2022-02-23 17:20:07

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建筑
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艺圃是一处始建于明代嘉靖年间的古典私家园林建筑,坐落在苏州市西北的金门附近,属于苏州名园之一。已被联合国教科文组织列入世界文化遗产。2006年05月25日, 艺圃作为明代古建筑,被国务院批准列入第六批全国重点文物保护单位名单。

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基本信息

  • 中文名

    艺圃

  • 地理位置

    江苏省苏州市

  • 气候类型

    亚热带季风性湿润气候

  • 占地面积

    3967平方米

  • 开放时间

    09:00~21:00 

  • 门票价格

    10元

  • 著名景点

    香草居、鹤柴轩、南斋

折叠 编辑本段 简介

艺圃艺圃艺圃前身是明代袁祖庚所建的醉颖堂。袁祖庚(1519~1590)字绳之,长洲(今苏州)人。明嘉靖二十七年(1541)进士,官至浙江按察副使(考核官吏、管理司法的官),四十岁后辞官退隐,在苏州择地建艺圃艺圃造宅园,并悬匾额"城市山林",过隐士生活。明亡后,在清初为明崇祯进士姜采(号敬亭)所有,改称"敬亭山房",后其子姜实节更名"艺圃"。至道光年间为绸缎业七襄公所所在地。

折叠 编辑本段 历史变更

艺圃是苏州现存明式小园林的代表,位于苏州阊门内天库前文衙弄,始建于明嘉靖二十年(公元1541年),为袁祖庚醉颖堂。四百多年来历经沧桑,主体风格却无多大变化,开朗简练的叠山理水手法以及"闭塞中求敞"、"浅显中求深"、"狭隘中求险"的哲学诉求,至今还强烈地震撼着每一位与之谋面的有缘人。艺圃是经过几代人的营建,才成为著名园林的,它有别于其它苏州园林的一大特点,就是其园主都是讲气节、有学问的名人。对艺圃有"开山之功"的是明代辛丑年(1541)进士、学宪(相当于今省教委副主任)袁祖庚。袁氏雅洁自好,见官场腐败,强仕之年(40岁)就弃官归隐,还放下斯文,公然经营为主流社会所不齿的"田业",在当时"吴中士大夫往往不乐居此"的地方,草创了艺圃(当时名"醉颖堂")。那种惊世骇俗的叛逆精神,深受后人敬仰。

艺圃的第二任主人是文震孟。文震孟曾祖父就是大名鼎鼎的文徵明,祖父文彭、父亲文元发也是著名书画家,而且都有"功名"。文震孟自己还是个状元郎,一直在京为官,秉公为政,廉洁自律,并多所建言,最后官至大学士。他与兄弟文震亨(即《长物志》作者),在东林党与阉党的斗争中,立场坚定,不屈不挠,始终站在东林党人一边,受到朝野不少人的拥戴。万历四十八年(公元1620年)文震孟购得艺圃时,还是个秀才,他对已经废圮的艺圃只是略加修葺,改"醉颖堂"名为"药圃"。其后几十年,尽管文震孟的地位愈来愈高,对自己的这所宅园,却从未扩充过一分土地、加建过一楹房屋,基本上保存了"醉颖堂"时期"写意山水园"的特色。文震孟于崇祯九年(1636)罢官返苏,当年秋天逝世于药圃。这时腐朽的明王朝已处于风雨飘摇之中。8年后,即1644年,明亡,文震孟兄弟文震亨忧愤而死。之后,药圃就日趋荒芜。苏州艺圃高清大图苏州艺圃高清大图

顺治十六年(公元1659年)园归山东莱阳人姜采,明末大臣,因直言政治,触怒崇祯皇帝,谪戍宣州卫(今安徽省),未至戍所而明亡,于是辗转寓居苏州。成了艺圃的第三任主人,他改药圃名为颐圃、敬亭山房,1673年,姜采逝世,姜采次子姜实节又将敬亭山房改名为艺圃。作为明王朝的遗老遗少,姜采父子传奇式的经历及誓不事清的刚烈风范,为艺圃带来了更多的荣誉。姜氏父子对艺圃的各种景致名称,继续加以富含深意的改易。有的寄托了明显的处世道德,如念祖堂、香草居、思嗜轩。有的暗喻了主人的政治理想,如旸谷书堂、响月廊、朝爽台。其中,"旸谷"指日出,"响月"指应之以月,旸谷、响月,合而为一"明"字;朝爽两字,实际上是"大明"两字分别加了"+"、"×"而已,暗寓了"大明"受到"+"、"×"(显然是喻指刀斧凿痕等暴力)的钳制,表明了对"大明"的怀念以及暗示了艺圃属大明河山的意愿。正因为园主的高风亮节,致使小小的艺圃"马蹄车辙,日夜到门,高贤胜景,交相为重",成为当时著名的文人活动中心,清初风标劲节的名士大多光顾过艺圃,并为艺圃留下了大量的诗文和书画作品,极大地提高了艺圃的品位及其价值取向。

后来此园又数易其主,但园名仍叫艺圃。道光十九年(公元1839年)绸缎同业立为七襄公所。到了民国初,由于经济问题,园内房屋出租为民宅,艺圃变得支离零落,不堪入目。直到上世纪70年代末,艺圃被列为苏州市古典园林修复规划项目。在修葺时按"修旧如旧"原则,布局、风格与原貌相近。

折叠 编辑本段 建设风格

艺圃为一颇具明代艺术特色的小型园林,全园布局简练开朗,风格自然质朴,无繁琐堆砌娇捏做作之感,其艺术价值远胜于晚清之园林作品。从山水布局,亭台开间到一石一木的细部处理无不透析出古朴典雅的风格特征,以凝练的手法,勾勒出造园的基本理念。艺圃始建于明,名药圃,清初改为艺圃,又名敬亭山房。

全园占地3967平方米,分住宅、花园两部分,宅分五进,布局曲折,厅堂古朴,有世纶堂、东莱草堂,园在宅西,面积2830平方米。水池居中,池北以建筑为主,有博雅堂、延光阁等,池南以山景为艺圃艺圃主,临池处则以湖石叠成绝壁、石径,既有变化又较自然。池水之东有乳鱼亭,是明代遗构。从水榭南望,山水交融,林木葱茏,颇具山林野趣,为园中主要对景。此种池水、石径、绝壁相结合的手法,取法自然而又力求超越自然,是明末清初苏州一带造园家常用的叠山理水方式。

园布局非常简洁明了,从北向南为建筑;水池--山林,为苏州园林最基本的布局手法。西南角布置数座小庭园以为辅景,似有通幽之感。造园者根据小园的特点,不求面面俱到,舍去一切繁杂琐碎的因素,尽心顷力于营造一方山色空朦、水波浩渺、林泉深壑、亭榭虚凌的园林艺术景观,以取得"纳千顷之汪洋,收四时之烂漫"的效果。此园的住宅部分不似其它园林以围墙来分隔,而是直接临水,与园林相交融。临水的水阁为住宅的一部分,在此可将全园景致尽收限底,是全园最佳的观景点。水阁与两侧附房,形成了水池的北岸线,岸线平直开阔,略显单调,但有利于从建筑内部毫无遮隔地感受对面的天然画境,形成独具一格的艺术效果。

折叠 编辑本段 园内环境

今之艺圃范围,占地5亩。园之总体布局,以水池为中心,池北以延光阁、博雅堂为主体建筑;南部以水池为中心,假山林木,以自然景物为主。园之西南,过了响月廊,又是一组建筑,自成一体,包括香草居、鹤柴轩、南斋等,显示了古代汉族汉族劳动人民卓越的智慧和超凡的创造才能。

折叠 编辑本段 全园概览

全园以水为主体,水面集中,池岸低平,在临水绝壁与水曲幽院的陪衬下显得开朗坦荡,恬淡雅致。艺圃正门有门厅三间。门厅内三曲小弄,通往宅北半部的住宅。由此入园先到博雅堂。此堂面阔五间,中间三间为厅,东西两间辟成套房。堂内梁柱等为明代之物。此堂在清初为姜氏艺圃中的念艺圃艺圃祖堂,也是袁祖庚的醉颖堂、文震孟时之世纶堂旧址。博雅堂之南为一小院,四面环廊。院南是一座凌驾于水面的水阁:延光阁。

艺圃艺圃氏时的艺圃,水池广达二亩余,后来池不足二亩,所缩的就是后来建于水面上的延光阁。有人以为这座建筑置于此,使水岸形成一条长长的平直线,是园中景物处理之败笔。大水池南是假山,其主体以土堆成,但临池的一边却用湖石叠成,山岩嶙峋,还有突出于池面的危径石矶。山上林木葱郁,自延光阁远望,显得层林茂密,将池上碧波反衬得恬淡雅致。相传当此园为文氏药圃时,山上有五狮峰;姜氏主园时临水有十几座石峰,山上有垂云峰。如今假山形状尚存当年之格调。

旸谷书堂在延光阁东侧,此名沿用姜氏园时旧名。当时书堂是姜实节讲学的地方,坐东朝西,是以上古神话中日出之处为名。书堂朝南,大部分临池,西北缺一角,有天井,用来采光。书堂南有小方亭:乳鱼亭,为明代原物,属古董了。亭内梁枋上还有彩绘,也是明代原作。亭名中的"乳",表示饲养的意思。乳鱼亭南是个水湾,

水湾深入山麓乱石中。水湾上有拱形虹桥。站在桥上左右眺望,东岸上倚园墙而筑的小室叫思嗜轩。姜氏时的思嗜轩原来是在园的西南隅,由于姜是山东人,在那里种了几株山东特产的枣树,后其子安节遂在枣树旁筑一小轩,以"思嗜"表示对父亲的怀念。艺圃艺圃

浴鸥池

在艺圃的西南,有浴鸥池,此池甚小,与大水池成对比。浴鸥池萦回多姿,又被两座精致的小桥分割,显得很有层次。艺圃的第二代园主文震孟之弟文震亨(1585~1645)在他的著作《长物志》中认为:"阶前石畔凿一小池,必须湖石四围,泉清可见底,中蓄朱鱼翠藻,游泳可玩。四周树野藤细竹,能掘地艺圃艺圃稍深,引泉脉者更佳。忌方圆八角诸式。"浴鸥池与他的理论相合。池南有低矮的湖石花坛,上植柿、枫等树,西南角用竹掩去墙壁。小院西为一组"品"字形的建筑群,北为香草居,南为南斋,中间为湖石花坛小庭,有门与小院相通。两厅之西凸出的小室取名鹤柴轩。

响月廊

这组建筑之北为响月廊,此廊沟通南北景区。响月廊本是姜氏园之西廊。"响"通"向","响月"即对月之向往。此廊斜对园东之畅谷书堂。畅谷为日出前隐伏之处,向月则月尚未出,日月相加为"明"。有人认为艺圃当时对东、西二处建筑之命名,寄托着园主人对明皇朝的向往。"响"假借"向",为掩人耳目。可见苏州园林之文化内涵何等深邃。艺圃的景象不似大中型园林那样迂回曲折,交相对景,而宜于静观,宜于玩味。园中为形成开阔之势,建筑物极少,只在水边点缀"乳鱼亭",在山林中掩置一六角亭,而将南部的主景区充分展现。水面的布置以聚为主,极为简洁,仅在东甫和西南角各伸出一水湾,并在水湾处各架石桥贴水而过,形成辽阔的主水面和曲折幽深的次水面。石板桥不设栏杆,低平而贴水。极富自然之趣,与池边的山石有机结合,似浑然天成。

山林景区

池南的山林景区为园内各观赏点的视觉中心,似一横轴山水画卷展现在人们面前,与中部水景区形成了一幽一畅、一密一疏、一高耸一低平的对比关系。从水池两侧可分别通过石板桥而进入山林区,数条登山石径或沿危石盘折而上,或入怪洞隐遁而去。渐入山林,可见山石磷屿,高林蔽目,蝉噪鸟鸣,艺圃艺圃愈见林深山幽;涧水深深潜流而出,两岸绝壁夹峙,形成深邃的峡谷;危径、池水、绝壁三者互为衬托,通过艺术处理,再现自然山水的精华。这座山林是苏州园林中不可多得的佳作,虽在叠石手法上略显不足,稍嫌琐碎,但在整体山林的处理上,特别在与树木的结合上具有很高的艺术价值。山上的六角亭置于主山峰之后,通过树林隐约露出亭顶,加深了空间距离感,反衬出前景的高耸。西南角的两个小庭园非常简洁与古朴。重复运用的圆门加强了层次感。而庭园内水池与石桥的处理别具匠心,为园林中较为少见的处理手法,特别是石桥的处理,不设石栏,以粗糙的石条横卧而成,别具天然情趣。

折叠 编辑本段 景点说明

艺圃位于苏州古城西北阊门吴趋坊的文衙弄,位于小街深巷之中,环境幽静,园景开朗,风格质朴,两侧厢房则与艺圃艺圃池水东、西两面的厢房相连。池水之南为假山,以土堆成,临处之处,则以湖石叠成绝壁、危径,为园内最为僻静之处

折叠 编辑本段 景点详解

艺圃景色照艺圃景色照艺圃地处金、阊二门间的文衙弄。园景开朗,风格质朴,较多地保存了建园初期的格局。有其较高的历史与艺术价值。全园有地仅为五亩,以约占五分之一的池水为中心。水面集中,其东南及西南两角,各有水湾伸出,并于水口之上各架形制不同的石板桥一座,故而水面显得开阔流动,绝无拥塞局促之感。池水之北多建筑,博雅堂为园中主要厅堂,其南端有小院,设湖石花台,院南临池处,建有水榭五间,两侧厢房则与池水东、西两面的厢房相连。池水之南为假山,以土堆成,临处之处,则以湖石叠成艺圃艺圃绝壁、危径,既多变化又较自然。于池北远望此处,山石嶙刚,树木葱郁,给人以奇秀之美、山林之趣,成为园中的主要对景。此种以池水、石径、绝壁相结合的手法,为明清苏州一代造园家所常用,取法自然而又力求超越自然。池水之东有乳鱼亭,系明代遗物,外有小径与各处相通。池水之西,有芹庐小院,以圆洞门与其它景区相隔而又相连。步入院门,即可见院中有小池,似与大池相通。这在苏州园林中还属于孤例。院中散置湖石花木,为园内最为避静之处。

原为明文震孟(文徵明曾孙)的药圃,清初改现名,又称敬亭山房。面积约5亩,现大致仍保持明末清初的旧貌。艺圃平面略呈南北狭长的矩形,北端为庭院,由主厅博雅堂和水榭组成;中央凿池,面积约一亩,为全园中心,水面集中,东南、西南各有水湾一处,上构低平石桥。除北端为水榭驳岸外,其余池岸均曲屈自然,而池面则因近旁为低小建筑而显得开阔,取网师园手法。池南叠假山,构桥亭,西南置小院一所。池北岸的五间水榭,低浮于碧波之上,两侧有附属建筑。这些建筑占据池北全部立面,这在苏州园林中甚为少见。池南临水置石矶,其后堆土山,山近水一面以湖石砌直壁危径。西南以墙隔作旁院,引水湾入内为小池,石山也延脉至此。院西方厅二间,周列湖石,种植山茶、辛夷,别有洞天。池东南的乳鱼亭,为明代遗构。其旁边的缓曲石桥,也属建园初期作品,都很珍贵。

艺圃为苏州市文物保护单位。已被联合国教科文组织列入世界文化遗产

2006年05月25日, 艺圃作为明代古建筑,被国务院批准列入第六批全国重点文物保护单位名单。

折叠 编辑本段 交通线路

艺圃深居苏州小巷深处,唯有步行或骑车前往,非诚心之游人不可得。

公交:33路、88路、204路、262路、301路、313路、933路、游1至儿童医院下车步行,经吴趋坊--宝林寺前--文衙弄到达艺圃。

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