2022-05-22 19:11:36

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《席卷大西南》是杨光远执导的剧情片,编剧是陆柱国 。 主演傅学城、卢奇、古月 ,1949年9月,在人民解放军强大的攻势下,国民党政府退踞重庆。为全歼国民党军队在大陆的有生力量,摧毁国民党政权,解放全中国,中央决定由邓小平、刘伯承、贺龙统一指挥第二野战军主力及第一、四野战军一部,共同完成解放大西南的任务。刘、邓、贺指挥60万人马仅用两个月时间,歼敌90万。蒋介石看到大势已去,于1949年12月10日逃往台湾。

基本信息

  • 中文名称

    席卷大西南

  • 导演

    杨光远

  • 编剧

    陆柱国

  • 类型

    战争片

  • 主演

    卢奇,古月 ,傅学城

折叠 编辑本段 剧情介绍

1949年9月,在人民解放军强大的攻势下,国民党政府退至最后一个据点重庆。新中国建立前夕,毛泽东朱德约请刘伯承邓小平贺龙在北京香山双清别墅,研究部署、制定了“大迂回、大包围,断其后路,再打之”的解放大西南的战略实施方针。刘伯承、邓小平指挥的二野主力及四野一部,以隐蔽的动作,从敌人意料不到的湘鄂黔川地域突然挺进,对敌人围而歼之。 刘、邓乘火车南下,在徐州火车站邂逅一位铁路专家,邓小平主动热诚地与他商讨如何尽快建设成渝铁路问题。解放西南的战役尚未打响,邓小平已在考虑未来的建设问题了。 刘、邓冒雨悄然人川途中,邓小平果断恰当地处理了“逃兵事件”,提升有头脑的炊事班长王铁汉为连指导员,给大家上了一堂“将革命进行到底”的生动的思想教育课。 当我军声东击西实施大包围时,蒋介石错误地断定“川东地形险恶,易守难攻——刘伯承一代名将,绝不会避易就难,舍近求远。” 敌宋希濂部被突然出现在川东的我军主力痛击,十余万人仓皇西逃。王铁汉献计,我军巧渡乌江,俘虏敌十四兵团司令钟彬。接着又突破了敌人护卫重庆的最后一道防线白马山。毛泽东来电建议“吸引更多的胡宗南部队到重庆聚歼之”,刘伯承经过缜密思考,认为在重庆聚歼敌人会失去最佳时机,应尽快解放重庆,减少敌人对重庆的破坏,并致电中央阐述了这一决定。我军于1949年11月30日解放了山城重庆。 在周恩来副主席的关切下,在刘、邓、贺的精心安排下,国民党西康省主席刘文辉、西南军政长官邓锡侯、潘文华、云南省主席卢汉先后起义。蒋介石见大势已去,于12月10日逃往台湾。 胡宗南命第五军团李文为最高指挥,自己却乘飞机逃离成都。敌阵营大乱,几位兵团司令纷纷倒戈。我军狠狠打击了攻崃战役中顽抗的李文,迫使李文投诚,成都宣告解放。刘、邓命部队原路返回,贺龙率部下进驻成都。 1950年4月,西南战役结束了,邓小平深情送别即将去南京担任军事学院院长的刘伯承。

折叠 编辑本段 主创人员

【出品人】:王晓棠

【导演】:杨光远

【执行导演】:宋业明

【分场导演】:朱建民

【编剧】:陆柱国

【责任编辑】:鲍梦梅

【制片主任】:李树臣宋炳存袁乃旗

【制片】:张双波刘广军尚昌仪许刚

【摄制】:郝德俊温德芝林晓凌万仲平

【摄影】:董亚春

【分场摄影】:王卫东

【特技摄影】:李炳坤

美术】:唐世云倪少华

【作曲】:杨希武

【剪辑】:聂维国黄迎夫

【服装】:高文晏赵顺德

【化妆造型】:车明

【化妆】:杨硕玲高娟

折叠 编辑本段 演员名单

傅学诚饰刘伯承

卢奇饰邓小平

古月饰毛泽东

赵恒多饰蒋介石

徐光明饰胡宗南

王凤滨饰宋希濂

王兰武饰李达

高长利饰贺龙

刘怀正饰朱德

姚聚德饰团长

杨军饰二连长

彭志东饰王铁汉

尹元章饰七班长

胡玺龙饰陈克非

王景文饰钟彬

秦昭饰蒋经国

王慧饰罗列

杨次禹饰刘文辉

丁效宜饰邓锡侯

翁显樵饰张群

赵之饰李文

李国华饰罗广文

管寿义饰裴昌会

唐高奇饰张伯英

陈天陆饰老朱

袁志顺饰铁路专家

折叠 编辑本段 人物分析

作为一部历史题材的战争影片,《大进军·席卷大西南》必然要塑造好历史人物,但是它面临一个特殊问题。

在《大进军》这一系列片中,有3部影片是以刘邓为主角的,即《大转折》、《扬子江大战》和这部《席卷大西南》。这就要求影片的创作者既要刻画出真实的历史人物,又要表现出富有自己创作个性的“这一个”,塑造出有性格魅力的艺术形象。西南战场上的刘邓,已不同于“千里挺进大别山”风餐露宿时的刘邓,也不同于淮海战役时以60万去吃80万这锅“夹生饭”时的刘邓。这时敌人已是强弩之末,战争的态势已有定论,所以说《席卷大西南》中的“刘邓”应该比《大转折》中轻松,比《大决战》时更潇洒,他们在部署战役、指挥战斗时更多了几分主动性。如果说,《大转折》中的刘邓是在生与死的漩涡中抗争,《淮海战役》时的刘邓是在胜与败的棋盘上用兵,那么,这一次他们更多的是在大钢琴上弹奏胜利的凯歌,在军事指挥上更加游刃有余,同时,他们政治家的风采也得以有机会展示。影片设计了邓小平与铁路专家的一段戏,从中引出了成渝铁路建设这样的主题,充分表现了邓小平作为政治家的目光和胆识。

《席卷大西南》中刘邓的另外一个特点,就是“少小离家老大回”。他们一个是33年前、一个是29年前从这里走出四川,踏上革命征程的。如今打回老家,自然是感慨万分,平添了许多乡情和对往事的追思。还有两人并肩战斗13年,今天终于要在这里分手,这种浓浓的战友情谊也是十分珍贵的。影片对于这些

特别的情感都给予了充分的表现。尤为感人的是两人最后分别的画面:在重庆烟雾迷离的码头上,两个人久久握别,刘伯承最后送给邓小平一张自己年轻时的照片,让人产生许多联想,使人感到这两个人的伟大友谊。

除了刘伯承、邓小平、贺龙,影片还塑造了一批我军基层指挥员的形象。这些艺术形象各有特点。这里我还想谈谈影片对于敌人的刻画。

西南之战因为敌军起义多,所以《席卷大西南》的人物表上,敌方将领的人数也比较多。影片在处理起义这一事件时,注重了共性中的个性,注意挖掘事件所蕴含的内在戏剧因素,在有限的时空中刻画了一个个栩栩如生的人物。这些人物如一串串珠子,穿起了整个故事链条,充分展现出四川军阀在面对历史的变革时

的众生相。比如两个“刘邓”的人物设置,就意味深长。共产党中的刘伯承、邓小平人人皆知,而国民党中的刘文辉、邓锡侯亦不是一般的角色。在表现国民党中“刘邓”起义的戏中,非常形象地刻画出二人的性格。

折叠 编辑本段 特点

《席卷大西南》是一部恢宏浩大、史诗性、纪实性的历史战争巨片。本片沿着解放大西南的历史轨迹,生动地表现了毛泽东、朱德、刘伯承、邓小平等老一辈无产阶级革命家、军事家运筹帷幄,决胜千里的卓越军事才能,展示了刘伯承、邓小平等无产阶级革命家崇高的革命精神和独特的人格魅力,讴歌了人民军队英勇顽强和战无不胜的英雄气概。本片的许多历史事件发生在四川地区,加之拍摄的场景大都在川内,因此对四川观众更具有亲切感和教育意义。

折叠 编辑本段 影片背后

《席卷大西南》是一部具有纪实性的战争历史故事片。

鉴于解放大西南战役的特点,我们的影片不打算表现战役的全过程,只截取了战役最重要的阶段———从开国大典前夕刘伯承、邓小平、贺龙接受任务起,到成都解放的入城式止。我们虽然也正面表现了争夺白马山 、剑门关攻坚战和成都外围的邛崃之战等几场战斗,但处理上不那么“实”。我们将镜头的焦点对准了“人” ,刻画历史人物的艺术形象,刻画艺术虚构的人物典型 。也就是说,作为一部历史故事片,在处理史实和历史人物关系上,我们不是重笔写“史”,而是刻意写“人”,凭借历史背景刻画人。如果说,在影片《大决战· 辽沈战役》中,我们走的是“人”“史”兼顾,而探索 一条“人”与“史”并重的路子,那么,我们在本片中则是要以“人”“史”兼顾,而侧重于“人”的构思来 结构全片。

围绕全片的主线———西南战役的演进,演绎出共产党为一方,国民党为另一方的两条线。我方又有刘、邓、贺这条线(主要的)和部队基层连队那条线;敌方则上有蒋介石的动作线,下有胡宗南、宋希濂两条线。此外,还有国民党军起义和我党地下工作等副线。

历史的事实正是如此,在解放西南的战役中,刘邓对战役的指挥左右着战争的演进,因此,刘邓这条线实际上就成了主线,这就使我们必将以重笔刻画刘邓这两位历史人物。

我们选定的重庆打渔湾外景:一块接一块的巨石,稳稳地卧在长江的江边,后面宽宽的缓坡上去,就是山城重庆。我设想这是“晨曲”和“尾声”的环境。“晨曲”是重庆解放不久,刘邓难得悠闲地漫步江边,唤起了他们对往事的回忆:邓小平2 9 年前从这里去法国勤工俭学,刘伯承3 3 年前离开重庆,在反袁战斗中失去右眼……在这里,“环境”已经和人物融为一体,而且 可以说,“环境”就是人物情绪的一部分了。有了这场戏的积累,到“尾声”刘邓分离前惜别时,再将他们安排到这个场景中,重游故地,“环境”本身就充满了“ 惜别”之情。

我们抓住地域的、季节的特征,运用光、色、画面构图、镜头运动等手段,竭力表现出西南地区的阴冷、寒气,连绵的阴雨,弥漫的大雾,阴沉的天,泥泞的地,潮湿,霉气……

听觉造型是电影的一个重要组成部分。

本片采用同期声、立体声。尽管同期声立体声的制作,尤其是战争片的同期声立体声的制作,难度很大,但我们仍然认为这个创作追求是必要的。这是因为,真实的生活空间本来就是立体的,立体声制作才能更好地营造银幕空间的逼真感。为了让更多的观众听懂领袖的语言,全片人物对话用普通话,不用方言。

折叠 编辑本段 相关评价

影片《大进军--席卷大西南》“第四代导演”杨光远的代表作,拍摄这部影片时,杨导已经是一位67岁的老人,谈到创作感受,他说:“解放战争的影片已拍摄过多部,要出新、创新,必须另辟蹊径。这部影片就是采取‘人’与‘史’并重的创作路子,把战役进程的叙事推向后景,将镜头的焦点对准‘人’。影片以生动的细节、逼真的历史氛围刻画了邓小平等在大进军中人物形象。”该片以借战争思考历史、借战争思考人性为主要特点,并未展示太多的战争场面,而是在沉重、深刻的氛围里,充分展现了邓小平作为政治家、革命家的雄才大略和崇高品格。影片由此获得了第18届中国电影金鸡奖最佳剧本、评委会特别奖;1997年中国电影华表奖优秀故事片、优秀导演奖和优秀电影技术奖。

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