2019-11-05 18:10:48

野山 - 1986年颜学恕执导电影 免费编辑 修改义项名

B 添加义项
?
义项指多义词的不同概念,如李娜的义项:网球运动员、歌手等;非诚勿扰的义项:冯小刚执导电影、江苏卫视交友节目等。 查看详细规范>>
所属类别 :
电影
电影
编辑分类

《野山》是西安电影制片厂出品的故事片,由颜学恕执导,杜源岳红主演。

该片改编自贾平凹的小说《鸡窝洼的人家》,讲述在农村改革的过程中,小山村鸡窝洼的两对夫妻因生活态度不同而分别离婚,各自重新找到志同道合的伴侣的故事 。

该片于1986年9月11日在中国大陆上映。

基本信息

  • 中文名

    野山

  • 外文名

    In the Wild Mountains

  • 类型

    剧情

  • 导演

    颜学恕

  • 主演

    杜源,岳红

  • 编剧

    颜学恕、竹子

  • 上映时间

    1986年9月11日

  • 片长

    95分钟

  • 对白语言

    汉语普通话

  • 制片地区

    中国大陆

  • 出品公司

    西安电影制片厂

  • 出品时间

    1986年

  • imdb编码

    tt0089335

  • 色彩

    彩色

折叠 编辑本段 剧情简介

《野山》剧照《野山》剧照鸡窝洼是位于秦岭深处的一个小山村,这里住着两户农家。灰灰衣食温饱,唯一不称心的事情是老婆桂兰不生育;年轻的禾禾见过山外的世界,不甘心总呆在山里,想趁农村改革的新形势多挣些钱,但烧砖、养鱼、卖豆腐都以失败告终,妻子秋绒也因受不了他的不务正业与他离婚。但桂兰同情并支援禾禾,并想撮合他与秋绒复合,但秋绒对禾禾早已心灰意冷。灰灰则一直把秋绒当弟媳看,全心全意地帮她经营庄稼,喜欢秋绒的孩子栓栓,并认为秋绒才是真正的贤妻良母。后经过种种波折,桂兰与禾禾在不断尝试新事业中产生了感情,桂兰与灰灰离婚,同禾禾走到了一起。两人得到信用社的贷款,买来发电机为小山村带来光亮。而灰灰则和能生育的秋绒结了婚 。[1]

折叠 编辑本段 演职员表

折叠 演员表

角色演员
禾禾杜源
桂兰岳红
灰灰辛明
秋绒徐守莉
二水谭希和
二婶邱渝贞
阿承杨新鸣

折叠 职员表

出品人
吴天明
制作人
何晓黎
原著
贾平凹
导演
颜学恕
副导演(助理)
曹景阳
编剧
颜学恕、竹子
摄影
米家庆
配乐
许友夫
剪辑
薛效强
道具
常保康
美术设计
李行震
造型设计
肖智武
服装设计
麻利平
灯光
邵启永
录音
李岚华
布景师
张德勤

折叠 编辑本段 角色介绍

禾禾

演员 杜源

鸡窝洼的青年农民,性格内向,因为家里穷,到秋绒家当了上门女婿。他当过兵,见过山外的世界,不甘心一辈子面朝黄土背朝天,想变个活法。虽屡受挫折,但百折不挠。

桂兰

演员 岳红

灰灰的妻子。开朗、泼辣、善良,是个勤快贤惠的主妇,但富于求知欲,善于接受新鲜事物。她同情禾禾,无所顾忌地帮助他。在与禾禾的交往中,她开了眼界,对山外的世界充满向往,对禾禾也由同情发展到理解和爱。灰灰因误解而与她离婚后,她果断地冲破传统势力束缚,向禾禾表白心意。

灰灰

演员 辛明

桂兰的丈夫,三十多岁,自幼成长在穷乡僻壤,敦厚善良、勤劳质朴,同时也自私狭隘、因循守旧。凭着勤劳节俭终于成为村里数得上的富户,为此十分满足与自豪,唯一缺憾是没有儿子。他爱桂兰,但因为有大男子主义,不知道关心妻子,也不理解她的内心世界。

秋绒

演员 徐守莉

勤劳、刻苦,寡言少语,感情含蓄,质朴沉稳,遇事有主意。父亲去世后由灰灰作媒嫁给禾禾。她希望丈夫安心在家过日子,但禾禾不安于现状,把家底都赔了进去,她受不了提出离婚。离异后饱尝孤身一人的苦难,得到灰灰帮助,于是开始感到灰灰才是她理想的丈夫。

折叠 编辑本段 幕后花絮

  • 1984年,演员辛明在北影招待所碰到了颜学恕导演,颜学恕给他看了剧本,辛明看完后迫不及待地去找颜导演,表示想演"灰灰"。当时这个角色已经有五位候选人,但是经过辛明一再争取,导演答应让他试一试 。
  • 辛明、岳红、杜原、徐守莉几个人因为要演两对夫妇,除了每天做小品,导演还安排他们到乡下体验生活。本来说好一周后来接他们,结果寒冬大雪封山,他们在乡下困了一个月。在那期间,辛明等人没有钱,只好借粮食、借炭,还到供销社借过期水果罐头,后来当地人都不敢借他们东西了。在体验生活时,他们几个人女的学纳鞋底、照顾孩子,男的犁地、拉套,变得和当地农民一个样,以至于一个月后摄制组来接人时几乎认不出他们了。导演很高兴,立刻和他们签了演出合同 。
  • 在拍摄期间,辛明觉得自己演得还行,但是迟迟得不到导演肯定,导演觉得他还有表演的痕迹。拍了大概三分之一时,辛明有点想打退堂鼓了。其实,西影厂长吴天明看完第一批样片后,对辛明的表现给予充分肯定,只不过颜导演没有马上告诉辛明,为的是激励他演得更出彩 。
  • 原小说中禾禾将狗打死了,而影片处理为狗未被打死 。

折叠 编辑本段 荣誉记录

获奖时间获奖奖项获奖方结果
1986年第六届中国电影金鸡奖最佳故事片《野山》获奖
最佳导演颜学恕获奖
最佳女主角岳红获奖
最佳男配角辛明获奖
最佳录音李岚华获奖
最佳造型设计肖智武获奖
最佳编剧颜学恕、竹子提名[2]
第37届柏林国际电影节国际天主教电影视听协会推广奖-新电影论坛颜学恕获奖[3]
1985年中国广播电影电视部优秀影片奖优秀故事片《野山》获奖
第三届南特三大洲国际电影节电影大奖《野山》获奖

折叠 编辑本段 幕后制作

摄影手法

导演颜学恕要求剧组各部门在创作时做到“藏而不露”,摄影要不着痕迹地表现陕南山乡的自然美。因此,摄影师米家庆尽量避免从艺术的角度矫饰生活的视点,而注意寻找表现农民自身生活的平常的视点。在处理画面时,他寻找平易、正常的摄影机位置,而不取大俯、大仰,也不用变焦距镜头。在实景拍摄时,不拆墙、不隔墙,也是为了保持摄影的真实和客观性。出于同样的原因,全片没有给主要人物特写镜头。为了展现陕南山乡的原生美,他采用低照度照明,配合高感光度胶片和大光孔镜头,以保持山村的自然光线气氛。在外景,以自然光为主,很少使用辅助光,尽理在真实的时间里拍摄各场景规定的时间气氛。室内的日景,为保持外亮内暗的真实光感,他有意从屋里朝门外拍摄了几场戏,屋里尽可能少用辅助光,内外则任其亮得“发毛”,不强求内外亮度平衡。而拍室内的夜景时,也用一个油灯或马灯作为唯一的光源。为了保持火焰的点光源效果,照明师把一颗极小的石英灯泡与油灯火焰放在一起,用变压器调整亮度,以达到摄影感光所需要亮度[4]

服装布景

片中桂兰家是在外景地原房舍的基础上经过改建而成,禾禾借住的厦房和秋绒家则是按导演与美术师的意图设计的图纸盖起来的可以实用的房子。在两家人的室内布局上,美术师采用了一些对比。如桂兰家是小康人家,所以房间多一些,门窗大一些。而秋绒家比较紧凑,美术师有意把锅灶、火炕集中于一室,陪衬秋绒一人拉扯小孩度日的清贫境地,从而衬托出她渴求像灰灰那样能安分过日子的男人的心情。在服装方面,美术师、服装师把人物的境遇、性格以及环境诸多因素考虑,为桂兰设计的服装色彩比秋绒浓一些,秋绒的衣服则色彩偏冷,就算是花衣也是素淡的,花是小的[4]

同期录音

由于为了实现导演对影片的总体要求:真实、自然,所以录音师李岚华采取同期录音的方式。但是,由于制片厂多年来很少搞同期录音,特别是外景同期录音,加上拍摄地点偏僻,录音工作遇到了许多问题。比如制片厂没有低噪音同期录音发电车,剧组所用的发电车噪声很大,不利于同期录音。为了去掉发电车的噪声,照明组长邵启永采取远距离输电方法,用几公里的导线,翻了几个山头,终于清除了噪声。由于是外景拍片,围观群众常常有上百上千人。为了保证录音效果,摄制组决定现场人员工作时保持安静,为群众做傍样,并向群众做解释工作,使他们也保持安静。另一方面,演员们因为很少同期录音,现场表演时对声音的表现有所“退化”,录音师要求他们语言一定要口语化,不要“背”台词,讲话、发音不要找“位置”,要用本色声音。演员和录音师反复进行排练、试录,慢慢找到了感觉[4]

折叠 编辑本段 发行信息

折叠 上映日期

国家/地区时间
中国1986年9月11日
加拿大
1986年9月11日
西德
1987年2月
美国
1987年3月19日

折叠 发行制作

发行公司制作公司
西安电影制片厂
西安电影制片厂

折叠 编辑本段 影片评价

《野山》剧照《野山》剧照影片用一个开放式的灰灰和秋绒对禾禾家致富后热闹场面的观望中结束,单这一点就已经超过贾平凹原著小说大团圆的概念化处理。导演颜学恕显然在这里赋予作品极为深刻的意指:生活本身没有终止。作为中国讲究安稳实际和土地关系的传统农民,灰灰和秋绒看到禾禾和桂兰的致富后心中难免失落,但他们不会轻易放弃自己保守的生活观念,里面还有着他们自己的满足和快乐;而禾禾和桂兰也无法知道自己的未来会怎样。这就是影片自始至终倡导的生活真实和人性真实。而在禾禾及桂兰进城的段落叙事中,导演自觉的开始关注城乡差异和城乡歧视的正在形成、开始关注改革时期的社会整体风貌和人们各异心态。当创作者的主观理念面对生活真实时,生活真实背后其实是与之艺术统一的现代意识。而影片“换老婆”这一不要说当时就是今天看来仍会有较大争议的题材本身,导演却将里面的戏剧性情节打散,抹消“虚构”“巧合”等人工痕迹,将其转化为朴实平常的生活断面,将矛盾冲突引到人物心态的变化。将“换老婆”这一深刻触及伦理道理的禁忌话题进行“去戏剧化”和“生活真实化”,《野山》在当时中国影坛的“超越”现代意识由此可见一斑。

该片将倾向性与真实性高度完美统一是全方位的,在围绕作品整体生活纪实化的风格上,演员的表演真实、自然、生动;环境空间意识强调真实再现;叙事节奏舒缓沉重;影片色调有意识的向土坯房子靠拢;镜头尽量减少主观性运动和戏剧性打光,摄影突出保持生活的实感,风格追求真实质朴;精心设计画外空间和景深调度;更为可贵的是,还在极其困难的条件下实现了当时中国电影少见的全片同期录音。[5](网易娱乐评)

参考资料

阅读全文

热点资讯