1994年,应邀参加全国豫剧名丑大赛评选,3月29日,于郑州因病逝世,享年76岁。

陈素真从艺66年,积一身绝技,文武生旦兼擅,唱念做打俱佳,继承传统,勇于创新,开创豫剧舞蹈化、技巧化、形式美之先河,大幅度开拓与提升了豫剧的表演艺术,形成了刚柔相济、含蓄典雅、俏丽隽美、规范细腻的艺术风格,世称"陈派",被誉为"豫剧中的梅派  ""豫剧里的昆曲 "。代表作《宇宙锋》《梵王宫》《拾玉镯》《春秋配》《三上轿》等。

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基本信

  • 中文名称

    陈素真

  • 别名

    佩玉、王若瑜

  • 国籍

    中国

  • 民族

    汉族

  • 出生地

    河南省开封市兰封

  • 出生日期

    1918年4月30日

  • 逝世日期

    1994年3月29日

  • 星座

    金牛座

  • 职业

    豫剧演员

  • 代表作品

    宇宙锋、梵王宫 、春秋配 、拾玉镯 、三上轿 等

  • 主要成就

    豫剧陈派创建者
    豫剧皇后
    豫剧六大名旦之首
    豫剧花衫行当创建者
    豫剧旦行表演体系创建者

  • 著作

    《情系舞台-陈素真回忆录》等

折叠 编辑本段 经历

1918年4月30日,陈松集环右沙原跟问项并素真生于河南省兰封县一个官宦世家,祖籍陕西省富平县,后随母改嫁豫剧须生演员陈玉亭

1926年农历八月十五日,陈素真与张玉真、王守真在开封相国寺的永乐舞台行拜孙建德(孙延德)为师,前期向孙建德学习旦角,后期学习生、净、丑角。

1928年农历二月初二,与张玉真、王守真在开封相国寺永乐舞台演出豫剧《日月图》,饰演女主水供色生问指曲结这能角胡莲英。由此祥符调出现了第一批女演员。

1930年夏初,陈素真饰演豫剧《反长安》中的杨贵妃,挨了"倒彩"。农历八月十六日,陈素真与养父陈玉亭离开开封,赴杞县跑野台。

1931年秋,在杞县收李金花、陈素花雨余海立济存钢静徒。

1932年,360百科在杞县勤学苦练,练出柔美清亮的二本嗓,创造改革化妆。豫剧男旦刘荣鑫传授其"送客戏"豫剧《三上轿》,陈素真加工提高此剧,唱成了"压轴戏"。后对豫剧《春秋配》中《捡柴》一折进行唱腔改革。

1934年农历八月十六日,由杞县返回开封,在永研规艺乐舞台演出豫剧《反长安》道城纸设架穿毛时,一炮而红。后演出豫剧《三上轿》、"四大征"等剧目。被观众赞誉为"河南梅兰芳"。 10月,被河声报刊评选为"四大坤旦"之首。

1935年春,结识清朝翰林祝竹言、清末举子邹少和,邹少和教陈素真诗画、识字。1月,加入由樊粹庭组建的豫声剧院(又称豫声研究社)。2月5日,首次在豫声剧院演出豫剧《赶花船》和《卖衣收子》(扩业准九克坏各大脸如桃花庵)。3月2日,收田岫玲为徒。4月11日,首演"樊戏"豫够正应首读比果宪称用剧《凌云志》,饰刘桂芳。5月中旬,首演"樊戏"豫剧《义烈风》,饰童玉珊。6月,京剧演员程砚秋到开封,陈素真专为其演出豫剧《义烈风》。10月初,首演"樊戏"豫剧《三拂袖》,饰蒋琴心。10月26日,首演"樊戏"豫剧《柳绿云》,饰柳绿云。11月28保建队单参结吸凯调日,首演"樊戏"豫剧《霄壤恨》,饰邵巧云。11月,后被河南民报评为"豫剧皇后"。

1936年3月18日,首演"樊戏"豫剧《涤耻血》,饰刘芳。3月,应上海百代公司之邀灌制豫剧《三上轿》等剧目唱片。由于每天要演日、夜两场上演,还要练一两小时唱片,食输粹庭建议其用本嗓练习唱片排望吸节阶外致先,但其真嗓与假嗓水酒掉加半停够房火不容,后嗓音失润。 春校亚蛋回太殖,京剧演员尚小云来开封演戏,陈素真因腔坏无法为其演出豫剧《涤耻血》,回北平后尚小云将该剧情提纲改编成京剧《绿衣女侠》演出,并与梅兰芳给陈素真各写一横幅。 6月13日,在豫声助口剧院与陈素花合作演出豫剧《打崔合》。7月13日,首演"樊戏"豫剧《女贞花》,饰邱丽玉。

1937年4月11日-17日,参加在开封人民会场举行的"保卫大河南宣传周文艺游艺会",演出豫剧《凌云志》。组织搞树听川副5月23日,与母亲一起从开封动身赴北平观摩学习京剧艺术,受教于范福喜、赵绮侠。7月,卢沟桥事件爆发,动身返回河南。8月,在商丘和樊粹庭成立狮吼剧团,迅速投入到了抗战救亡的爱国活动中,义演收入资助南下的流亡学生。12月,返回开封,在大陆电影院重演宣传"爱国救国"思想剧目豫剧《涤耻血》,剧中她展示北平学来的武功,同时又将京剧的锣鼓经移植到豫剧中来。后在华光戏院收侯秀真为徒。

193措及请定军界集8年春,在开封被汴报评为"豫剧三鼎甲"之首。 5真具喜侵乐的月,开封濒于沦陷边缘,樊粹庭召集剧团演员,讨论剧团去留问题,陈素真当即表态:"在樊先生的流态长章待诗海协歌际济戏(涤耻血)里我演刘芳,她有这样一句台词:我们要为国难而死离议脸班,要为杀敌而亡,宁做箭下鬼,不当亡国奴.'我要走,烟喜采永特看句半验益项就是头断血流,也不给且思找副往四略从敌人演戏。"8月,随樊粹庭南下,抵达河南与陕西交界处马山口,沿途宣传抗日,公演抗战戏,直至1939年。期间收郭清芳为徒。

1939年底,陈素真首次到洛阳演出约八九个月,主要是募捐义演戏,为学校募捐戏最多。后在洛阳为朱德演出豫剧《涤耻史左派婷给均等具世约血》《克敌荣归》《伉俪箭》三出戏。朱德在观看《伉俪箭》中女主带病乞讨,昏倒遇父时潸然泪下,拿出手绢擦着眼泪说"太感人了"。演出第二天,部队官绿令兵和群众赠送"抗日先锋"条幅。

1940年秋,随狮吼旅行剧团抵达西安,在三山戏院演出豫剧《涤耻血》《克敌荣归》《女贞花》三场开炮戏,大获成功。9月,根据观众评选,被西安报评为"梆子大王"。

青年陈素真剧照

1941年,在陕西、甘肃等地抗战义演。

1942年2月,在陕西、山西等地乐振兰医程领督雷危互白为河南灾民募捐义演。10月10日,离开狮吼旅行剧团,抵达重庆,与李雪峰准备筹办孤儿院。在重庆结识著名画家张材行货亮煤山月,关山月为其画幅月季花,又结识著名作家老舍先生,老舍为她书写一件长条幅。

1943年5月,在汪震与张纺的帮助下离开重庆,返回洛阳参加为河南门太输大饥荒灾民募捐义增称李技花交效石封演直至1944年初。夏,在洛阳收崔兰田为徒。

1944年1月,陈素真在西安与尹晶天正式举行婚礼。

1945年底,于西安握失传授关灵凤豫剧《女贞花》《义烈重总乱怎服巴场被风》《霄壤恨》《三上轿》等剧目,并收关灵凤为义女。

1946年通误叫际贵探超婷春,回到开封。应群众演出要求永旧著未击凯、梁冠英之邀,义演募捐,举办"素真"小学。后赴杞县义演半月赈灾。

1948年3月12日,应河南大学自治会之邀,陈素真参加其举办的助学义演,演出豫剧《女贞花》《凌云志》《三拂袖》等剧目,义演结束,自治会赠锦旗以示感谢。 好环夏,在南京与尹晶天离婚。由南京去往蚌埠途中,结识姚淑芳马金凤阴历腊月二十七八,赴商丘为南下的解放军军官演出豫剧《久民架选香预企女贞花》《桃花庵》。

1949年年初,在郑州演出豫剧《女贞花》等粒夜苗由意剧目。夏,再赴郑州演出豫剧《女贞花》等剧只合总标目。秋,收吴碧波远地翻但料写处类周号院为徒。冬,在开封与刘希程结婚。

1950年2月,赴武汉汉口任群众河南梆子剧团负责人,弟子吴碧波随团演出。4月,当选为河南省首届各界人民代表会议代表。冬,与樊粹庭等在西安参底年该画客实加西北文代会。

1951年春,在开封成立豫光剧团,后赴陕西西安演出。5月10日,于河南漯河演出豫剧《三上轿》《柳绿云》《义烈风》等剧。5月,赴兰州演出。秋,与刘希程离婚。

1952年春,正式收关灵凤为徒,在陕西宝鸡行拜师大礼。2月,与赵玉林结婚。9月,赴武汉参加中南区曾乡优几马第第一届戏曲会演,演出豫剧《三拂袖》,获大会演出最高粉兰者策报煤乎将什奖--个人奖。

1953年,在甘肃省委、省政府的支持下,陈素真在兰州组建州施和缺显毫背兰州市素真豫剧团。

1954年8月16日,专单较居板慢适众超影出席省市戏剧界联欢座谈会。

1955年8月,回河南参加人民代表会议。

1956年春,参加甘肃省委组织的慰问宝成铁路工人的代表团,沿着铁路干线进行慰问演出。3月,出席河南省第一届政协委员会议,并发言。12月3日,应河南省豫剧二团特邀领衔演出豫剧《叶含嫣》。12月,赴郑州参加河南省首届戏曲观摩演出大会,演出豫剧《叶含嫣》《宇宙锋》和《拾玉镯》,获得演出最高奖--荣誉奖。

1957年1月11日,于郑州演出豫剧《宇宙锋》。1月14日,当选中国戏剧家协会河南省分会副主席。年初,到河北保定组建河北省豫剧团,任领衔主演。2月15日,在《中国戏剧》发表《我申诉我在兰州的遭遇》。5月19日,应中国文学艺术界联合会之邀,陈素真率团在中国文联小礼堂演出豫剧《叶含嫣》《宇宙锋》《拾玉镯》,周恩来刘少奇习仲勋罗瑞卿等中央领导,周扬、田汉欧阳予倩等戏剧专家,梅兰芳肖长华吴祖光新凤霞朱琳李万春魏喜奎等表演艺术家到场观看。6月22日,田汉在《人民日报》撰文《人民需要这样的演员》。8月13日,朱琳在《光明日报》发表《一个使人迷恋的演员--陈素真》。9月初,因春末,开封市文化局干部陪同陈素真至开封南北店村考察,陈素真向领导提交一份"调查报告"反映农民生活情况,后有关部门给其"攻击社会主义"的"罪名" 。随后陈素真在河南人民剧院遭到河南文艺界批判,被错划为"右派"。后1962年,党中央决定给部分错划"右派"的平反,河南、河北两地没有陈素真划为"右派"资料,因此不存在摘帽问题。 10月,中国戏剧家协会发表《对陈素真同志的批判是错误的》,包括甘肃省文化局《来信一件》和"鹏鸟"《我的检讨》。

1958年6月,调邯郸地区东风戏曲学校任教。夏,到北京拜访田汉先生。10月,为商丘、菏泽、周口等地的灾民义演。

1959年冬,随东风剧团,在山东临清大众戏院演出。

1961年,于邯郸教授崔兰田弟子张宝英豫剧《宇宙锋》一剧。

1962年初,调入天津市豫剧团。夏,返郑州、开封等地演出豫剧《三拂袖》《梵王宫》《宇宙锋》等剧。期间,在开封收张雪波、李静波为徒。7月,应河南省文化局邀请,与常香玉、崔兰田等一起参加座谈会。

1963-1945年,在西安五四剧院演出豫剧《三拂袖》,不慎扭伤左脚踝,从此息演武功戏。到全国各大豫剧团教学并演出。

1966年,"文化大革命"开始,被迫脱离舞台。

1970年,全家被吊销户口,被赶出天津市区,带领着四个儿子到天津市东郊军粮城公社插队落户9年零3个月。

1978年年初,天津市文艺界举办"陈素真舞台生活50年"活动。

1979年4月,赴京参加田汉追悼会。6月应开封市文化局之邀,赴开封戏校传授豫剧《宇宙锋》和《拾玉镯》。8月,率开封戏校学生在开封、郑州两地登台演出豫剧《宇宙锋》。10月,赴北京参加第四次全国文学艺术联合界代表大会。12月,应郑州市文化局之邀,到郑州市豫剧团为花含蕊(华翰磊)等演员传授梵王宫。后调入天津市文化局戏剧研究室(后改名天津市艺术研究所)工作。当选为河南省政协五届常委、全国文联委员、中国剧协理事、中国剧协河南分会副主席。

1980年3月26日,在《戏曲艺术》杂志发表《回乡感怀》。3月,应邀赴郑州参加河南省首届豫剧流派汇演,演出豫剧《梵王宫》。会议期间向与会者传授豫剧《梵王宫》中穿袄、舞扇、甩大辫等绝技。夏,崔兰田同马金凤邀请陈素真观看崔兰田弟子郭惠兰演出豫剧《三上轿》,演出后陈素真为演员指导。

1981年5月19日,应中国剧协之邀,在北京吉祥剧院演出豫剧《梵王宫》。5月22日,由曹禺赵寻刘厚生邀请首都北京文艺界领导和知名人士30多人举行座谈,研究探讨陈素真的艺术特色,贺敬之周巍峙张执一马少波吴祖光新凤霞王金璐刘长瑜等参加座谈。5月26日,收周秀梅为徒。6月-7月,先后应邀到河南新乡市戏校,山东省莘县青年豫剧团、山西长治戏校传艺。8月,亲率山东莘县青年豫剧团赴京汇报演出。

1982年,率徒弟关灵凤赴京,在长安剧场演出豫剧《三上轿》。同年,当选为天津市文联委员、中国戏剧家协会天津分会常务理事。

1983年5月,在《中国戏剧》杂志发表《建议出版演员通俗文学读本》一文。

1984年1月,在《戏剧报》发表《怀念田老》一文。10月21日,在天津市第一工人文化宫参加"爱我中华,修我长城"义演活动,与京剧演员厉慧良合作演出京剧《钟馗嫁妹》。

1985年,赴西安、兰州等地做寻根演出。

1987年2月,由天津市艺术研究所调入天津市表演艺术咨询委员会。

1988年1月6日,重返"第二故乡"杞县。4月,回河南杞县做寻根演出,并祭扫了为她而死的除暴英雄孔子平之墓。5月,收牛淑贤为徒。为"崔兰田舞台生活50年"亲致贺电,派弟子吴碧波参加活动。

1989年10月2日,在天津市第一文化馆以一出豫剧《宇宙锋》正式告别舞台。12月27日,在北京出席牛淑贤座谈会并讲话。

1990年夏,应邀到河南漯河市豫剧团加工提高由石磊编导的豫剧《麻风女传奇》,该剧参加河南省第三届戏剧大赛,陈素真获特别导演奖。

1991年6月,陈素真著文《情系舞台--陈素真回忆录》,由中国人民政治协商会议河南省委员会文史资料委员会编出版。

1992年2月,在郑州作探亲演出,并在《郑州晚报》《地方戏艺术》等报刊发表《游子吟》等多篇文章。9月,在郑州机场从台湾游子侯传勋手中接过失而复得的资料。

1993年,于郑州指导曲剧名家王秀玲《拾玉镯》。

1994年2月26日,应邀从天津返回郑州,参加全国豫剧名丑大赛的评选工作。3月4日,看望因车祸住院的王秀玲、虎美玲。3月23日,口述《陈门弟子谈》,后发表在《戏剧电影报》1994年第19期。3月25日,陈素真突发疾病,去往医院途中,陈素真对石磊说:"小石,豫剧成如今这个样子,这个局面,我没有尽到责任哪,我死不甘心,死不瞑目啊。" 3月29日,下午14点20分因病在郑州逝世,享年76岁。

折叠 编辑本段 个人生活

家庭成员

陈素真的子女:闿骢、闿寿、闿纹、闿山、闿泉

弟子

关灵凤吴碧波牛淑贤郭美金赵吟秋袁秀荣、张巧云等

崔兰田(1943年在洛阳拜陈素真为师,后因自成风格独立成派)

再传弟子田敏杨春花、关小凤、徐俊霞、汪俊丽、吴素真王前、张磊磊、梅喜雪、赵军、景帅媛等

指导

京剧表演艺术家叶盛兰吴素秋童芷苓,评剧表演艺术家新凤霞,山西梆子演员刘慧卿以及越剧、晋剧、秦腔等兄弟剧种的不少演员。

豫剧演员张宝英常小玉虎美玲胡小凤张梅贞苗文华王红丽王秀玲华翰磊武惠敏王清芬曾广兰、谢春云、李素芹等。

折叠 编辑本段 演出作品

传统剧目

日月图》饰-胡凤英(正旦)

《大战北国》饰-杨排风(刀马旦)

《敬德说媒》饰-姚荷丹(旦角)

燕王扫北》又名《吵宫》饰-燕月娘(刀马旦)

乾坤镜》又名《乾坤福寿镜》饰-胡青萍(青衣)

《状元媒》又名《八贤王说媒》饰-柴郡主

金盆记》又名《大战十一国》饰-钟无艳(武旦)

《打崔合》饰-崔合(生行)

瑃战琦》又名《虎丘山》饰-徐桂莲(武旦)

《长坂坡》又名《单骑救主》饰-糜夫人

《打灶君》饰-田二愣(二花脸)

凤仪亭》又名《梳妆掷戟》《戏貂蝉》饰-貂蝉

蝴蝶杯》又名《游龟山》饰-胡凤莲

金光阵》又名《芦花河》饰-薛丁山(武生)

对松关》又名《秦英征西》饰-洪月娥(刀马旦)

《罗焕跪楼》饰-姜桂枝(老旦)

《九头案》饰-柳氏(旦角)

红娘子》饰-红娘子(刀马旦)

双尽忠》又名《李刚打朝》饰-李刚(二花脸)

佛手橘》饰-邱小义、周凤英、杨岩宇(武丑、武生)

《代父征》又名《木兰从军》饰-花木兰(刀马旦)

《善宝庄》又名《曹庄杀妻》饰-曹庄、焦氏(武生、泼旦)

《玉虎坠》又名《杀王腾》饰-王娟娟(闺门旦)

十面埋伏》原名《困乌江》又名《霸王别姬》饰-虞姬

《贞义缘》饰-刘玉环(旦角)

《闹山湾》饰-狄方(丑角)

《虹桥关》又名《洪月娥背刀》饰-洪月娥(刀马旦)

《花打朝》饰-程咬金、王月英(二花脸、泼辣旦)

蜜蜂记》饰-廖凤英(旦角)

合凤裙》饰-梁兰英(旦角)

《斩银聋》饰-肖凤儿(旦角)

《七圣归天》又名《收张英》饰-苏云庄(刀马旦)

《黄桂香哭墓》饰-黄桂香(青衣)

《孙吉祥吊孝》饰-曾云(泼辣旦)

双锁山》又名《劈牌招亲》饰-刘金定(刀马旦)

《烈火旗》又名《狄青征西》饰-双燕公主(刀马旦)

《楚国记》连本(包括《前楚国》《后楚国》)饰-吴香女等

白蛇传》连本(包括《双蛇斗》《团圆升仙》)饰-白素贞

封神榜》连本(包括《反五关》《头冀州》等)饰-妲己

红鬃烈马》连本(包括《三击掌》《武家坡》)饰-王宝钏

穆桂英》连本(包括《天门阵》《战洪州》等)饰-穆桂英

樊梨花》包括《马前血》《三上关》《龙虎川》饰-樊梨花

侠义豪》又名《五张弓》饰-萧桂英(武旦)

《秦香莲》又名《铡美案》《抱琵琶》饰-秦香莲(青衣)

香囊记》又名《抬花轿》饰-定云、凤莲(闺门旦、花旦)

老征东》又名《穆桂英挂帅》饰-穆桂英(刀马旦)

《白莲花》又名《白莲花临凡》饰-白莲花

沉香扇》饰-蔡兰英(闺门旦)

《火焰驹》又名《卖水记》《大祭桩》饰-黄桂英(闺门旦)

南北合》又名《雁门关》饰-碧莲公主(青衣、刀马旦)

紫金镯》又名《四进士》饰-杨素贞(旦角)

牡丹亭》又名《阴阳扇》《拉死驴》饰-翠屏、志方等

桃花庵》又名《齿痕记》饰-窦氏(青衣)

奇双会》又名《贩马记》饰-李桂枝(青衣)

反长安》饰-杨玉环(青衣)

春秋配》饰-姜秋莲(闺门旦)

赶花船》又名《鸳鸯误》饰-孝莲(旦角)

双官诰》又名《机房训》《三娘教子》饰王春娥(青衣)

《棋盘山》又名《窦仙童招亲》饰-窦仙童(刀马旦)

梵王宫》又名《洛阳桥》饰-耶律含嫣(花旦)

《玉兰镯》又名《梅花驴》饰-牧诗

《天河配》又名《耕织图》《牛郎织女》饰-织女

打金枝》又名《大拜寿》饰-李君蕊(青衣)

三上轿》又名《烈妇殉夫》饰-崔金定(青衣)

如意》饰-玲珑(多行当)

西厢记》饰-红娘、崔莺莺(花旦、闺门旦)

双娇奇缘》又名《法门寺》饰-宋巧娇(青衣)

黄金婵》又名《姚刚征南》饰-黄金婵(刀马旦)

樊粹庭、陈素真原创、移植改编、并首演剧目

原创--移植

《凌云志》饰演-刘桂芳(闺门旦)

《伉俪箭》饰演-黄俪影(武旦)

《义烈风》又名《义烈女》饰-童玉珊(闺门旦)

《霄壤恨》又名《邵巧云》饰-邵巧云(青衣)

《涤耻血》又名《大宋英烈》饰-刘芳(刀马旦)

《女贞花》又名《麻风女传奇》饰-邱丽玉(青衣)

《为国纾难》饰-虎夫人

《丽西施》饰-西施(闺门旦),(由话剧转豫剧)

《田螺姑娘》饰-田螺姑娘

《嫦娥奔月》饰-嫦娥

《天地配》又名《织黄陵》《天仙配》饰-七仙女(青衣)

《宇宙锋》又名《一口剑》《六义图》饰-赵艳容(青衣)

《好妻子》饰-洪氏

《歼毒记》饰-烈女

《柳绿云》饰-柳绿云等(多行当)

《三回头》饰-吕蓉儿(青衣)

《柜中缘》饰-于翠莲(花旦)

《梁祝记》又名《柳荫记》《双蝴蝶》饰-祝英台

《孟香屏》饰-孟香屏

《拾玉镯》饰-孙玉娇(花旦)

《巾帼侠》饰-罗剑琴(武旦)

《瑶琴女》饰-瑶琴女

鸿鸾禧》又名《棒打薄情郎》饰-金玉奴(青衣)

《游龙戏凤》又名《梅龙镇》饰-李凤姐(花旦)

《金囍记》又名《女巡按》饰-王曼真

《天国盛会》饰-嫦娥(舞旦)

《玉簪记》又名《必正与妙常》饰-陈妙常

《花媚娘》饰-花媚娘

冥梦泪》饰-李婉婷(闺门旦、武旦)

《宝剑记》又名《林冲夜奔》饰-林冲(武生)

《狮子楼》又名《武大郎之死》饰-武松(武生)

《翠屏山》饰-潘巧云(花旦)

《龙凤令》饰-妇好(帅旦)

《新侣仇》又名《闹严府》《盘夫索夫》饰-严兰贞

《潇湘夜雨》又名《临江驿》饰-张翠鸾

《英杰烈》又名《铁弓缘》饰-陈秀英(武旦)

《三拂袖》饰-蒋琴馨(刀马旦、武生等)

《克敌荣归》饰-华慧娟、黄克敌(青衣、武生)

现代戏

《送肥记》饰-赵大娘

沙家浜》饰-阿庆嫂

折叠 编辑本段 艺术特色

折叠 唱腔

陈素真唱腔师宗豫剧"母调"祥符调,她的唱腔古朴典雅,含蓄俏丽、中正圆和、沉郁顿挫。  她的波颤音演唱极具特色,使人闻声如见"景",闻声如感"情"。 其唱法以假声为主, 音区普遍较高, 声音位置靠前,善于在板前板后用"巧口"填一些衬词进去,善用高音来表现凄苦、哀怨的情绪, 而且旋律流畅华丽。 她是豫剧第一代女演员,经过其苦心钻研,形成了一套玲珑剔透、适应女声演唱的祥符调旦角唱腔,被誉为"祥符调正统"。

早在1935年前后她就勇于向世俗挑战,敢于标新立异,大胆吸收、融化了一些豫西调和一些新的唱腔素材充实祥符调,发展祥符调,从而形成独特的演唱风格。 陈素真在继承祥符调传统唱腔的基础上,一方面使祥符调古朴单纯的艺术风格更加突出,一方面又把祥符调唱腔的音乐旋律予以丰富和发展。使单纯与丰富、古朴与多采统一在和谐的整体之中。 进一步来说,陈素真根据唱词文体、词义、字声以及所表现的情绪等特点,在继承传统祥符调的基础上,创作出来款式大方,尺寸适度,有声有情,新而不怪的唱腔。

创腔

在《春秋配》"捡柴"一场唱中,陈素真在传统〔慢板〕的基础上,大胆而又审慎地创造出新的特慢板式,使角色能够在缓慢的节奏中尽情抒发自己的苦衷。在创腔上,陈素真依据唱词所提示的情绪,前半段紧紧抓住一个"羞"字,后半段紧紧围绕一个"悲"字,使唱腔的抒情气氛很浓。这段唱充分体现出陈派唱腔俏、丽、精、巧的艺术特色。

"羞答答出门来将头低下"一句在传统〔慢板〕头基础上,加进了许多"腔弯儿",发展出翻卷复回的拖腔。在优柔的力度中,用字轻腔轻的发声和自叹自叙的口吻,唱出了这位遭受继母虐待的女子又羞又悲的情态。使得唱腔在迁回婉转的行进中,增强了悲切哀怨的抒情性。值得一提的是,陈素真在这里不露痕迹地接连偷换了四次气,唱腔不仅没有使人有零碎之感,相反,微小的顿逗更能突出角色声泪俱下的神态。

"出门来将头低下"一句,行腔纤细,很有举步欲止之感。特别是"低"字的处理,陈素真巧妙地闪过一板,使唱腔在眼上轻轻高扬。接着通过一个短暂的花腔过渡,落在一个极不稳定的 "7 " 音上 。一扬一落,既突出了 "羞"字的表情,又加强了"悲"字的分量。"我的老乳娘啊 "一句,以颇音润腔的独特技巧强调了收腔时的哭音效果,这里陈素真把河南农村妇女生活中自然的哭腔音调,巧妙地融化于优美唱腔之中。

"止不住泪珠儿点点如麻"一句,陈素真用装饰音和本音自然滑接的行腔技巧唱出,字头、字腹、字尾交待得非常清楚,细腻而深情地表达出姜秋莲难以控制的一腔悲痛。 "我好比路旁花风吹雨打"和"忍着气眼噙泪来捡芦花 ",这两句唱腔突破了传统豫剧的声腔结构和表现程式的常规,连续用"三截腔"的形式唱了出来。由于曲调进行上的变化和不同的安字处理,尽管这两个"三截腔"连续出现,不仅没有重复和贫乏之感,相反使人觉得十分统一和富有新意。

念白

高低抑扬、错落有致、轻重缓急、相间得体、字正音准,脆甜明亮使观众遐迩皆宜,极富音乐之美。

衬字

陈素真唱腔的衬字是灵活多变的、内涵丰韵。《宇宙锋》中"今日里顾不得闺阁端仪"一句的衬字恰当使用,不但增强了句法、曲文的生动性与形象性,更增加了刚烈之女赵艳蓉思想复杂的愤懑感、"疯癫""虚实相生"的熨帖美。此外,"哪、呀、哎、哪呀嗯呀哎哎嗯哪哎呀,哪呀嗯呀哎,"衬字的循环使用,悲情的"衬字"化作锋利之音与音乐的变化完美融合,凸显了赵艳蓉的机智、复杂的人物形象。

板式

陈素真的唱腔多用慢板,时而幽咽,时而欢快,时而激越,又时而底旋。慢板如抽丝,一唱三叹似空谷来音;快板若惊鸿戏水,清欢急跃。她以沉郁顿挫的腔韵表达了内在的遒劲。陈腔的表达方式符合中国文人的思维和处事准则,"外柔内刚"。在表达中陈腔化激越为舒缓,幽幽的道来,悲愤时又慷慨有力直抒胸臆,《春秋配》的清丽幽怨,她饰演姜秋莲唱的那种淡淡的忧伤,《梵王宫》里耶律含嫣害相思之苦时惆怅绵绵的无奈,以及后来《宇宙锋》中弱女子无助,腔里悲愤恨怨交织出的反抗,满腔的愤懑顿时化作锋利之声,唱得人三九天生汗,击掌称快。陈素真的非板类唱段,顿挫抑扬、唱念并溶、似断非断、似连非连、如泣如诉、恰到好处。  

此外,陈素真挖掘受"冷落"的传统板式,重新运用并加以丰富发展。《对松关》中,将[五音]板式重新运用"自幼儿在宫内喜乐滔"一唱中,并加入一段花腔衬词,表现了剧中人物悠闲自得情绪,也使这段唱腔更加丰富。《宇宙锋》"装疯"一折,运用[哭剑]板式和唱腔,细腻地表现其悲伤、愤慨的感情,展现赵艳蓉敢于反抗、内心悲凉的复杂人物形象。

折叠 表演

雅、美

陈素真的表演细腻传神,规范讲究,身段优美、行动如飘。 她表演时同时调动唱、念、做、舞的各种艺术手段,边唱边舞,唱作并重,准确细腻又层次分明突出人物复杂内心,有较强的艺术效果。她在继承了豫剧青衣、花旦的表演艺术的基础上,吸收京、昆等剧种表演技巧,加以融会贯通、独辟蹊径,创造了许多优美的舞蹈身段。

陈素真有深厚的中原文化内蕴和文化积淀,且对人物有独特的体验和表现。 其塑造的人物,内蕴上积蓄着美,境界上洋溢着美,形表上挥洒着美。她的内蕴、境界不仅充满着饱满生动的正气、灵气,她的形表亦充满着气象万千的"仙气"。她用丰富的舞蹈语汇塑造人物,传达感情,得心应手,出神入化。表现纯情,有情有欲,妩媚风流;表现活泼,洒脱奔放,超凡脱俗;表现持重,婉约深沉,风姿绰约。她创造的台步功、指法功、扇子功、水袖功,精美规范,色彩斑斓,是豫剧旦行表演中艺术美的典范,为数代坤伶所仿效、继承。

水袖、辫子功

梵王宫》"梳妆"一折中没有一句台词和唱词,在约半小时的时间内,完全通过动作来表现人物。这一场中陈素真独创"巧穿衣"和"甩大辫",尤其是那套辫子程式,在吸收"大刀花"表演技巧基础上,融进"耍甩发"的程式动作,在甩辫子的过程中加入扇子舞,配合用足见走台步等动作。既活泼圆巧,又体现出大家风范,把情窦初开、天真娇憨的侯门少女,表演地绰约空灵,妩媚多姿。 《宇宙锋》中,陈素真以"上天入地"的"疯水袖"别开生面,将水袖的多种技法综合变换,创作出团花袖、烟花袖、扇花袖、波浪袖、飞天袖、鸳鸯袖等多类袖花,表演起来忽轻忽重、忽刚忽柔、忽疏忽密,把雍容端庄的赵艳容于疯态中变化万端的感情波澜表现得淋漓尽致,演出了该剧的新水平和豫剧的特色。也因此在戏曲界有"宇宙三锋"的说法。

程式、行当

陈素真为了更好塑造人物其打破行当界限,从其他行当程式中提取可用的,有机地融合在扮演的角色中。《三拂袖》中,她扮演的"蒋琴心"先是闺门旦,然后刀马旦、武生、文生,最后又恢复闺门旦,并在剧中耍得一手双枪和刀花。在《宇宙锋》"装疯一折",运用许多舞蹈程式,突破青衣行当典雅端庄的表演,加入花旦、老生台步和身段,尤其利用各种水袖技巧。  

舞蹈身段

三拂袖》中双枪、刀花;《梵王宫》里甩辫穿衣、扇子功、手帕功、跟着步;《宇宙锋》里水袖功;《拾玉镯》里的捻线、喂鸡......等等,这些优美的身段得到专家的赞赏、观众的欢迎。

折叠 化妆、头饰

上世纪二三十年代,豫剧处于从"田间地头"到"城市茶社"转型期间,此时的豫剧正旦、小旦化妆,贴鬓都非常的简单朴素。在难以借鉴、无法模仿的情况下,陈素真在金玉美设计的大圆圈鬓的样式基础上,改成小圆圈在眉头上贴三个,而后逐渐加成十一个。在此后的不断摸索实践中,创造出新的贴鬓样式,弥补了圆宽脸型的缺点,使得脸型较之前更加俊俏。另外,当时豫剧旦角演员基本上没有画过眉毛,陈素真起初用黑烟涂抹在眉毛上,眉毛逐渐自然的黑亮起来。随后在一次偶然的失误中,一小块干烟末落在眼皮上,陈素真用手指边缘轻轻地抹在眼皮和睫毛上,眼睛竟然变大了、眼睫毛也黑了。陈素真在原有打底、画唇的基础上,加上描眉、涂眼。这是陈素真在化妆上的创新表现,对于当时地观众不知是眼前一亮的惊喜,也是豫剧在艺术审美上的提高。  

折叠 编辑本段 人物评价

一代宗师 (中央军委原副主席曹刚川

艺术超群 (中国京剧表演艺术家梅兰芳

梆戏大王(著名戏剧理论家徐慕云 《中国戏剧史》评)

不要人夸好颜色,长流清气满乾坤。 (中国现代话剧剧作家曹禺

清萍白璧原无价,海马云龙自不群。 (中国京剧四大名旦之一程砚秋

陈素真大师是豫剧祥符调旦行声腔的集大成者,是现代豫剧的开拓者、先行者。(河南文化网)

陈素真在豫剧舞台上留下了一系列光彩照人的艺术形象,她刚正不阿、自强不息的品格,更为后人敬仰。(河南日报)

大姐是我们豫剧界的一代宗师,是我的良师益友。她那既不失河南乡土气息又带点京剧味道的台步、身段表演就显得高人一筹,出类拔萃。(豫剧六大名旦之一、崔派创始人崔兰田

陈素真是全国文艺界一致公认的表演艺术大师,艺术造诣很高,是深受广大群众喜爱的优秀演员;(赠陈素真同志)中州云起几歌仙,勤学苦练数汝先。几度弓腰明月下,何妨碎步铁窗前。袖舞心酸艳荣女,辫挥情焰叶含嫣。人民要汝添光热,珍重珠喉惜盛年。(文艺活动家、中国现代戏剧三大奠基人之一田汉  

陈素真的表演不亚于京剧的表演,所以才有'河南梅兰芳'的称号。陈素真戏好,更难得的是艺德超人,我很敬重她一身硬骨头,晚年生活十分清贫,可不为名利折腰,这才是真正的艺术家、真正的大师。" (中国曲艺家协会原理事、河南坠子赵派创始人赵铮

陈素真为人正直、诚实、坦荡、磊落。她关心人民疾苦,对人民怀有深厚感情。她虽然遭受不公平待遇,但出于艺术家的良心和对人民的一片赤诚,她忍辱负重,认认真真演戏、老老实实做人,深受广大群众欢迎和热爱。晚年致力于艺术经验的总结和培育新人的工作,为造就豫剧人才做出宝贵贡献。(戏曲艺术

陈素真老师是 " 豫剧皇后 " , " 豫剧的梅兰芳" , 应当之无愧。她一生崇尚美、追求美、创造美、传播美,为美而生,为美而死,不论唱念做舞 , 不到 " 美" 时不罢休。陈素真的艺术美是精微与大气的美,是高境界的美。她是豫剧舞台上一尊令人崇敬的美神。(戏剧理论学者 谭静波

平常一般人认为鄙俗粗俚不堪入耳的土调儿,现在竟惹得全城如狂、万人争道的高尚娱乐,妇人"孺子"引车卖浆者流固无论矣;即使在上层社会的氛围中生活习惯了的人,亦改变一向鄙弃的观念而毫不吝惜宝贵时间,去整晚地坐在那里欣赏着地道的声乐。(著名诗人苏金伞

陈素真为提升豫剧唱腔音乐的表现力,将豫剧表演艺术提升到雅致化、经典化审美境界作出了不可磨灭的贡献。自创建豫声剧院到狮吼剧团唱响西安八年间,樊粹庭与陈素真紧密合作,相辅相成,从编剧、导演到唱腔设计、舞台演绎等方面,对土梆戏实施改造、打磨、提升,全方位弃旧图新,实现了古老梆剧向现代豫剧的历史性跨越。(中国文艺报)

豫剧大师陈素真是豫剧界第一代女演员,豫剧五大名旦之一,豫剧祥符调的杰出代表,被誉为豫剧一代宗师、豫剧舞台上的一尊美神、豫剧皇后、豫剧大王等,是豫剧界卓有影响力的代表人物,对豫剧的改革做出了转折性的巨大贡献,使豫剧进入雅致化的新时代。(河南省人民政府)  

折叠 编辑本段 纪念活动

陈素真纪念馆

陈素真纪念馆开馆仪式于2018年4月23日上午在开封市美术馆隆重举行。陈素真纪念馆全方位展示了豫剧大师陈素真传奇的人生、辉煌的艺术成就和高尚的人格精神。陈素真纪念馆展出分"家世简介""艺术起源""创建豫剧陈派艺术""创建豫剧花衫行当""创建豫剧旦行表演体系""抗战义演""艺术思想""人格风骨""传承教育""创建多家豫剧表演团体"10个板块,展出陈素真的历史影像、演出服装、文稿手迹等数百件珍贵文物。

纪念活动

2018年4月21日-24日,"素韵·真声--纪念陈素真大师诞辰一百周年"系列活动在开封隆重举办。由中国戏剧家协会作为指导单位,主办单位为中共河南省委宣传部、河南省文化厅、河南省文学艺术界联合会、中共开封市委、开封市人民政府等,由中共开封市委宣传部、河南省戏剧家协会、河南豫剧院、河南省文化艺术研究院、开封市文广新局、河南大学艺术学院等单位承办活动。本次活动包括六大板块:纪念陈素真百年诞辰活动开幕式暨河南卫视"梨园春"演出专场、陈派 祥符调经典大戏展演、陈派祥符调经典折子戏展演、陈素真艺术人生高峰论坛、陈素真纪念馆开馆仪式、《情系舞台--陈素真回忆录》暨陈素真画册再版等。

2018年4月14日,石磊在郑州图书馆一楼报告厅以"念念不忘--追忆陈素真大师"为主题作纪念陈素真大师诞辰100周年专题报告。

2014年3月17日,"豫剧陈派折子戏专场"在郑州儿童剧院上演,纪念陈素真逝世20周年。

2013年4月22-23日,河南省文联、中华豫剧文化促进会、河南人民广播电台联合在郑州德亿歌剧院主办"素韵梅香--纪念豫剧大师陈素真诞辰95周年陈派专场"演出。

2012年3月29日,河南省电台戏曲广播特联合祥符剧社和河南农业大学老干部中心、共同举办了"纪念陈素真大师逝世十八周年名家教唱暨陈派艺术演唱会"。

2006年3月31日-4月2日,河南人民广播电台和河南省艺术研究院在郑州中州剧院共同主办陈派艺术暨祥符调演唱会,纪念陈素真诞辰88周年。

2004年3月30日,河南省政协、省文化厅、中国艺术研究院和《大河报》社于,在郑州举办"纪念豫剧大师陈素真逝世十周年学术研讨会"和纪念豫剧大师陈素真逝世十周年戏曲晚会。

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