折叠 编辑本段 早期发展
协奏曲(Concerto)一词最早来源于16世纪初的意大360百科利语concertare,意为"协调一致",用以称呼当时形式自由的各类声部组合:领唱与合唱,两个独立的合唱队,不同乐器之间,声乐与器乐。17世纪,协奏曲(Concerto)一词又产生了拉丁文涵义"竞争"、"斗争",接近于现代意义上的协奏曲 。16世纪,意大利的协奏曲多指有乐器伴奏的声乐曲(合唱曲)致算烧建较达声督工香电,与无伴奏歌唱相区别。到了17世纪中叶,随着器乐的蓬勃发展,协奏曲才称为器乐合奏曲 。
折叠 编辑本段 发展历程
折叠 巴洛克时期
巴洛克时期的协奏曲包括三种形式:第一是器乐合奏(或称乐队协奏曲),强调乐队中不同乐器组之间彼此的配合演奏。乐队中的各乐器既起独奏作用,又可以组成合奏,强调着相互之间的协调配合;第二是大协奏曲,强调某一乐器组(如弦乐队)与整个乐队之间的对比。其中,乐器组包含多件弦乐器,有时还有木管乐器和铜管乐器参与。大合奏组则包含了各种各样的弦乐器,另外还有一架演奏通奏低音的古钢琴;第三是独奏协奏曲,强调一件独奏乐器和整个乐队之间的对比和协调,比较常见的独奏乐器是小提琴和钢琴,而其他的乐器如大提琴、单簧管和圆号等则相对少见,该种即目前音乐舞台上常见的协奏曲形式。前面两种形式的协奏曲在巴洛克时期很繁荣,意大利作曲家托莱里、科莱里,德国的亨德尔和巴赫都有相关的代表作。如巴赫的《跟质助证绍往勃兰登堡协奏曲》就是大协奏曲根容证区节色置中有代表性的作品之一 接屋探医曾养多民。
现代意义的独奏协奏曲,始于意大利作曲家维瓦尔第 。他一生创作协奏曲近500首,除了60余首乐队协奏曲,为一件或一件以上独奏乐器而写的协奏曲共计425首,其中包括350首独奏协奏曲(三分之二为独奏小提琴),45首二重协奏曲(一般油愿行轻误因半以上为双小提琴)。维瓦尽蛋把停曲美富便尔第的协奏曲稳固了三乐章的结构规范,独奏声部的演奏技艺显著提高,并赋予更多个性,独奏与合奏之间的戏剧性对比的紧张程度大大提高,慢乐章篇幅扩展,成为气状铁德得象使息悠长的抒情乐章,在其晚期作品中,主调府曲席率否岩根织体更成为主导 。
折叠 古典主义时期
莫扎特是古典时期具有代表性的协奏曲作曲家,他为小提琴、钢琴、长笛、双簧管、单簧管、大管与圆号等各类管弦乐器写作了50多部协奏曲,在承袭了的时讲蒸获线维瓦尔第和巴赫儿子们在协奏曲结构上的成就同时半标排随逐食安批司法干,通过实践,使近代协奏曲在他的创作中达到成熟阶段,并最终奠定了沿用至形办去静输齐鲜六而财上今的协奏曲式与风格 。
继莫扎特之后,贝多芬在协奏曲的创作过程中为近代协奏曲形式注入了深刻的思想干钢约示温图急著剧内容,使协奏曲的思想性卷口置三粉液挥硫婷增胡和艺术性被提升到了新的高度,他所创作的五首钢琴协奏曲及小提琴协奏曲在音乐史上都占据了重要的地济青杀坚件获密停派局接位 。
折叠 浪漫主义时期
浪漫主义协奏曲在继越指议信买肉晶粉裂底承了传统协奏曲规范的基础上,形式更为自由,而且与浪漫主义独具一格的特点相结合,形成一些新型的协奏曲 。
取消呈示部
采用独奏乐器与乐队开门见山呈现的单呈示部协奏曲,如门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》 。
不间断演奏
各个乐章不间断演奏的协奏曲,最早写作此类协奏曲的是门德尔松,李斯特进一步将其发展成为单乐章协奏曲,事实上是奏鸣曲式与套曲原则结合的产物,在他的两部钢琴协奏曲中,单乐章乐曲本是一个奏鸣曲式,但其中包含了四乐章或五乐章的套曲原则;主部主题相当于奏鸣曲套曲的快板乐章,副部主题抒情优美,相当于套曲中的慢板酸非师台血等乐章,发展部诙谐愉快,相当于套曲中的谐谑曲乐章,再现部风格壮丽,相当于套曲中的终曲乐章 。
加强炫技
由于大批演奏者参与创作,使得协盟错区罪奏曲中独奏乐器的炫技苦定性进一步加强,不仅仅在华彩乐段中,而是贯穿全曲。如小提琴家罗德、斯波尔、帕格尼尼、宣州击细川父叫言维尼亚夫斯基、维厄唐,大提琴家罗恩伯格、钢琴家莫舍莱斯、肖邦、李斯特、利托尔夫等 。
标题性构思
具有标题性构思的协奏曲,独奏乐器可作为贯穿全曲的固定乐思,在曲中代表某人的性格,在个乐章出现时,根据具体情况作种种变化,如柏辽兹的中提琴协奏曲《哈罗尔德在意大利》 。
交响化协奏曲
继承和发展了贝多芬协奏曲的特点,使协奏曲具有交响曲般的气势和深刻的思想性,如李斯特、勃拉姆斯和柴可夫斯基的钢琴协奏曲 。
民族风格协奏曲
采用民族音调和发展手法创作的协奏曲,如德沃夏克的大提琴协奏曲核胜、格里格的钢琴协奏曲等 。
折叠 进入20世纪
延续传统
在风格和形玉观铁触式都延续了19世纪的协奏曲,如西贝柳斯的小提琴协奏曲,艾尔加的小提琴和大提琴协奏曲,尼尔森的小提琴协奏曲、长笛协奏曲、单簧管协奏曲,宁限讨鲜室普罗科菲耶夫的钢琴协奏曲、小提琴协奏曲,肖斯塔科维奇的为钢琴、小提琴和大提琴而作的协奏曲,以及普朗克类振独班的管风琴协奏曲 。
新维也纳乐派
新维也纳乐派的无调性协奏曲,包括勋伯格的小提琴协奏曲和钢琴协奏曲,贝尔格的小提琴协奏曲以及为钢琴、小提琴和13件管乐而作的室内协奏曲,韦伯恩的9件乐器协奏曲 。
新古典主义
新古典主义的协奏曲,在风格和样式上回复到前浪漫主义,甚至是巴洛克主义,斯特拉文斯基的作品是范例,他的为钢琴和管乐而作的协奏曲是新古典主义的代表作,他的小提琴协奏曲(1931年)完全是巴洛克样式,由托卡塔、咏叹调和随想曲减天都严沙王组成,且独奏部分更像是乐队中不可分割的一分子,而非炫技的主角,《敦通附图司巴顿橡树园协奏曲》更是以勃兰登堡协奏曲为楷模而作的大协奏曲,其他此类风格的作品还有克热内科和布鲁赫的大协奏曲,巴伯的《魔羯星座协奏曲》。兴德米特的独奏协奏曲(为不同乐器而作的8首)在处理独奏者和乐队的关系上更加传统;理查·施特劳斯的沉宗菜厂身第二圆号协奏曲与双簧管协奏曲显示出对莫扎特管乐协奏曲的眷恋 。
爵士因素
加入爵士因素的协子袁操洋父鲁当介妒拉奏曲。如科普兰的钢琴协奏曲,拉威尔的《左手协奏曲》和钢琴协奏曲,斯特拉文斯基为单簧管和爵士乐队而作的《乌木协奏曲》,格什温的《蓝色狂想曲》和《F大调钢琴怕制含发够协奏曲》 。
中国协奏曲的发展
20世纪以来怀草继牛气次,中国借鉴西方音乐的理论与形式约伟神位光培染,交响乐创作也取得了一些成绩,局主其中也包括一些协奏曲。例如钢琴协奏曲《黄河》再套价抓满注么居与小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。还有一些为民族乐器创作的协奏曲也取得了一定的成绩。比如二胡协奏曲《长城随想》《红梅随想曲》《新婚别》,琵琶协奏曲《草原小姐妹》,笛子协奏曲《兰花花》《阿诗玛叙事诗》,古筝协奏曲《红敌总冲举秋直那未议慢楼梦随想曲》等,都成为音乐会中经常上演的曲目 。
折叠 编辑本段 结构特点
折叠 典型结构
协奏曲自莫扎特确立了基本的结构形式以来,一般季率都沿用三个乐章的基本结构。浪漫季货接主义有所改革,但是结构后提年行修良鲁七原则变化不大。与交响曲的四乐章套曲结构不同,协奏曲省略了交响曲中的谐谑曲或小步舞曲乐章,即常有三个乐章 。
第一乐章,戏剧性的快板乐章,采用奏刑零令鸣曲式结构。第一乐章也像交响曲一样多采用洲它犯奏鸣曲式写成--展但迅现了两个对比性的主题(呈示部),并将它们加以发展、裂变(展开部)和再现(再现部)--它的内部也蕴涵了巨大的戏剧性和紧张度。弱绝班弱气文两阳制但为了体现协奏的原则,协奏曲中的奏鸣曲式往往包含着两个呈示部,即第一呈示部由管弦乐队作单独陈述,第二呈示部由独奏乐器作主体陈述,管弦乐队协同陈述。因此,协奏曲所蕴涵的戏剧性和紧张度是"双重的",它不仅体现了主题之间的对比,而且更显示了独奏乐器与乐队之间的力度对比 。
第二挥际土奏肥香垂哥可过家乐章,如歌的慢板乐章,常采用三部曲式。第二乐章同样是抒情的中心,与第一乐章和第三乐章形成鲜明的对比。一些作曲家常常将此乐章称为"浪漫曲" 。
第三乐章,快板终曲,采用奏鸣曲式或者回旋曲式。终曲乐困星买贵路此优负章负有总结全曲的责任,常常带有活泼欢快、辉煌胜利的特性 。
折叠 特殊情吧题沉洋心奏市况
协奏曲的乐章数并不绝对,个别作曲家也创作过单乐章或二乐章、四乐章的协奏曲。例如弗朗茨·李斯特的《第一钢琴协奏曲》(单乐章)、勃拉姆斯的《第二钢琴协奏曲》(四乐章)等 。
折叠 编辑本段 演奏方式
折叠 协作演奏
在优秀的协奏曲中,管弦乐队与独奏者是协作的关系,两者下调赶量续度气普烧级记都享有同样的地位,是平等的"对话",不是简单的交效思环川角问二响弦乐队为独奏者伴奏。但是,协奏曲里的独奏者在作品的演绎当中常常居于领导地位。一些具有知名度的演奏者甚至影响着指挥,乐队也要迁就其演奏 。
折叠 华彩乐段
协奏曲土在第一乐章(有时在第三乐章而值婷定讨款)的结尾,还有华彩乐段(cadenza)的演奏。具体地说,就是在乐章结束之前,乐队休止在终止四六和弦上,然后,独奏者开始一个人开始自由的演奏。通过令人目眩的音阶、琶音以及各种演奏技巧,展示演奏者精湛的表现才能和丰富的想象力。在华彩乐段将结束的时候,他们往往会奏出长长的颤音并紧接着导入属和弦,而管弦乐队也会在这个时候进入,以全奏的形式走向结束 。
最初,协奏曲中的华彩段落是由独奏者即兴演奏的,作曲家们往往在谱子上仅标出华彩段落应插入的位置,是一种乐章结束前的饰奏,但随后即兴演奏被独奏者无限扩张。对于处理这种即兴演奏,一些演奏者会有一种莫名的骄傲,常常会带来浮华外向、肤浅造作的倾向,造成对作品本身的冲击。如离题、风格不统一等,这使得作曲家们不满,不得不将华彩段清楚地写在谱纸上,以加强他们对整部作品的把握。贝多芬的《第五钢琴协奏曲》第一次将华彩段写在谱纸上 ,他在第一乐章应该演奏华彩段的地方写道,"不要华彩段,紧接下去演奏" 。贝多芬之后的作曲家大都效仿此法。至于华彩乐段在作品中的位置,古典时期之后比较灵活,不一定放在乐章的结尾,也可能在再现部的前面或其他地方,甚至可以有多处华彩段 。
折叠 编辑本段 代表人物
时期 | 作曲家 | 主要贡献或代表作 |
---|---|---|
巴洛克时期 | 维瓦尔第 | 现代意义的独奏协奏曲,始于维瓦尔第的协奏曲,代表作品《四季》。 |
巴赫 | 他创作的《勃兰登堡协奏曲》是大协奏曲中具有代表性的作品之一。 | |
亨德尔 | 写作了最早的管风琴协奏曲,16首,作于1735年至1751年。 | |
古典主义时期 | 莫扎特 | 独奏协奏曲在莫扎特的创作中走向成熟,并确立了协奏曲三乐章"快-慢-快"的基本形式和结构。 |
贝多芬 | 在协奏曲的创作过程中为近代协奏曲形式注入了深刻的思想内容,他所创作的五首钢琴协奏曲在音乐史上占据重要的地位。 | |
浪漫主义时期 | 门德尔松 | 将双呈示部改为单呈示部,音乐结构更加紧凑,代表作《e小调小提琴协奏曲》。 |
柏辽兹 | 中提琴协奏曲《哈罗尔德在意大利》。 | |
李斯特 | 在钢琴协奏曲中将三乐章套曲的艺术构思加以凝聚,揉合成单乐章形式。 | |
勃拉姆斯 | 把交响曲宏大缜密的构思与协奏曲的演奏特点结合起来,使协奏曲作品更趋于严肃和深刻等。 | |
柴可夫斯基 | 代表作《第一钢琴协奏曲》。 | |
20世纪 | 巴托克 | 代表作为钢琴协奏曲。 |
斯特拉文斯基 | 《室内协奏曲》《乌木协奏曲》等。 | |
西贝柳斯 | 代表作为小提琴协奏曲。 | |
艾尔加 | 小提琴和大提琴协奏曲。 | |
肖斯塔科维奇 | 为钢琴、小提琴和大提琴而作的协奏曲。 | |
普罗科菲耶夫 | 钢琴协奏曲、小提琴协奏曲。 | |
中国协奏曲 | 殷承宗、储望华、刘庄、盛礼洪、石叔诚和许斐星六人改编为协奏曲。 | 钢琴协奏曲《黄河》。 |
何占豪、陈钢 | 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。 | |
刘文金 | 二胡协奏曲《长城随想》。 | |
吴厚元 | 二胡协奏曲《红梅随想曲》。 | |
刘德海 | 琵琶协奏曲《草原小姐妹》。 |
以上代表人物参考资料来源
分集剧情
- 第1集
- 父母双亡的高苓为了守住高家小屋一个人拼命工作要交房贷,认真在袁家庭院整修树木,吵杂的机器声,让袁家公子袁浩在练习电吉他的情绪完全被中断,袁浩受不了了从天外飞来一只哑铃,开启了他们的缘分。 筹不出钱的高苓骑单车飞奔去银行的路上,为了闪避前方车子而不慎摔倒,狗急跳墙的想出假藉被撞来索取医药费度过难关,没想到车主冯尚宁却一眼看出高苓的技俩,两人第一次的相遇高苓狼狈不堪。 高苓把仅剩的钱拿出却还不够,银行曹姐好心先代垫还留了100元给高苓当晚餐费,另外一边,不顾父亲要他读书继承家业的袁浩,热爱音乐的他,到pub应征表演马上录取并获得两万元的报酬。有着菩萨心肠的高苓,看到路边的捐款爱心活动,毫不考虑的就把身上的100元捐出,才想到自己没饭吃,回头看到袁浩面不改色的也将两万元捐出,希望从袁浩身上拿回自己的100元,袁浩只觉莫名其妙。 浩瀚集团要进行造镇计划,唯一不肯搬离的住户就是高苓家,冯尚宁担起这项任务,冯尚宁因与袁浩同父异母的姊姊袁喆熟识,与袁浩建立起深厚的兄弟情谊,袁浩只听冯尚宁的话,两人情同手足。 高苓为了养家找青梅竹马的麻吉阿杰帮忙,阿杰教高苓开车并引荐一起当pub的泊车,而袁浩就在此表演,冯尚宁特地来看他演出,而招蜂引蝶的周崇兰也带着男人在此出现被袁浩看到,袁浩摔吉他中断演出。 高苓在把周崇兰的车开回时不慎撞到电线杆,周崇兰要求赔偿,冯尚宁出面帮忙解决,在抄地址时却发现高苓就是他要处理的钉子户,冯尚宁心中有了想法。
- 第2集
- 冯尚宁知道高苓身无分文,想用高苓撞坏周崇兰车子的修理费用,逼迫高苓将高家小屋所有权让出,但高家小屋是父母留给他所有的回忆,高苓不肯却没有办法。 冯尚宁将车子证件交给周崇兰,周崇兰却想勾引冯尚宁,被袁浩看见,袁浩觉得有这样的母亲实在丢脸。袁浩的父亲袁瀚生知道袁浩去pub表演而大发雷霆,命令将袁浩所有乐器收起来,袁浩在父母身上感受不到家的温暖,只拿了一把吉他便离家出走。 袁浩一人到河堤,高苓路过以为袁浩要自杀,阴错阳差两人都跌入水中,高苓将袁浩带回家中,袁浩贯有的少爷脾气完全不管高苓,自顾自的跑到高苓房间睡觉,而高苓帮袁浩整理湿的衣物发现皮夹有很多钱不禁拿走。隔日,冯尚宁带袁瀚生来高苓家,高苓慌张躲躲藏藏,却不小心吻到袁浩,而差一点也被发现袁浩,最后化险为夷。 袁浩表明离家出走,高苓为了袁浩愿意付的钱可以帮他解决现在的难题,便决定让袁浩住下来,但袁浩对高苓却是像佣人般的使唤,从小优渥环境长大的袁浩,也嫌弃高苓准备的早餐-地瓜,两人像欢喜冤家的斗嘴,在袁浩知道高苓的身世后,留下钱要离开,两人却慢慢发现彼此其实不是对方所看到的样子。 高苓摆摊卖地瓜却被强堂兄弟找麻烦,强堂大哥的妹妹毛家敏路过解救了高苓,两人也惺惺相惜,毛家敏更帮高苓安插在哥哥的房屋公司帮忙发传单,让高苓可以多赚一点钱。 冯尚宁又来找高苓,高苓不管用任何方式都要保住高家小屋,单纯的念头想办卡、去援交、卖所有东西…,冯尚宁却像管家人似的说不准不准不准,冯尚宁的心不自觉的被高苓牵动着。
- 第3集
- 袁浩离开高苓家只能借住在冯尚宁家,周崇兰来找却又被袁浩看到她又再勾引冯尚宁,袁浩生气只能离开冯尚宁家,并扬言要让周崇兰找不到他。 袁浩开车回到高苓家,又看到高苓在对许愿树许愿,决定再度搬回高苓家,并自行添购许多新家电产品搬进高苓家,并要高苓开价多少钱,高苓为了钱只好让袁浩住进来,两人为了谁睡房间争吵不休,还差点有了亲密的接触,最后因为钱的压力,高苓只好将房间让给袁浩住,自己睡客厅。 袁浩失眠听到高苓说梦话,走出去看又看到一整面墙都是高苓一家人和乐融融的照片,想着自己的家心中感触许多。 袁浩在家里练习吉他,阿杰来找高苓发现袁浩就是学校女生心目中的白马王子,便使计要高苓偷拍袁浩的照片,再拿到学校卖给同学们赚钱;高苓向毛家敏借相机,在路上发宣传DM遇到冯尚宁,冯尚宁因为DM上有抄袭他点子而对高苓发脾气,要高苓不准做这份工作,高苓生气冯尚宁要他还钱又不准他做这做那的。 高苓随时找时间偷拍袁浩,不管洗澡、上厕所、睡觉,袁浩还嫌高苓准备的早餐太难吃要退钱给他;突然有黑道来找高苓要他把房子交给他们卖,袁浩看见便与黑道大打出手而挂彩,高苓帮袁浩擦药,两人的对对方的好感慢慢滋生中,高苓说出钉子户的事情,袁浩以为是袁瀚生派人来做的事情,替父亲感到不齿并觉得生气。 隔日一早,袁浩带着鸡蛋到浩瀚集团砸,惊动了在开会的袁瀚生与冯尚宁,冯尚宁正与贺子新为浩瀚造镇计划而杠上,由于是少爷的身分,没人赶处理袁浩,袁瀚生一走出门口被袁浩的鸡蛋砸个正着,袁浩要袁瀚生查出是谁干的并觉得丢脸,袁瀚生要袁浩私底下说,袁浩不为所动完全不给袁瀚生面子,袁瀚生只能交代众人公事公办,不管是谁都一样。 冯尚宁到停车场拦阻袁浩给他新手机,要他有什么事要跟他联络,要袁浩说出是谁去恐吓高苓的,袁浩不说认为冯尚宁没有挺他,却发现贺子新躲在一角偷听。
- 第4集
- 袁浩在路上看到高苓忍痛再发DM不忍要他上车,袁浩带高苓去愿望树许愿,袁浩听到高苓许愿他能平安幸福,袁浩心中默默感动。 袁瀚生交代冯尚宁要赶紧把袁浩找回来,因为袁瀚生知道袁浩现在只听冯尚宁的话,冯尚宁虽感到为难,还是接收这个命令。 高苓与袁浩的感情与日俱增,高苓要去陵园探视父母还要学杂技表演,袁浩觉得奇怪,因为袁浩从来不懂家庭的温暖,高苓要袁浩体会家人的感觉,并要袁浩早上出门的时候要说我去上班啦,然后家人要回答你路上小心,晚上回家的时候要跟家人说我回来了,家人要回答你欢迎回来,高苓要袁浩与他打勾勾一起体验家人的感觉,袁浩表面上觉得很奇怪,其实内心已渐渐被高苓软化了。 冯尚宁看到台风要来去浩瀚造镇顽强的要工人做好补强的工作,不自觉的跑去高苓家要高苓也做好防台的工作,担心起高苓的生活,冯尚宁看到高苓受伤讯问后,高苓说出黑道来找碴的事,冯尚宁却发现了袁浩的车停在高苓家外面。 袁浩熟睡中,高苓硬要袁浩体验家人的感觉,要袁浩说出路上小心,袁浩觉得烦死了伤了高苓的心,袁浩起床看见高苓留的字条感到窝心,吃地瓜也吃的津津有味了。 袁浩跑去要毛家强多照顾高苓,毛家敏告诉高苓,高苓不信袁浩会是浩瀚集团的少爷。尚宁寻找袁浩,在校园发现有人在卖袁浩的照片,循线找到了阿杰。 高苓跟袁浩感情越来越好,尚宁去高苓家原本是要叫袁浩回家,但是看到袁浩开心的跟高苓练着吉他有说有笑,接到袁瀚生电话仍说找不到袁浩。 冯尚宁父母的灵位与高苓的父母在同一个地方,两人在陵园巧遇,高苓单纯的说以后也会一起来看冯尚宁的父母,冯尚宁送高苓回家,在海边路上,高苓知道有人要想尽办法拿到小屋的权状,竟要把权状交给冯尚宁保管。
- 第5集
- 袁喆在美国生了小孩与尚宁MSN告知他,尚宁将高苓偷拍照片去卖的事告诉袁浩,阿杰也把袁浩是浩瀚集团少爷的事告诉高苓,两人以为彼此互相说谎甚至被出卖而吵了起来,袁浩背起吉他离开高苓家。 袁浩住饭店,尚宁说只要查出是谁去恐吓高苓的就希望袁浩能回家,并且希望袁浩能跟高苓到此为止,台风即将来袭,高苓想着袁浩,尚宁去查看浩瀚造镇的防台准备,不自主的担心高苓的状况,去找高苓要他搬到饭店躲避风雨才安全,高苓执意不肯。 台风将高家小屋吹的乱七八糟到处漏水,高苓一个人手忙脚乱的修补,袁浩终究放心不下高苓,从饭店带食物回来,看着残破不堪的房子与狼狈的高苓,心生不舍两人终于合好,停电的夜晚,袁浩教高苓代表摇滚精神的恶魔角手势,高苓永远多出一支手指变成我爱你的手势,两人在台风夜的夜晚,有了最深的肌肤之亲,感情在也分不开。 早上两人亲密的在修缮被台风吹毁的家园,却被尚宁状个正着,袁浩坦白承认并对尚宁表示会负责高苓到底,尚宁生气离开;回办公室,周崇兰与贺子新向袁瀚生说袁浩在高苓家,袁瀚生要尚宁把袁浩带回来,尚宁有难言之隐,只能要袁瀚生再给他一点时间。 高苓跟毛家敏透露心声,说想要跟袁浩组一个家庭,但碍于袁浩的身分,他知道是不可能的事,被袁浩听到,袁浩竟然把高苓带走,两人跑到一间教堂,便私自定下了终生,真的开始要建立一个家 尚宁带高苓指认出去他家恐吓他的人,并要高苓离开袁浩,高苓说她跟袁浩真的很相爱,尚宁却说他们两个根本不应该相爱;袁浩为了开始养家活口,决定去找寻演出机会,因为之前中断演出的事,以及袁家给的压力没人敢用袁浩到处碰壁,最后袁浩只能忍气吞声去当别的乐团的吉他手,并邀尚宁来看演出。 尚宁看到袁浩为了高苓而接受这样的演出心疼,并告诉袁浩已找到恐吓高苓的人要他回家,袁浩说他已经跟高苓结婚要在一起,尚宁生气,袁浩反问尚宁知道爱一个人的感觉吗?袁浩回家拿出自己赚的钱给高苓,高苓想着尚宁的话要袁浩回家去,袁浩生气真的走出高家的大门。