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沙蒙(1907年11月2日-1964年6月26日),原名刘尚文,出生于河北省玉田县孙各庄乡,中国内地导演、编剧、演员,毕业于上海美术专科学校。

1935年,在喜剧电影《都市风光》中饰演店员 。1936年,在剧情电影《十字街头》中饰演东北流亡青年 。1938年,担任第五战区青年团艺术组教员。1944年,担任延安鲁艺实验话剧团团长 。1950年,执导个人首部电影《赵一曼》。1951年,与张客联合执导剧情电影《上饶集中营》,该片获得中国文化部"1949-1955年优秀影片"二等奖 。1953年,执导剧情电影《丰收》 ,该片获得中国文化部"1949-1955年优秀影片"三等奖 。1956年,与林杉联合执导剧情电影《上甘岭》 。1962年,与傅杰联合执导剧情电影《汾水长流》 。1964年6月26日,沙蒙因病在北京逝世,享年57岁 。

基本信息

  • 中文名称

    沙蒙

  • 别名

    刘尚文(原名)

  • 国籍

    中国

  • 出生日期

    1907年11月2日

  • 逝世日期

    1964年6月26日

  • 毕业院校

    上海美术专科学校

  • 职业

    导演、编剧、演员

  • 出生地

    河北省玉田县孙各庄乡

  • 代表作品

    赵一曼、上饶集中营、上甘岭、汾水长流

  • 妻子

    欧阳儒秋

  • 女儿

    刘克勤

折叠 编辑本段 人物经历

1907年11月2日,沙蒙出生于一个农民家庭。早年读私塾,从师李秉钧(清朝拔贡)。1919年,在北京师范大学实验小学读书。1922年,沙蒙考入法文高等学校,受"五四"运动的影响,积极投身学生运动 。

1925年,因参加"五卅"运动受害者募捐活动,受到留级处分,便愤然退学。1926年,考入中法大学服尔德学院预科,由于时局动荡,只上了一年便辍学了。1929年,考入哈尔滨满绥长途电话局做话务员 。

1933年3月,进入上海美术专科学校学习,先后加入剧联下属新地剧社、晨曦剧社、狮吼剧社、大地剧社等进步戏剧团体 。1935年,在喜剧电影《都市风光》中饰演店员 ;同年,在剧情电影《夜半歌声》中饰演艺术家  。1936年,在剧情电影《十字街头》中饰演东北流亡青年 ;同年,出演话剧《大雷雨》 。

1937年,"八·一三"抗战爆发后,在武汉、重庆、香港等地从事抗日救亡演剧活动 。1938年,担任第五战区青年团艺术组教员。1939年,与欧阳儒秋一起到重庆北碚陶行之主办的育才学校担任教员。1944年,赴延安,担任延安鲁艺实验话剧团团长 。

1945年,抗战胜利后,参加开辟东北解放区的东北干部团 ;同年,担任八中队副队长;此外,还担任了东北文工团副团长,主持日常工作,该团后改名为东北文工一团,由沙蒙任团长 。1946年,加入中国共产党;同年,东北文工团改名"东北文艺工作第一团",沙蒙担任团长兼中共中央东北局宣传部文委委员戏委委员 。

1948年8月,为了创建新中国的电影事业,根据东北局命令,东北文艺工作一团集体并入东北电影制片厂,沙蒙担任东影厂管委会委员、艺术委员会副主任、党总支委员和编导组党组组长 。

1950年,执导个人首部电影《赵一曼》 ;同年,担任电影局艺术委员会委员 。1951年,与张客联合执导剧情电影《上饶集中营》,该片根据真实的历史事件创作,影片获得中国文化部"1949-1955年优秀影片"二等奖 。1953年,执导剧情电影《丰收》 ,该片获得中国文化部"1949-1955年优秀影片"三等奖 。

1956年,与林杉联合执导战争电影《上甘岭》,影片改编自电影文学剧本《二十四天》 。1957年5月,在中国电影工作者联谊会上当选电影工作者联谊会副主席 ;8月,反右派斗争开始,沙蒙受到错误批判,并被划为"极右派分子",剥夺导演电影权利 。

1959年,长春电影制片厂组建创作集体,沙蒙被安排到第三创作集体做顾问 。1961年,摘掉"极右派分子"帽子,调到北京电影制片厂 。1962年,与傅杰联合执导剧情电影《汾水长流》,该片根据胡正的同名小说改编 。1964年6月26日,沙蒙因病在北京逝世,享年57岁 。

折叠 编辑本段 主要作品

折叠 导演作品

时间

名称

类型

1963年

《汾水长流》

电影

1956年

《上甘岭》

电影

1953年

《丰收》

电影

1951年

《上饶集中营》

电影

1950年

《赵一曼》

电影

折叠 编剧作品

时间

名称

类型

1963年

《汾水长流》

电影

1956年

《上甘岭》

电影

折叠 参演电影

上映时间剧名扮演角色导演合作演员
1937十字街头 东北流亡青年沈西苓赵丹、白杨
1937夜半歌声 艺术家马徐维邦金山、胡萍
1935都市风光 店员袁牧之张新珠、唐纳

折叠 编辑本段 人物评价

沙蒙活在自己的作品里,他短暂的一生执导过五部影片,虽然寥寥几部,却在中国电影史上留下了深深的足迹。回顾他的影片,会觉得沙蒙又与人们切近起来,他的目光、他的思索、他的激情,仍焕发着生命的光彩,继续感应着时代脉搏的律动 (《电影艺术》评)。在沙蒙留给人们的五部影片中,有三部是表现革命历史与革命战争的,这是他富有艺术光彩与社会影响的作品,这绝不是偶然的。他对这类题材可谓情有独钟。他对为中国革命流血牺牲的革命烈士有着刻骨铭心的怀念之情,对此有一种抑制不住的创作冲动。沙蒙对新写实主义艺术的执着追求,表现在他在适当地突出主要人物时,绝不以压低或贬低次要人物为代价(对反派人物的嘲笑、讽刺则另当别论)。他对主、次人物的关系作了真实的、恰如其分的处理--就像在生活中那样自然贴切 (《当代电影》评)

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