2019-05-28 18:16:21

四重唱 - 歌剧唱法 免费编辑 修改义项名

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所谓四重唱,就是四声部合唱的复音歌曲。是由作曲家弗莱米斯于1450年左右创立。

基本信息

  • 中文名

    四重唱

  • 释义

    四声部合唱的复音歌曲

  • 创立者

    弗莱米斯

  • 创立时间

    1450年

折叠 编辑本段 概念简介

四重唱四重唱在歌剧中是指在同一戏剧场景中,四个出场人物的戏用四重唱形式来表现各人的心理情感状况,这是作曲家的常用手段。例如普契尼的歌剧《艺术家的生涯》中的第一幕诗人、画家、哲学家、音乐家这四个穷困潦倒的青年在拉丁区破旧阁楼上生火取暖、狼吞虎咽的时候,便穷开心地唱起了的四重唱。

折叠 编辑本段 发展历史

这种作品,是由作曲家弗莱米斯于1450年左右创立。16世纪的许多歌曲例如《经文》、《弥撒曲》、《牧歌》、等,均由四部组成。以后有扩充为五部、六部至八部的结构。17世纪,四部合唱作品只用于英国的无伴奏的格利合唱。和德国的圣咏合唱。到了19世纪,由于英国的合唱俱乐部倡导的一种叫做"a cappela"的无伴奏合唱,而且,此类作品被认为是研究和声学及对位法的最佳途径 。

折叠 编辑本段 优秀例子

奥赛罗第二幕第四场

威尔第的歌剧《奥赛罗》第二幕第四场,黛丝德蒙娜为卡西奥求情,给妒火中烧的奥赛罗火上加油,令其言语充满恼怒,黛丝德蒙娜问道:"是什么叫你心烦?" 奥赛罗称"头痛难忍……" 黛丝德蒙娜拿出手帕要为奥赛罗消痛,奥赛罗粗暴地将手帕扔到地上:"你快走!你快走"。就在这矛盾冲突激化的关键时刻,威尔第安排了一段黛丝德蒙娜、奥赛罗、雅戈、雅戈之妻爱米丽亚的四重唱。奥赛罗与黛丝德蒙娜痛苦万状,爱米丽亚指责丈夫施阴谋诡计,雅戈强令爱米丽亚将捡起的手帕交他。这段音乐对此时各人的心理作了微妙的解释。

还有《弄臣》第三幕中公爵、玛德琳娜、吉尔达、弄臣的四重唱,先让各个角色逐一亮相,最后,再把四个声部巧妙结合。

弄臣计划在刺客开的小客栈里把公爵杀死。公爵来到后与刺客的妹妹玛德琳娜调情。弄臣的女儿吉尔达在窗外见此情景,感慨万分,而弄臣决心要复仇。

公爵上场

这段四重唱中先是公爵上场,他以甜言蜜语向玛德琳娜献殷勤。

公爵:"美人,我记得,有一天我曾和你相遇。"

玛德琳娜:"放开我,你好轻佻! "

公爵:"唉,你怎么一碰就叫!"

玛德琳娜:"别胡闹!……"他们的打情骂俏恰好被窗外的弄臣父女听到。

弄臣:(对女儿吉尔达)难道他的表演还不充分?

吉尔达:"无情无义的人。"……接着是公爵旋律的反复,同时与其他三人的旋律交织。

公爵:"赞美你。我的爱神,我是你忠实的仆人,……"

玛德琳娜:"哈,哈,你开这样的玩笑,我觉得十分好笑,……"

吉尔达:"多么丑恶啊,同样的谎言,我曾倾听,我曾相信。"

心儿受欺骗,多么不幸,多么伤心,

(白)我怎会爱上这样的一个人!

弄臣:"安静,安静,你何必眼泪流不停,他欺骗了你,这已得到证明,安静,安静,我要立刻报仇雪恨,加速进行,似霹雳雷霆,一下子结束他的生命!……"

作曲家在乐曲的最后把主要旋律交给吉尔达,一连串的音乐刻画了她内心剧烈的痛苦。

鉴赏

我们从这段音乐中可以看到,威尔第是以公爵的声部为主,其余三个声部都是装饰性的对比,但它们的旋律又都有各自的特点,充分显示了每个角色的曲调特征和人物性格。因此这段音乐既清晰、又有立体感成为应该剧中的经典,受到原剧作者雨果的赞赏。

另外,四重唱并不一定都是戏剧性很强的场面,有时只是情节发展进程中的一个短暂中止。例如贝多芬的《费德里奥》第一幕第一场中的四重唱,列昂诺拉乔扮男装,不料被典狱长罗科的女儿玛切琳娜看中,这又引起她的情人雅基诺的不快。这段音乐的主题是相同的,但歌词不一。旋律先由女高音的玛切琳娜唱出,继而分别由列昂诺拉、罗科以及雅基诺以八度进入模仿。贝多芬用这样的织体表示他们议论的是同一件事,因此模仿声部的歌词听不清也无碍大局。在歌剧《浮士德》第三幕中玛格丽特、梅菲斯托费勒斯、玛尔塔和浮士德的四重唱也没有强烈的戏剧冲突,也只是普通的终场而已。

大多数的作曲家都希望四重唱由均衡的男女高低音声部组成,而这愿望又必须符合剧情的发展才行,这就使得四重唱的发生概率相对要少些,不像二重唱那样几乎是每一部歌剧都有。其次,声部的关系复杂总是影响到效果的清晰,这就使得四重唱的篇幅不可能太长。

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