2020-09-25 09:20:33

八仙过海 - 陈海珍执导的潮剧剧目 免费编辑 修改义项名

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八仙过海》是陈海珍执导的潮剧剧目。1985年上映,故事讲述八仙赴蟠桃会为王母娘娘祝寿之后归洞府,途经东海遇金鱼仙子。吕洞宾越礼相戏,惹怒金鱼仙子,引起一场打斗。后向金鱼仙子道歉,金鱼仙了命水族送还法宝并送众仙过海。剧目角色人物都由潮剧新人担纲。他们都是经过艺术学校正规训练的毕业生,唱、做、念、打、舞、基本功扎实。受到专家的肯定和观众的赞赏。

基本信息

  • 中文名称

    八仙过海

  • 外文名称

    The Eight Immortals crossing the sea

  • 编剧

    李志浦

  • 作曲

    蔡瑞藩

  • 导演

    李幼斌

  • 司鼓

    陈彦桐

  • 制片地区

    中国香港

  • 剧种

    潮剧

折叠 编辑本段 职员表

编剧:李志浦

作曲:蔡瑞藩

导演:李幼斌

司鼓:陈彦桐

折叠 编辑本段 演员表

金鱼仙子:陈海燕

张果老:陈焕泽

篮采和:蔡丽娃

吕洞宾:谢继顺

汉钟离:陈金辉

李铁拐:陈喜和

韩湘子:曾惠刚

曹国舅:廖顺兴

何仙姑:陈立君

八仙赴蟠桃会为王母娘娘祝寿之后归洞府,途经东海遇金鱼仙子。吕洞宾越礼相戏,惹怒金鱼仙子,引起一场打斗。后向金鱼仙子道歉,金鱼仙了命水族送还法宝并送众仙过海。剧目角色人物都由潮剧新人担纲。他们都是经过艺术学校正规训练的毕业生,唱、做、念、打、舞、基本功扎实。受到专家的肯定和观众的赞赏。

折叠 编辑本段 特色

"武"与"舞"虽然同属于身体语言表达的一种,但却是两种完全不同的概念,然而,在导演潮剧《八仙过海》的时候,我却把两者完美地融合在了一起,塑造出更完美的舞台形象。

《八仙过海》是一个以武打为主的神话剧,这个剧目其他剧种也有过演绎。因为是武戏,一般都是以武打贯穿整个剧目,打斗气氛热烈,武打技巧高超,以突出武戏的特点,但同时也出现了旧模式、旧程式化的武打表演形式,产生了陈旧感和落后感。我认为,虽是同一个剧目,不同的剧种应有不同的表演形式和特点,可在遵循武戏的规律和原则的基础上,发挥潮剧的特点,扬长避短,吸取多种艺术形式来丰富武戏的艺术内容。因此,我在编排《八仙过海》时,揉入舞蹈的表演形式进行艺术的再创造,把"舞蹈艺术戏曲化、武打程式性格化",使剧中人物的舞台形象更完美。

在戏的开始部分,是主角金鱼和众水族在大海遨游的戏,为使这段戏不停留在一般化的处理上,我把它处理成歌舞式的"鱼舞",让金鱼和众水族边唱边舞,充分体现出众水族在幽静的大海中遨游的欢乐场面。为了更好地体现金鱼优美的舞姿,我又对"鱼舞"进行大胆的改革和创新,在运用戏曲表演程式动作的"探海"和"老鹰展翅"的动作中,吸收舞蹈的"斜探海"和"蹲跨腿"动作,将两者揉合成一体,创作成"斜探海双摆手"和"蹲跨腿双摆手"的游鱼动作和造型,更形象、生动、优美地表现出金鱼的舞姿动态,给以后激烈的武打场面创造另一个欢乐、愉快、抒情的场面,起到情绪的互相衬托和紧张与欢乐场面起伏的对比作用,丰富了艺术内容,达到"舞"为戏用的艺术效果。

在该剧的武打设计上,我是以"闹"为主体,用"打闹"代替"打杀"的武打形式,要求武得风趣、可爱,有人物、有性格、有特点,在"打闹"较量功夫的同时,展现八仙各种法宝的法力。如在金鱼和铁拐李的一段对打中,对金鱼好胜的频频出击,铁拐李镇定自如地用单脚站立,另一只脚不落地的做"吸腿"、"偏腿"、"直腿翻身"再用单脚站立等一系列技巧动作,配合手中拐杖反复阻挡金鱼的出击,充分显示了铁拐李高超的本领。同时,在金鱼一打铁拐李鼻子的动作时,铁拐李发出痛叫声并用手护住鼻子,假被金鱼打中,逗金鱼高兴,在金鱼洋洋得意的时候,再告诉金鱼是假的,惹得金鱼生气。这段对打从铁拐李的独脚技巧到金鱼的一喜一怒,既体现出铁拐李的高超本领和风趣性格,也体现出一老一少打闹时愉快、轻松的场面,达到"武"要武得风趣的艺术效果。

由此可见,传统艺术除了继承之外,重在不断的吸取新的元素,并加于充实、改革、创新,导演《八仙过海》的过程中,正是融合了武功和舞蹈的精髓,才能达到刚柔相济、唯美流畅的艺术效果。

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