折叠 编辑本段 人物生平
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笪重光《仿大痴山水》 纸本立轴金陵天渡楼收藏笪重光生活的时代，正是董书最盛之期，由于他在书法上并不随顺时流而能逸出董书风气，并且过早地退出了政治舞台(脚肥是阻硫定负挥况变湖中心)而隐居乡里，所以他的书法一直没有受到应有的关注。在当时及之后论及清初书家的书论中万践校，很少提到他，也很少把他措普构沉系承已太杨料和姜宸英、汪退谷、何焯诸家并提。一直要到了清代中期，他的同乡王文治(字禹卿，号梦楼)才对他的书法推崇备至，且推论其书不遗余力，如云:吾乡笪江上先生书格超妙，小字尤佳。盖先生自解组后隐居句曲山中，读丹书、学导引、游神于尘滓之外，故所作书飘然有凌云之气。国朝善书之家如先生者未可数觏见万也。(《快雨堂题跋·笪江上加损管罪阶唱序尺牍》)
又云:国初善书之家如华亭沈绎堂、慈溪姜西溟皆能胎乳古人，
摆脱时径。至于披露天真，俾字里行间飘飘然有凌云之意，则吾乡之笪江上先生所独也。(《快雨堂题跋·笪江上书江冷阁集序》)
直欲置其书于沈绎堂(荃)、姜西溟(宸英村)之上，而为清初书法之冠。质油星东攻的这里虽然难免"于乡先静辈不能无私"，但包世臣在其所撰《艺舟双楫·国朝书品》中将笪重光行书置"能品下"第三名(在笪重光前者为神品、妙品上一人邓石如;妙品下二人刘墉小真书、姚鼐行草书;能品上七人释邱山真及行书、宋珏分及榜书、傅山草书、姜宸英行书、邓石如草书、刘墉榜书、黄乙生行榜书;能品下二十三人王铎草书、周亮工草书……)，也可谓评价极高了。
关于笪重光书法之取径，王文治在《快雨堂题跋·笪江上尺牍》中有很详细的论述:
笪重光书法江医呀远上书上至章草下至苏米，靡所不习，恨不能确然指其得笔之渊源。然其游丝袅空、萧然自得之处，无所秉承不能独造轴采诗洋千个也。一日偶临嵇叔夜《绝交书》，恍然大悟曰:此吾乡江上先生之书之所自出也。自此以后，凡见笪书无一点一画不了然其来处矣。赵鸥波云:"昔人得古刻数行，专心学之便可名世。"真甘苦教呢之言欤。
王文治此语虽然只是一己雨丰犯掉半逐掉赶修直哥之推测，但他对笪书如此穷索苦究，应该也是能比较接近事实的。嵇叔夜《绝交书》今日虽不可见其真貌，但总之笪重光的书法取法魏晋应该也二续名敌面通研福保是可信的。笪重光书法魏晋，特别是嵇叔夜，正和他的性格相契。这是可以以他的诗为证的。其诗曰:"野研却南水桥边旧业存，数害月制适翻制评留季记间茅屋向乾坤。太平一半深山得，何必承明始是恩。"诗的意境和用典都出内支感危种自七绝圣手王昌龄的《长信秋词》，表现出一种洒脱不羁的气质和归隐山林的志趣云频敌，是其人、其诗、其书完满合一的体现。所以王文治评其书"无纤毫尘滓气也"，正是其高出众人之处，也是别人所难到处。
笪重光并善画，与王、恽和抓房南田交游，互有影响围有花材，"江上之画特书之绪余，而一对恽王便入作家辙轨，此友朋之益也"(《快雨堂题跋·笪恽王三家合册》)。海律优期支律陈庞元济《虚斋名画录·笪江停下上仿元人笔意轴》希中附录王恽二家题跋:"笔致飘利潇，矫然出群，视余图何止十倍胜也。"(王)"笔不到处致有高韵，非近日接众发背积放身刻欢庸史所能梦见。"(恽南田)正可见二人对其画推崇备至。
笪重光书法笪重光并有《书筏》《画筌》二书传世。其唱鱼早家具飞林杆值论书曰"匡廓之白，手布均齐;散乱之白，眼布匀称"，是中国古代自孔子以来儒家"和"的思想在美学中的充分体现，说其"皆由甘苦中流出"也并非虚誉。
昆仑堂美术馆藏笪重光小楷《嘉州集》一册，录五言律二十四首。《嘉州集》是唐代诗人岑参的诗集，通行本作《岑嘉呀州集》。岑参官嘉州刺史，因此得名。此册共十开，每开长二十一点五厘米，宽十二厘米，唯独第十开略窄(长二十一点五厘米，宽八厘米)。又册中诗题与诗往往分布前后两页额盾针(凡四处)，一处则诗中分为两页，疑此作原为一小手卷，后割裱成册。册前有王龙运料张治北乱还林般失文治题署，曰"江上先生真迹，松下清斋鉴藏，文治"，钤"王氏禹卿"朱文印，弥足珍贵。王文治称笪重光"小楷法度尤严，纯以唐法运魏晋超妙之致……以《曹娥》仰追《宣示》，乎登钟傅之堂矣。"(《快雨堂题跋·笪江上书江冷阁集序》)观此册字形宽展，捺画闲闲逸出，颇见雅意，亦合于"气之舒展在撇捺"(《书筏》)。自用须此册前后共钤笪重光印十一枚(其中"直指之章""江上笪氏图书印"重复)，册尾钤"笪""笪重光印"诸印以代款字，亦颇具距穿村刑工按一格。
笪重光的小楷书传世极少，所以此册尤显珍贵。
笪重光书法横画之发笔仰获快旧肥久道妒石差古，竖画之发笔俯，撇之发笔重，奈之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔读走久胶料言完技切圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔藏，分布之发笔宽，结构之发笔紧。清.笪重光《书筏》
横不能平，竖不能直赶衣，腕不能展，目不能注，分布终不能工;分布不工，规矩终不能圆备;预货京告京最游田四谓被规矩有亏，难云法书矣。清.笪重光《书筏》
折叠 编辑本段 传世作品
传世作品 有顺治十七年作《松溪清话图》，图录于《神州国光集》;康熙二十侵散控里象议五
笪重光书法年(1686)作《柳阴钓船图》轴，藏日本大阪市立美术馆。《秋雨孤舟图》及《行书七律诗轴》，均藏北京故宫博物院。小楷《嘉州集》一册，录标看础定内到露派五言律二十四首。著有《书筏》、《画筌》，王翚、恽寿平作评注，曲尽精微，有裨后学。其人在当时不仅为四大书画家之一，而且有"官御史，有直名"之副们且誉称。风骨棱棱，虽权贵亦惮之。书、画名重一时，书法苏米，笔意超逸，与姜西溟(宸英)、汪退谷(士鋐)、何义门(焯)齐名，称四大家。最为王文治所称服。山水得南徐气象，其高情逸趣，横溢毫端。兼写兰竹，精鉴赏。恽寿平、王翚尝主其家。
折叠 编辑本段 论著名句
《画筌》于康熙七年(1668)夏付印，全文4000余字，不分章节，
笪重光书法
通篇用骈文体对偶文字写成，一气贯注地讲述山水画理论和技法，兼及人物画和
笪重光书法花鸟画。持论精微透彻，发前人所未发，是清代高水平的画论著作。文中逐段有王翚、恽寿平所孙酒标加评语，篇末有作者的跋语。 空本难图，实景件胞文今女朝长害清而空景现;神无可绘，真境逼而神境生。位置防者刚凯四施展密洋相戾，有画处多属赘疣;虚实相生，无画处皆成妙境。-------《画筌》
译文:虚空本来就难以画出来，实在的景物被去除，那么虚空的景显露出来了。精神、神气很难画出来，实在的境界被隐去，神奇的境界就产生了。虚和实位置相反，画的景物不和谐，有画的地方大多属于多余的累赘。虚和实互相作用、生发，没有画的地方也能构成奇妙的境界。
现存《书筏》现存28则，综论笔法、墨法、布白、风韵等，论述精明扼要，可惜段落零散，很可能不是全文。
