2016-12-22 14:41:12
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关山月 - 现代国画家,教育家 免费编辑 修改义项名

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文化人物|政治人物
文化人物|政治人物
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关山月(1912.10.25--2000.07.03),原名关泽霈,1912年生于广东阳江。著名国画家、教育家。岭南画派代表人物。曾拜师"岭南画派"奠基人高剑父。1948年任广州市艺专教授。1958年后,历任广州美术学院教授兼院长,广东艺术学校校长,广东画院院长等职。中国美术家协会副主席、常务理事,广东省文联副主席,广东省美术家协会副主席。

基本信息

  • 中文名

    关山月

  • 出生地

    广东省阳江市

  • 毕业院校

    广州市立师范学校

  • 逝世日期

    2000.07.03

  • 民    族

    汉族

  • 国    籍

    中国

  • 代表作品

    《江山如此多娇》《俏不争春》《绿色长城》《长河颂》

  • 主要成就

    岭南画派第二代代表人物

  • 职    业

    国画家、教育家

  • 出生日期

    1912.10.25

  • 别    名

    关泽霈

折叠 编辑本段 个人简介

关山月关山月​关山月,中国现代画家。广东省阳江县人,原名关泽霈。早年在广州春睡画院随高剑父学中国画。代表作有为人民大会堂与傅抱石合作的《江山如此多娇》。出版有《关山月画集》、《傅抱石、关山月东北写生集》、《关山月作品选集》等。解放前,曾在国内多次举行个人画展、写生画展,出版了《关山月纪游画集》两辑。建国后,从事美术教育和创作,作品多次参加全国美展。曾任华南文艺学院教授兼美术部副部长,中南美专、广州美院教教授兼副校长、副院长、全国人大代表,全国美协常务理事。曾任广东画院院长、广州美院教授、全国文联委员、中国美术家协会副主席、美协广州分会主席、广东省文联副主席、全国第五届人大主席团成员[2]

1939年,他以《渔民之劫》等作品,参加了在苏联举办的中国美术展览。同年秋至1940年春,他首次于澳门、香港及湛江举办个人画展。之后,他自广东出发,经广西、贵州、云南、四川、甘肃、青海、陕西等省区,深入生活,收集素材,边写生,边创作,并沿途举办个人画展,以卖画维持生活和筹措资金。他在敦煌石窟临摹过壁画,研习传统艺术。此次旅行写生,为他后来的艺术成就奠定了坚实基础。1946年,被聘为广州市立艺术专科学校教授兼中国画科主任。1947年作南洋之行,先后在泰国、马来西亚和新加坡等地旅行写生,作品描绘热带风光,并举办个人画展,受到华侨的欢迎。翌年,又在香港、上海、南京举办西南、西北及南洋旅行写生画展,并出版《关山月纪游画集》(2辑)。1949年春,在香港参加人间画会的艺术活动。

建国后,他先后担任中南文艺学院教授兼中南文联美术部副部长、中南美术专科学校教授兼副校长、广州美术学院教授兼副院长、中国美术家协会副主席、美协广东分会主席、广东画院院长。1982年,被香港中文大学聘为学位考试委员会校外委员。

他始终坚持深入生活,勤奋创作,其代表作有:《新开发的公路》、《俏不争春》、《绿色长城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁连牧居》、《长河颂》及与傅抱石合作的《江山如此多娇》、《香港回归梅报春》等。此外,他还访问过波兰、法国、瑞士、荷兰、苏联等国,并在日本、澳大利亚举办画展,在美国讲学和进行艺术交流。1991年,捐资中国美协设立“关山月中国画教学创作基金”,捐赠作品建立深圳“关山月美术馆”。

折叠 编辑本段 人物评价

国画大师关山月与画家汤立交流关山月先生是当代岭南画派的代表人物之一;在半个多世纪的艺术生涯中,关山月先生禀承岭南画派创始人高剑父所倡导的“笔墨当随时代”和“折衷中西,融汇古今”的艺术主张,并始终不渝地贯穿于他的创作实践,生活实践和教育实践之中。

他致力于传统技法的继承,创新和发展,坚持深入生活进行写生创作,在永无止境的艺术道路上苦苦追求,奋斗不息,足迹遍及祖国大江南北和世界各地。

他所创作的大量脍炙人口的作品是鲜明的时代精神和个人艺术技巧完美结合的典范。

折叠 编辑本段 人物生平

关山月关山月关山月自幼受父亲影响,喜爱绘画。1933年,关山月毕业于广州市立师范学校,在广州任小学教员。1935年受到高剑父赏识,进入“春睡画院”习画,成为高剑父入室弟子,由高剑父改名为关山月。同年与李小平(秋璜)结婚。1939年,关山月在澳门举办“抗战画展”,得到画家叶浅予、张光宇等人的欣赏,并应邀至香港公展。其中《渔民之劫》、《三灶岛外所见》、《南瓜》、《渔娃》四幅作品入选前苏联主办的“中国美术展览”。1940年到1942年,北上曲江、桂林、贵阳、成都、重庆,一面写生,一面展出画作,创作《漓江百里图》。1943年,关山月婉辞国立艺专教授之聘,与赵望云、张振铎及夫人李小平同行,沿河西走廊到敦煌观摩研究古代佛教艺术。

1946年,关山月回到广州,任教于高剑父创办的广州南中美术学院。

1947年,关山月与高剑父、陈树人、赵少昂、黎葛民、杨善深在广东省民众教育馆举行六人画展。夏天到南洋旅行写生,先后到过曼谷、清迈、槟城、吉隆坡和新加坡,并在上述地方举行个人画展。1948年,他在上海举办西南、西北和南洋旅行写生画展,并出版出版了《西南西北记游画集》、《南洋记游画集》。1949年初,关山月来到香港,参加人间画会。新中国成立初期,他长期从事教学工作,曾任华南文艺学院美术部副部长兼教授,广州美术学院副院长、教授,并游遍国内大川名山及东南亚、欧洲。

1958年广州美术学院成立,关山月任副院长兼国画系主任、教授;同年由国家委派前往欧洲主持“中国近百年绘画展览”。1959年,关山月与傅抱石合作为北京人民大会堂创作了巨幅国画《江山如此多娇》(宽9米、高6米),毛泽东亲自为该画题字,大大提高了关山月在国内的地位和影响。1961年,关山月与傅抱石去东北写生,作《煤都》、《林海》等六幅作品并于北京展出。“文革”开始后,关山月因作品中有梅枝向下的构图而被受到“攻击社会主义倒霉(倒梅)”的指责,遭到批斗并下放“干校”,不准作画。1971年,“日中文化交流协会”赴华交流,负责人之一宫川寅雄指名要见关山月,关山月因此得以从干校返回广州。之后,关山月生活开始回归正常,职务和头衔逐步恢复,艺术创作生涯重新开始。

1976年,关山月赴日本参加“日中文化交流协会”成立廿五周年活动,访问了日本著名画家平山郁夫、东山魁夷、宫川寅雄等。1978年 广东画院复院,关山月任院长。1982年10月,关山月偕夫人赴日本参加日中邦交十周年庆祝活动,于日本东京、大阪举办“关山月画展”并出版《关山月》画册。关山月1974年创作的《俏不争春》于当年被日本《读卖新闻》评为世界名画。1983年,关山月与张大千、赵少昂、林文杰合作创作了《梅兰竹芝》。1984年赴美国贝津大学、哈佛大学、纽约市立大学、柏克莱大学讲学,并在美作为期两个月的参观访问。1987年获广东省鲁迅文艺奖特别奖。1990年5月,关山月在纽约东方画廊举办了《关山月旅美写生画展》,展出了包括长卷《尼加拉大瀑布》、《太平洋彼岸》等30幅写生画作。九十年代后,关山月常带领学生到各地采风写生,创作不断,同时他的各种画展和回顾展也不断举行。1994年,关山月为国务院紫光阁创作《轻舟已过万重山》,随后又为中国政协礼堂创作《黄河魂》。各种关山月画集也陆续出版。1997年,关山月美术馆在深圳市落成。2000年7月3日下午,关山月因病在广州去世,享年89岁。

折叠 编辑本段 轶事拾遗

文革岁月

1965年,“文艺整风”和“四清”开展,岭南画派因其创始人高剑父、陈树人曾为国民党元老,遭受批判,关山月已无创作。 翌年起,“文革”浩劫,关山月成了“反动学术权威”:他画的《悬梅》有梅枝向下,被诬为攻击社会主义中国“倒霉”;《东风》中三只燕子逆风而飞,为“反骨毕露”;有人更是找出了竹画中的“介”,解读成“蒋介石”…… 关山月被安排住进了广州美术学院的猪栏。后又下放到三水等干校,改造5年。

与其一同下放的学生陈金章后再追忆:“到处都有人监视着,谈(画)都不敢谈……”他记得,老师是“获政策照顾”,被安排到田间放牛。 不过,女儿关怡提起此事,却大鸣不平:“‘照顾’其实是将他和大众隔离开来,单独批斗,更为屈辱……”

据介绍,当时让关山月看管的是头缺鼻、好斗的公牛,根本无绳可牵。专案组又另下规定:每夜都必须按时将公牛带回;若公牛与其他牛发生争斗,或是踩到河田,都将视为“政治错误”处理。

直至1971年,“日中文化交流协会”负责人宫川寅雄来访中国,亲向周恩来总理问起:“关山月,健在否?”关山月才被紧急召回广州,与日本学者交流,重提画笔。

关怡称,父亲甚少在公众场合提及此段遭遇,并嘱咐女儿和学生也不要提起。但“文革”结束后的最初几年,关山月再画梅花,便都是“枝枝向上”。

大千买画

1945年,他到成都举办画展,还未结束,却被逼收展场租金,气愤难当。正巧画展的第一天,张大千第一个到展场看画,当面就问关山月,哪张画定价最高,他要买下。并立刻吩咐同来的人交了现款,买下了一张峨眉山写生画。价钱已足够关山月数月的开支。

张大千的红纸订条就挂在了画作之上。很快,许多不懂画的买主也纷纷进场,抢购关山月的作品。

1983年新春,美国休斯敦贝勒医学院林文杰教授来广州,后前往台湾看望张大千。关山月托他转交了自己的梅花贺年卡给张大千,上面还写了祝艺术常青几个字。

不过,不到百日,张大千就与世长辞,关山月写诗哀悼:“夙结敦煌缘,新图两地牵。寿芝天妒美,隔岸哭张爰。

拆迁风波

广州美术学院内,两层半高的昌岗东路257号大院即是关山月故居。女儿关怡介绍,这座小楼还是广东省委、省政府为关老专门建造,到2000年7月去世前,关山月在此地居住了20年。

最初的选址是风景宜人的流花湖边。不过,在广州美术学院教学、生活了半个多世纪,关山月坚持留在了学校内。

20多年过去,楼房的外墙已经斑驳。推门而入,二楼的画室里2米多高的画板还竖立在墙上,关老当年留下的墨迹斑斑……关怡称,还经常有学生入门探访凭吊。

不过,2006年,广州地铁二号线与八号线交会站建设,故居却险遭拆迁;10余名人大代表和粤剧名伶红线女群起呼吁,时任广州市委书记朱小丹专门批示,才将房子保住。[1]

折叠 编辑本段 画风解析

关山月的作品秉承岭南画派“折衷中西,融汇古今”的精神,具有鲜明的时代感和写实性,以山水画和画梅见长。关山月的艺术风格可以分为三个时期。1942年的作品《嘉陵江码头》,采用焦点透视的手法。

第一时期:三十年代末至四十年代末。这个时期的作品受到西方绘画的影响,强调写实性,注重形体刻画,吸收了西方绘画中的构图法和明暗技巧,虽仍以水墨为主,但在描绘场景时采用焦点透视的手法,而不是传统国画的散点透视,现实感强烈。这个时期的作品有:《拾薪》《侵略者的下场》《嘉陵江码头》《岷江之秋》《黄河冰封》及《祁连放牧》等。1956年的作品《萧邦故居》,风格写实,有强烈的生活气息

第二时期:五十年代至七十年代。这个时期关山月以饱满的革命热情,用画作描绘新中国的景象。这时的作品仍然有很强的写实性,充满浓厚的生活气息和地区色彩,同时加强了笔墨的表现力。这个时期的作品有:《江山如此多娇》《疾风知劲草》《春到雁门》《俏不争春》《天山牧歌》等。1997年的作品《岭南春色》,技法回归传统。

第三时期:八十年代至二十世纪末。文革结束后,关山月重新开始了创作。虽然已知古稀之年,关山月仍创作不断,达到了新的水平。这个时期的作品在保持写实性的同时,也加入了笔墨、意境等传统中国画的成分。笔触更为老辣奔放,构图更为简洁,画面更为丰富、含蓄。从对“形”的关注升华为对“神”的关注,注重笔墨意趣。这个时期的作品有:《巨榕红棉赞》《乡土情》《榕荫曲》《天香赞》《碧浪涌南天》《轻舟已过万重山》《岭南春色》等。

折叠 编辑本段 代表作品

《西南西北纪游画集》、《关山月》(日本版)、《关山月画选》(新加坡版)、《关山月八十回顾展》(台湾版)、《关山月旅美写生画集》(美国版)、《关山月论画》等。代表作品 :《新开发的公路》、《俏不争春》、《绿色长城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁连牧居》、《长河颂》及与傅抱石合作的《江山如此多娇》、《香港回归梅报春》等。

关山月在艺术上坚持岭南画派的革新主张,追求画面的时代感和生活气息。他的山水画立意高远,境界恢弘;他的梅花,枝干如铁,繁花似火,雄浑厚重,清丽秀逸。他先后出版有《关山月画集》、《关山月、傅抱石东北写生选》、《关山月作品选》、《井冈山》等作品集。

折叠 编辑本段 诗词鉴赏

原文

作者:李白

明月出天山,苍茫云海间。

长风几万里,吹度玉门关。

汉下白登道,胡窥青海湾。

由来征战地,不见有人还。

戍客望边色,思归多苦颜。

高楼当此夜,叹息未应闲。

注释

①天山:甘肃祁连山。因汉时匈奴称天为祁连,所以祁连山也叫做天山。

②玉门关:古代通西域要道,故址在敦煌西边。

③下:出兵。

④白登道:指汉高祖与匈奴交战,在白登山被困事。

⑤胡:指吐蕃。

⑥由来:从来。

⑦戍客:驻守边塞的士兵。

⑧苦颜:愁苦的容颜。

⑨高楼:指高楼中的思妇。

⑩未应闲:该是不会停止的。

赏析

在本诗中,诗人李白没有把征人思妇之情写得纤弱和过于愁苦,而是用明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关。的万里边塞图景来引发这种感情。反映出了诗人浩渺的胸襟。用宽广的时空做背景,把眼前的离愁别绪融合进去,从而产生更加深远的意境,这是一种高超的艺术手笔。诗人在本诗中描写了征战边疆的苦楚,展示了战争给广大人民带来的痛苦及所付出的巨大牺牲,从而揭示出本诗反战的主题。本诗层次分明,结构紧凑,意境深远,感人肺腑。[3]

参考资料

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