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阮玲玉 - 中国内地女演员 免费编辑 修改义项名

所属类别 :
演员
演员
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阮玲玉(1910年4月26日-1935年3月8日),原名阮凤根,出生于上海市,祖籍广东省香山县南蓢左步头乡(今中山市南朗镇左步村 ),中国内地女演员,上海崇德女子中学肄业。

1926年,出演个人首部电影《挂名夫妻》,从而开启演艺生涯 。1930年,主演剧情电影《故都春梦》 。1932年,主演剧情电影《续故都春梦》 。1933年,在剧情电影《小玩意》中饰演叶大嫂 。1934年,主演由蔡楚生执导的剧情电影《新女性》 。1935年3月8日,阮玲玉服安眠药自杀,年仅25岁 。1938年,由其主演的剧情电影《舞宫血泪》上映 。2005年,第14届金鸡百花电影节评选阮玲玉为中国百年电影史上最出色的100位电影演员之一 。

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基本信息

  • 中文名称

    阮玲玉

  • 别名

    阮凤根(原名)、阮玉英(学名)

  • 国籍

    中国

  • 民族

    汉族

  • 星座

    金牛座

  • 出生地

    上海市

  • 出生日期

    1910年4月26日

  • 逝世日期

    1935年3月8日

  • 职业

    演员

  • 毕业院校

    上海崇德女子中学(肄业)

  • 主要成就

    挂名夫妻、故都春梦新女性小玩意

  • 祖籍

    广东省香山县南蓢左步头乡

折叠 编辑本段 人物简介

阮玲玉阮玲玉阮玲玉(1910—1935),广东中山人,原名阮凤根、阮玉英,1910年4月26日出生于上海,1935年3月8日逝世。1927年出演处女作《挂名的夫妻》。代表作有《野草闲花》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等。 阮玲玉的父亲在她6岁时病故,她与母亲二人相依为命,在上海崇德女子中学就读。

1926年(16岁)时,经张慧冲介绍,考入明星影片公司,开始其电影艺术生涯,主演《挂名夫妻》等5部电影。1928年转入大中华百合影片公司,主演《情欲宝鉴》等6部电影。1930年转入黎民伟、罗明佑创办的联华影业公司,主演《野草闲花》(饰演卖花女)一举成名,奠定她在影坛的地位,一生共主演29部电影。 

折叠 编辑本段 早期经历

阮玲玉阮玲玉阮玲玉(1910—1935),广东中山人,原名阮凤根、阮玉英,1910年4月26日出生于上海,1935年3月8日逝世。祖籍广东香山县南蓢左步头乡。父亲阮用荣(1871-1916)是浦东亚细亚油栈的工人,因积劳成疾,罹患肺痨而殒于英年。

父亲在她六岁那年便死去,年仅44岁。阮母靠做女佣拉扯着多病的阮玲玉,母女二人相依艰难度日。

自玲玉七岁时,阮母转到张家为佣.张家四子即是后来与阮玲玉产生一系列情感纠葛的张达民。张达民比阮玲玉大六岁,当时的他们虽然有机会见面,但一个是纨绔之家的小少爷,一个是困顿于张家后院佣人们居住之地的小囡囡,所以当时彼此印象不深。七岁的小阿根常常只在后院活动,陌生的环境让她心情紧张,行动拘束,而且连一个小伙伴都没有。也许就是童年的这些经历让阮玲玉的性格中形成了忧郁悲观一面。阮玲玉阮玲玉

这样的生活持续到小阿根8岁.阮母不愿意看到天资聪慧的女儿步自己的后尘,所以决心让阿根读书.于是阮玲玉于这一年进了附近的一家私塾开始了读书生涯,并取学名阮玉英.一年后,阮母因为感觉到在私塾里读那些陈旧的《三字经》《女儿经》太过背时,就想让阮玉英进洋学堂读书。当时的洋学堂学费昂贵,一般的穷人子弟是进不起的,后来阮母打听到东家张老爷就是崇德女校的校董,就去苦苦哀求,总算让小阿根以半费优待进了崇德女校。

1925年,16岁的阮玉英与张达民在海宁路时有机会碰面,便被后者留心并开始追求起来。后来张家知道了此事,极力反对。并设计赶走了阮母,迫使他们离开张家以断绝阮玲玉和张达民的来往。张达民却瞒着家里,将走投无路的阮玉英母女安排在北四川路鸿庆坊暂时落脚。之后阮玉英与张达民同居,并自动退学。 

素来喜欢花天酒地的张达民却并不是可以托付之人,他们当时的生活费用全靠张达民从家里所得的月份钱。习惯了花天酒地的张少爷没过上几个月的安分日子便又回到了以前的生活圈子,给阮玉英的生活费自然越来越少。自爱自强的阮玉英决定出去工作以维持生活。1927年阮玉英改名为阮玲玉,考入明星电影公司,首演《挂名夫妻》。后来在明星公司主演的片子主要有《北京杨贵妃》,《血泪碑》,《洛阳桥》,《白云塔》等。开始在影界小有名气。

折叠 编辑本段 人物经历

阮玲玉年少孟浪,跟张达民同居等于一个猛子扎进了河泥。结婚不像结婚,恋爱不像恋爱,这给她的人生预埋了一颗结结实实的悲剧种子。狂蜂浪蝶摧花辣手一旦向阮玲玉伸来,她就从此难以摆脱。张达民若肯安分守己,与阮玲玉恩爱相伴,哪怕他平庸一点,阮玲玉也不会怎样埋汰他。可他是那种挥金似土的魔术师,尽管继承了多达十余万元的丰厚遗产,但他嫖赌逍遥抽鸦片,样样花钱,没几年光景就囊空如洗。

阮玲玉不慎将终身托付给一个混世魔王,后果不堪设想。但她还在盼望浪子回头金不换的奇迹。为了奉养母亲,同时担心着前途,她决定谋求经济上的独立。也算天从人愿,阮玲玉进入电影界后,以其过人的艺术悟性和表演天赋站稳脚跟,并且迅速窜红。[1]

张达民荡空遗产后,阮玲玉成为他唯一的摇钱树,他以做生意为名,欠下高利贷,然后花言巧语骗光阮玲玉的积蓄,去赌桌上寻求一掷千金的刺激。

1931年春天,出道五年的阮玲玉已是“联华”的台柱子,其名头与“明星”影后胡蝶并驾齐驱,片酬也提高到当时的一流水准。她有心过一种更独立更自主的生活,就从张达民名下的祖屋搬出去,住到上海法租界的华格臬路大胜胡同。眼看羽翼丰盈的天鹅要飞走,张达民心里可不是滋味,他仍一如既往厚着脸皮找阮玲玉要钱,若不能得逞,他就寻到摄影棚里大吵大闹,让阮玲玉下不来台。[1]

张达民扑钱的花招很多,强行索取不奏效,他就找些带刺的题材去要挟阮玲玉,比如说,他将报纸上刊登的“电影明星胡蝶诉未婚夫林雪怀无故解约案今日开庭,千余旁听者挤破法院门厅”的新闻第一时间快递给阮玲玉。不用说,这是借力打力,他有意让她思忖思忖,掂量掂量。阮玲玉细读这篇报道,方知胡蝶在法庭上经历了种种难堪,法官和林雪怀的律师提出了一大堆涉及个人隐私的问题,等于撕下内衣给人瞧,胡蝶不得不—一作答,法庭内的旁听者乐得偷窥大明星的隐私,简直比看电影还要开心,还要过瘾,时不时地发一阵笑,起几下哄,逗惹得黑袍法官用法棰猛敲案桌,大呼肃静。阮玲玉设身处地想,换了她,窘都会窘死,羞都会羞死,哪能由着法官和对方的律师那样折腾与摆布?张达民在一旁察言观色,又火上浇油地说:

“胡蝶的情变风波已原原本本上了报纸,那才叫绝呢,不过,你十六岁就跟我上床的故事完全可以与它比个高下。要不要我将详细经过讲给那些黄色小报的记者听听?我肯定,你的这段情史准能卖个辣价钱。”

张达民此言一出,阮玲玉顿时花容失色。

当年,“上床故事”属于爆炸级的“猛料”,若放在当今网络时代,简直不算一回事。

阮玲玉深知,一个无行小人若见利忘义,绝对是什么丑事、坏事都做得出来的。

说到底,张达民除了要钱还是要钱,这回,他的威胁产生了立竿见影的效果。阮玲玉答应满足他的要求,并且设法为他谋得一份体面的差事。她天真地认为,这家伙有薪水可拿,不会再像一条饥饿的癞皮狗老来纠缠了。没多久,“联华”的董事长罗明信不看僧面看佛面,聘用张达民为光华戏院的经理,月薪一百二十元。在当年, 这份收入并不低,联华公司一般演职员的薪水每个月才不过四十元。

张达民当上经理后,阮玲玉总算耳根清静了一段时间。她暗自庆幸,胡蝶的悲剧总算没有在自己身上重演。她特意登门探望过胡蝶,谈起那桩缠人而又恼人的诉讼,胡蝶悔不该与林雪怀对簿公堂。胡蝶的性格比阮玲玉要刚强许多,但她一讲起法庭上受到法官与律师盘诘的尴尬情形,仍然心有余悸;讲起那些小报记者可耻可憎的丑行,更是咬牙切齿。[1]

此时,阮玲玉极端厌烦和痛恨张达民这条死死纠缠的臭蟒,她偶然从报纸上看到十九路军在福建驻扎的消息,猛然记起她的广东同乡、财政处长范其务。阮玲玉心想:倒不如把张达民托付给他,一者远离上海,二者置身异乡,或许能使他老实规矩。阮玲玉的一封信为张达民谋得福清县税务所长的肥缺,能与银钱整日打交道,虽说路途遥远,他倒是乐意“屈就”。

1933 年4月9日,因公出差的张达民突然现身沪上,自然要回家探看虚实。这一探看不打紧,只见人去楼空,摆明了,阮玲玉已另择高枝。当他怒气冲冲寻到阮玲玉的新家,要讨个说法,看到客厅里端坐的竟是巍然如山、俨然如神的茶界阔佬唐季珊,他畏缩了。与此人硬碰硬?他张达民没这个胆量,也没这个实力。他痛心疾首的是一座金矿、一棵摇钱树被人挖走了。怎么着,借黄色小报将阮玲玉弄臭?这种报复手段固然能出一口恶气,却会彻底断绝财源。他心乱如麻,好不容易理清头绪,决定向阮玲玉索要赔偿,那个数目够大,绝不会见笑于人。阮玲玉呢,只要能与张达民解除同居关系,她愿意给予对方一定的经济补贴,其后所签《阮玲玉张达民脱离同居关系约据》中第二款即明确规定:“每月至多一百元为限,以二年为期”。[1]

张达民得了补偿,暂且偃旗息鼓,鸣金收兵,唐季珊却旧病复发,开始移情别恋。 

折叠 编辑本段 演艺生涯

1926年春,阮玲玉考入明星影片公司,首次在影片《挂名夫妻》中出演角色,以其朴素自然的表演赢得导演卜万苍的赏识,被“明星”聘为基本演员,接连拍摄了《血泪碑》(1926)、《杨小真》(1927)、《洛阳桥》(1927)、《白云塔》(1928)四部影片。虽小有建树,却因与影星朱飞过于亲近,得罪“明星”老板张石川而倍受冷落,无戏可拍,终日赋闲在家,几至半年“未进摄影棚一步”。阮玲玉阮玲玉

为前途计,阮玲玉于1928年底转投大中华百合公司,拍摄《情欲宝鉴》(1928)、《银幕之花》(1929)、《珍珠冠》(1929)、《劫后孤鸿》(1929)、《妇人心》(1929)等所谓“时政黑幕片”和《大破九龙王》(1929)、《火烧九龙山》(1929)等“欧化”武侠片,不但未能达成事业进步之初衷,反被舆论冠以“长于妖冶泼辣之表演”的讥评。这种境遇让阮玲玉倍感挫折。更逢此时,她与张达民又出现感情危机,使其事业和人生双双堕入低谷。

此时,一次来自联华公司的拍片邀请,无意中帮阮玲玉扭转了厄运,从家庭和事业的陷阱里挣脱了出来。1929年底,留美归来的电影导演孙瑜,将法国小说《茶花女》改编成影片《故都春梦》,大胆启用阮玲玉和金焰主演此片。影片于1930年8月底上映,卖座极盛。

此片在商业上的成功,让老板罗明佑黎民伟兴奋不已,两人由此打出“复兴国片”的旗号,联手组建联华影业公司,将阮玲玉和金焰双双聘为基本演员。至1932年淞沪战争,阮玲玉在联华接连拍摄了《野草闲花》(1930)、《恋爱与义务》(1931)、《一剪梅》(1931)、《桃花泣血记》(1931)等六部广受青年观众欢迎的影片。这些影片的接连成功,不仅让“联华”实力倍增,成为可以与“明星”、“天一”鼎足而立的三大公司之一,也让阮玲玉一改往日“妖妇”的形象,与金焰一道成为最受青年追捧的“银幕情侣”,由此攀上个人演艺生涯的第一座高峰。

1932年的“一·二八”战事迫使阮玲玉暂时息影,随联华高层到香港避居半年。是年初夏,阮玲玉回沪后,从金焰、吴永刚处得到一部由陈瑜(田汉化名)编写的剧本《三个摩登女性》,读后爱不释手,向导演卜万苍主动请缨,要求饰演其中的进步女工周淑贞一角。卜万苍虽然欣赏她的演技,却又担心以其一贯的“悲旦”气质,能否胜任这一新的角色。

而此时的阮玲玉,一改往日顺从听话、从不挑肥拣瘦的个性,显得志在必得,不惜向导演立下“如不成功,甘愿赔偿公司全部损失”的“军令状”。《三个摩登女性》于1933年初上映,在社会上引起热烈反响,同样也是这部影片,为阮玲玉的演艺生涯开辟了一片全新的天地。由此,阮玲玉成为最受“进步电影”或“左翼电影”青睐的女星之一。

从《三个摩登女性》至1935年谢世,阮玲玉先后拍摄了《城市之夜》(1932)、《小玩意》(1933)、《人生》(1933)、《归来》(1933)、《香雪海》(1934)、《再会吧,上海》(1934)、《神女》(1934)、《新女性》(1934)、《国风》(1935)等影片。这些影片,不能说个个票房大卖,但在主题上却大多秉持严肃、进步的价值取向,或认真探讨人生和社会,或抨击现实的罪恶与黑暗,或呼吁民众觉醒,号召救亡图存……经过一番磨砺和锤炼,阮玲玉的演技渐趋成熟,市场号召力仅次于胡蝶的当红艺人。

折叠 编辑本段 银幕光彩

阮玲玉端庄大方,清丽脱俗。对待表演艺术,她勤奋刻苦,倾注了全部的热情,不懈追求。表演中,她能够准确地体味人物的情感,捕捉到人物感觉,并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然,显示出她卓越的才华和非凡的功力。

《野草闲花》

《野草闲花》(1930年)——一个直面人生而又充满理想主义色彩的爱情故事。拒绝包办婚姻的音乐学院毕业生,爱上一位从灾区流落上海的卖花女,并把她培养成歌唱家,两人一起勇敢承担生活的风雨。《三个摩登女性》(1933年)——通过一个男青年和三个女青年对生活道路的不同选择,寄寓了时代环境与个人命运关系的现实思考,构成了沉沦或新生的时代特征。刻片上演后引起轰动,被誉为“新兴电影运动”的“第一只报春之燕”。

《神女》

《神女》(1934年)——向观众展示的是一位身处都市最低层的下等妓女的生活遭遇。年轻女性阮嫂在环境逼迫下靠出卖肉体养活孩子。某晚,为躲避警察追捕而误入流氓章老大住处,阮玲玉剧照从此被章老大霸占。她把孩子送进学校,然而孩子的身份却又为校董们所不容,她正打算与孩子一起离开,却又发现章老大把她的血泪钱全部偷去赌博,绝望中她赶到赌场用酒瓶砸死章老大,她自己却被关进了监狱。正如编导吴永刚所指出的:这是整个社会的问题,这是社会经济制度的病态!影片的矛盾头正是指向那些依附这个病态社会的吸血鬼。而在深切的人道主义同情中,发掘出弱者身上所潜藏的美质与反抗意识。

《神女》的风格属于“冷隽型”的美学观。而阮玲玉“清丽优美的表演风格和善于刻画人物性格的天才演绎,使得影片在不可能凭藉对话(因当时是默片时代),而又极少使用字幕的情况下,却以自然质朴而又蕴涵深刻体验的表情和形体动作、细腻、准确、传神地表现出人物思想的跃动和灵魂的震颤,从而使刻片成为默片时代的经典作品,代表着默片表演艺术的最高水平。

《新女性》

阮玲玉一生中拍摄的29部影片均为默片,直到最后一部《新女性》才开始在伴奏音乐之外配有若干插曲,从而成为无声片向有声的过渡的尝试。可惜阮玲玉不久竟在“人言可畏”的巨大压力下猝然辞世,这是中国电影艺坛的无可估量的损失。

折叠 编辑本段 世纪葬礼

阮玲玉阮玲玉阮玲玉生前名闻天下,死后的哀荣也是极一时之盛。1935年3月14日,她的灵柩从万国殡仪馆移往闸北的联义山庄墓地。阮玲玉生前的好友差不多都到齐了,将近300人。下午1时10分,由金焰、孙瑜、费穆、郑君里、吴永刚、蔡楚生、黎民伟等十二位电影界大腕将灵柩抬上灵车。这天送葬的队伍排成长龙,灵车所经之处,万人空巷,沿途夹道挚爱者多达30万人。美国《纽约时报》驻沪记者见状极为惊奇,特意作了“这是世界上最伟大的哀礼”的报道。文中还配发了一幅插图,送葬行列中有一壮汉,头扎白布,身穿龙袍。其寓意为“倘若中国还有皇帝的话也会前来参加葬礼。”

折叠 编辑本段 主要作品

1927年 《挂名夫妻》

1927年 《杨小真》(又名《北京杨贵妃》)

1927年 《血泪碑》

1928年 《蔡状元建造洛阳桥》

1928年 《白云塔》

1929年 《珍珠冠》

1929年 《情欲宝鉴》

1929年 《劫后孤鸿》

1929年 《大破九龙山》

1929年 《火烧九龙山》

1929年 《银幕之花》

1930年 《故都春梦》

1930年 《自杀合同》

1930年 《野草闲花》

1931年 《恋爱与义务》

1931年 《一翦梅》

1931年 《桃花泣血记》

1931年 《玉堂春

1932年 《续故都春梦》

1933年 《三个摩登女性》

1933年 《城市之夜》

1933年 《小玩意》

1934年 《人生阮玲玉阮玲玉

1934年 《归来》

1934年 《再会吧,上海》

1934年 《香雪海》

1934年 《神女》

1935年 《新女性》

1935年 《国风》

由于早年电影拷贝使用易燃的硝基胶片拍摄,十分容易损毁,加上经历战乱时期,阮玲玉主演的电影仅有《恋爱与义务》、《桃花泣血记》、《小玩意》、《再会吧,上海》、《神女》、《新女性》、《一翦梅》、《归来》、《国风》9部至今仍存拷贝。其中原已散佚的《恋爱与义务》在1990年代于乌拉圭寻回。

折叠 编辑本段 感情生活

阮玲玉的表演才华横溢,光芒四射,达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平,赢得广大观众由衷的倾慕。然而,这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。

折叠 1935年

1935年,封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章,造谣中伤,把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱,留下“人言可畏”。 阮玲玉的死因真的是人言可畏吗?一句人言可畏把所有的人都解脱了。一句人言可畏把阮玲玉的死归咎于小报记者,归咎于无聊的小市民,所有的当事人都干净了,都没有关系了。但是随着时间的推移,随着新的历史资料的被披露,特别是当年的一些当事人,当他们进入晚年的时候,他们为了求得自己良心的安宁,他们开始打开了自己记忆的,封存的那些资料,于是我们就可以看到,阮玲玉的死不是像我们当初以为的那样是人言可畏。  

那么这个时候我想,大概每一个人都会在想,阮玲玉只有25岁,多么年轻的生命。阮玲玉在25岁的时候已经拍了29部电影,并且已经成为中国电影历史上默片时代最优秀的,没有人可以和她竞争的一个女演员的时候,她为什么要用那样决绝的手法终止了自己的生命,终止了自己的艺术,那么凶手到底是谁呢?当我们有这个问题的时候,我们就必须要进入到历史那一页,我们一定要回到上个世纪的30年代,回到阮玲玉生活的那个年代,那个场景以及阮玲玉生活当中的三个男人。

折叠 资料

1910年的上海,诞生了一位中国电影史上最著名的女影星——阮玲玉。阮玲玉的祖籍是广东,幼年因父亲早逝,便随母亲在一个姓张的大户人家帮佣。阮玲玉就是在这深重大院的后院里孤独地度过了自己的童年,也就是在这个院子里,阮玲玉认识了她生命中的第一个男人,这个男人命里注定带给她的是躲不过也逃不掉的孽缘,也正是这个男人的出现为阮玲玉的死埋下了伏笔。

折叠 关于自杀的报道

《申报》对其自杀报道

1935.03.09申报11版《阮玲玉自杀》

1935.03.11申报20版《阮玲玉事件》,封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章,造谣中伤,阮玲玉不堪被褥,一代红颜就此香消玉陨。

折叠 家庭成员

张家有四个少爷,张家有一个小少爷叫张达民,他18岁,长得非常白净,总是穿得干干净净的,按我们上海那个时候的说法就是小K,什么是小K?也就是上海人把阮玲玉阮玲玉纨绔子弟称为小K,就是有钱人家的子弟嘛,但是是游手好闲不工作的。当时的张达民他是在一个里弄的大学里面混了一张大学文凭,然后就在家里面了。这个时候阮玲玉也是在她母亲身边一点一点地长大了,阮玲玉的母亲一直觉得自己给人家当保姆是抬不起头来的,所以她一直关照阮玲玉,你出去千万不能说,你是保姆的女儿,为了什么?为了就是不能够让别人知道,她是一个佣人的女儿,因为那个时候被别人家知道了,你是一个佣人的女儿,那你会被歧视,会抬不起头来。以后就是因为这样一个自卑的心理,导致了阮玲玉的悲剧,这是一个伏笔。

那么我们依旧回到阮玲玉生命当中的第一个男人张达民这儿。张达民他虽然是一个小K,但是那个时候他是经受过五四新思潮影响的一个青年人,所以他对保姆的女儿并没有歧视,因为五四新思潮就有一个平等的意识,这是其一;其二,张达民那个时候正好是18岁,年轻,有叛逆期,也有热情,所以他在那个时候,他遇到了阮玲玉,阮玲玉那个时候是15岁,虽然是一个少女,但是她身上已经是有一种女人的味道了。

折叠 编辑本段 自杀真相

1935年3月7日晚,阮玲玉、唐季珊参加了联华电影公司的聚会。席间,阮玲玉谈笑风生,并无任何异常表现。再有不到一天半的时间,她就得站在法庭的被告席上了(张达民告阮玲玉有重婚罪),大家本以为她会因此而变得忧心忡忡,可从她的外表来看,却是一副浑不在乎的模样,也就放下心来。临近席终,阮玲玉起身与在座的各位一一告别,并与所有的女演员热情拥抱,大家以为这是她饮酒有些过量所致,仍不以为意。

后来据阮玲玉的司机回忆:那天夜里,唐季珊和阮玲玉回家时,两人坐在汽车上发生过剧烈的争吵。[2]

据阮玲玉的第二份遗书说:唐季珊打了她,之后独自进卧室睡了。

深夜,阮玲玉面对在灯下守候的母亲,说:“我肚子饿了,想吃碗面条。”少顷,母亲烧好面条端过来。阮玲玉目送母亲走上楼梯,听着她在三楼关上了房门,随即端起碗走入二楼她和唐季珊的卧室。阮玲玉阮玲玉

这时已是凌晨一点多钟了。阮玲玉拉开写字台的抽屉,取出3瓶10片装的安眠药,将30片安眠药全部倒入碗里,接着,她把拌了药的面条一口一口地吃了下去。

回溯7年前(1928年)她不堪忍受张达民的折磨,曾服安眠药自杀。一晃7年过去了,她终究没有逃脱自杀的命运。吃下拌了安眠药的面条后,阮玲玉在桌前坐下,铺纸握笔,写了两封遗书。

两封遗书写完,阮玲玉感到精力不济,走向床边,惊醒了熟睡的唐季珊。她泪眼朦胧地看着他,轻声问:“你能给我一点最后的安慰吗?”唐季珊急忙坐起,问道:“你为何这样说,难道你……”阮玲玉强打笑容:“没有。”说完再也支持不住,昏了过去。唐季珊再看时,只见桌边赫然摆着3只空药瓶,方知阮玲玉果真服了过量安眠药。

唐季珊急忙上楼叫起了阮玲玉的母亲。阮母见此情景,哭了。唐季珊说:“现在不是哭的时候,我们还是赶紧把她送医院吧。”阮母点头。[2]

“我记得听你说过,玲玉上次服毒时,是送到日本人办的福民医院去抢救的,我们今天还送这家医院,好吗?”

阮母是家庭妇女,已慌得没了主意,只得听唐季珊的。他打电话叫来了车,和阮母一起把阮玲玉送往福民医院。这时已是凌晨3点。车到福民医院,方知这家医院晚间不留医生值班。磨蹭了个把小时,唐季珊又将阮玲玉送到一家德国人办的医院,那里同样没有值班医生。

于是,唐季珊打电话请来家住老靶子路的私人医生陈达民、陈继尧兄弟会诊。这时已是清晨5点多钟,离阮玲玉服毒几近4个小时,她却还没有得到任何救治。[2]

陈氏兄弟赶到后,开始为阮玲玉洗胃,并注射解毒药物。几番折腾,仍不见效。经陈氏兄弟建议,又将阮玲玉送到了设备较好的位于蒲石路的中西疗养院抢救。到了那里,医生继续为阮玲玉洗胃、施以人工呼吸并输氧气,但她仍无醒来的迹象。

唐季珊这才感到事态严重,于是给黎民伟(联华公司老板,香港红星黎姿是他的孙女)打电话。黎民伟很有头脑,在阮玲玉从私人诊所到医院转移的过程中,他拍了照片作为证据。濒临死亡的阮玲玉被不断地转院,说明了唐季珊的冷酷,抢救阮玲玉的生命对他来说并不重要,掩盖真相才是最重要的。

在阮玲玉走上绝路的过程中,她还是有机会活过来的。然而,施救的医生都明白,抢救的时机已被延误,只能眼睁睁看着死神将阮玲玉带走。

1935年3月8日下午6时38分,阮玲玉的心脏停止了跳动。[2]

折叠 编辑本段 人物评价

阮玲玉与胡蝶同为中国默片时期最著名的演员,胡蝶被誉为“中国的葛利泰· 嘉宝”,阮玲玉被誉为“中国的英格丽·褒曼”。她性情柔顺、朴质清新。这样的女人尤其需要男人的佑护。而她,一辈子虽前后遭遇了三个男人,却没一个靠得住。先是被初恋时的落魄富二代张达民纠缠、威胁、勒索,而后又被富豪花花公子唐季珊始乱终弃,最后又寄希望于有夫之妇蔡楚生,蔡楚生爱慕阮玲玉,但最终顾忌家庭与名誉,选择放手。爱与哀愁,像一杯浓郁的烈酒,阮玲玉一口一口的饮着,由甜到苦,再至无味。世人对她的不宽容,她才离去的;最亲密的爱人来攻击她,她才心碎的。她的眼睛看不见前方的路,她才走上了不归之路。[3]

女人们总希望在爱情中寻找避风港,借温柔和爱抚摆脱孤独和寂寞,幻想自己是灰姑娘,找到梦中的白马王子后,变成一根柔软的藤萝,整个儿攀附在男人这棵大树上,让这棵树庇佑自己,遮风挡雨,从此生活有靠,精神有托,全方位的安定和谐。

这只能是一个梦。女人在任何情况下都不应该让自己完全依赖男人,如若不然,男人的抛弃就会让女人的自我价值感完全丧失,那样的女人想要再站起来真的很难,因为她自己已经不会独立行走了。阮玲玉阮玲玉

真正聪明的女人是独立而坚强的,她不会把自己变成一根藤萝,而会让自己长成一棵树,温柔的外表下有峥峥傲骨。即使遇人不淑,即使困境重重,她也会珍惜自己的生命,活得朝气蓬勃。

阮玲玉缺少的,正是这样的独立和坚强。

阮玲玉的悲剧,是个人性格缺陷为根本原因造成的。生命如奔流到海的溪流,高低起伏,跌宕向前,遇山过山,遇石绕石,不可能总是顺境,也不可能总是逆境,生命的存亡在于是否能够自强不息,生命的多彩在于挑战挫折勇往直前。爱情和婚姻是女人生命中的主旋律,但不是唯一的主题。生命的主题永远是让自己健康、快乐、充满希望地活着!

如果说”人言可畏”逼死了阮玲玉,人言不会放过任何人,很公平,只有坚强勇敢的人能选择面对它,战胜它。

如果,阮玲玉坚强一点,豁达一点,那么,也许她的人生将有另一番动人的风景。

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有一部电影叫《阮玲玉》是张曼玉演的。当时就有人问张曼玉:你在演阮玲玉的时候,你一定是研究过阮玲玉的,你觉得阮玲玉这个人的特征是什么?张曼玉说:我觉得阮玲玉的骨子里有一种讲不出来的妖媚。于是张家的这位少爷,阮玲玉生命当中的第一个男人就开始对阮玲玉发起了进攻。因为是保姆嘛,因为是保姆的女儿,生活一定是拮据的,于是这位少爷就经常拿自己的钱去接济她们两个人。慢慢地,张达民觉得自己越来越喜欢阮玲玉了,于是就说:我们结婚好吗?当时阮玲玉是没有思想准备的,但是当时阮玲玉的妈妈,阮玲玉那个时候,上海人叫妈妈,叫姆妈,阮玲玉的姆妈就觉得很好,因为一个佣人的女儿能够嫁一个东家的少爷,这可能是当时许多女性的一个追求了,那就是嫁一个好男人,过一份居家的日子,做一个太太。所以阮玲玉的姆妈是非常同意这一门婚事的。

这个时候,张家的大太太,也就是阮玲玉生命当中第一个男人的妈妈,她发现自己的儿子是和保姆的女儿有这样一层关系,她就觉得不行,坚决不行,我们是大户人家,我们怎么可以娶一个保姆的女儿回来做太太,于是她就要拆散他们。

而张达民那个时候是真心实意地想要和阮玲玉结合的,于是就说,好,我们去和我们的父母谈判。谈到自己母亲那里,谈到大太太那里,大太太把脸一沉,对自己的儿子说:只要我活着,这件事谈都不要谈。于是就没有办法了,于是张达民提出,要不我们同居吧?

我们也采访了20世纪30年代的一些人,当时20世纪30年代的人,那些老人对我说过这样一句话:他说,我们现在听到同居也觉得是蛮刺激的一个词,那么放到20世纪30年代,这个同居是不是也是一个蛮刺激的词呢?他说,否,因为那个时候20世纪30年代在上海有一种非常摩登的风气,那就是摩登女人往往会和摩登男人同居,这就像20世纪60年代美国的格林威治村的同居一样。所以那个时候同居并不像在有些年代里面是那么受到人们的道德谴责和刺激的,所以就在这样的情况下,阮玲玉和张达民同居了,同居的那一年,阮玲玉只有16岁。

这是在阮玲玉短促的一生中第一个占有了她的男人。生活的磨难,使阮玲玉比普通少女更早地懂事了、成熟了;生活的磨难,却又使阮玲玉过早地将自己的命运和一名玩世不恭的少爷连结在一起。从16岁到25岁近十年的时间里,她为他付出了青春和用血汗换来的金钱,而他则愈来愈像魔影似的追随着她,笼罩着她,直至将她送给了死神,这是她悲剧命运的开始。

于是我们可以看到,一个16岁的女孩子和一个十八、九岁的男孩子,两个人是没有工作的,就是靠着家里那点月份钱吃吃喝喝搓麻将,然后跳舞,张达民喜欢跳舞,张达民的舞技是由他父亲教的,于是张达民也把阮玲玉带到舞场去跳舞,于是阮玲玉的舞也是跳得非常好,而阮玲玉喜欢跳舞的这个爱好,日后也是为她的悲剧埋了一个伏笔。

那么两个孩子就是这样混着,怎么办呢?这个时候又出现了另一个人,就是张达民的哥哥叫张慧冲。如果我们翻开中国电影百年历史的话,他是一个非常重要的人物,可以说他是中国电影史上早期的创始人之一。这个大哥的思想也是蛮开明的,他觉得自己的弟弟和阮玲玉这样子过下去是蛮困难的,所以他就对阮玲玉说:你想不想当演员。对于一个女孩子来说,做一个电影明星太有诱惑力了,于是就这样,16岁的时候,阮玲玉进了电影公司,开始成为一名电影演员,那个时候中国的电影还是处在默片时期。

上海电影业的发达,造就了阮玲玉,也造就了她的悲剧命运。1932年当阮玲玉在电影艺术上有着迅速发展的时候,“一·二八”事变在上海爆发,日本把侵略的战火烧到了上海,此时,上海很多富商为了安全纷纷躲避到了香港,阮玲玉也带着自己的养女和张达民一起来到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命当中的第二个男人,这位中年男子的出现,再次把阮玲玉推向了死的边缘。

唐季珊当时在东南亚是一个特别著名的富商,他是做茶叶生意的。因为他很有钱,所以他当时就是阮玲玉电影制片厂,就是联华公司的一个很大的股东。阮玲玉就在一个场面上见到了唐季珊,她生命当中的第二个男人。当时见面的时候,也没有太多的交流,只是场面上的应酬而已,过后阮玲玉也没有把见到唐季珊的这件事情放在心上,但是唐季珊见到阮玲玉以后,确实把阮玲玉放在了心上。

而这个时候唐季珊身边也有一个美女,她就是阮玲玉的前辈,也是在中国默片历史上一个很著名的女明星张织云。这个张织云,她的气质和阮玲玉非常相像,就是在她们的气质里面都有一种悲剧的成分,都有一种讲不出来的,压抑着的那种悲哀的感觉,而当时这位大明星已经息影了,她已经和唐季珊住到一起来了。为什么她和唐季珊也是同居关系呢?因为唐季珊在广东老家是有一个老婆的。那么唐季珊为什么不和他这个老婆离婚呢?因为这个老婆的娘家是很有钱的,唐季珊事业能够做得那么大,能够成为首屈一指的大富商,他起步的第一桶金都是源自于娘家,所以他是不可以和自己的原配老婆离婚的,不可以和老婆离婚,于是就在外面拈花惹草。

唐季珊知道阮玲玉喜欢跳舞,于是他接触她的第一个方式那就是邀请阮玲玉不断地跳舞,去高级的场合跳舞,最豪华的场合跳舞。跳舞是很近距离的接触,于是这样一来一去,阮玲玉渐渐地就和唐季珊有了感情。张达民和唐季珊一比,唐季珊显然就非常地成熟了,有事业,一个中年男子,又非常懂得女人,一个男人他不是爱女人,他只是懂女人,那么哪个女人遇到这样的男人,这个男人绝对是她的毒药,而不幸的是阮玲玉正好也是遇上了一个不是爱女人,只是懂女人的一个人唐季珊。

那么当阮玲玉和唐季珊好的时候,张织云的心里也是不舒服的,张织云写了一封信给阮玲玉,她对阮玲玉说:你看到我,你就可以看到你的明天,说唐季珊不是一个好男人。但是那个时候阮玲玉这种话是听不进去的,她只以为张织云是在嫉妒她,是想把她和唐季珊拆开来,所以她是不要听的,她一句都听不进的,她还是和唐季珊住到了一起。我们可以看到一张照片,当时唐季珊在上海的新闸路买了一栋三层楼的小洋楼,这个小洋楼一直到现在都非常漂亮,阮玲玉就是在这栋小洋楼里二楼自杀的,所以唐季珊送给阮玲玉的一份最贵重的礼物,其实也是送给阮玲玉的一个坟墓。

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纪念电影《阮玲玉》

1992年,由关锦鹏导演、张曼玉主演的电影《阮玲玉》公映,在国际影坛引起反响。当时就有人问张曼玉:“你在演阮玲玉的时候,你一定是研究过阮玲玉的,你觉得阮玲玉这个人的特征是什么?”张曼玉说:“我觉得阮玲玉的骨子里有一种讲不出来的妖媚。”于是张家的这位少爷,阮玲玉生命当中的第一个男人就开始对阮玲玉发起了进攻。因为是保姆的女儿,生活一定是拮据的,于是这位少爷就经常拿自己的钱去接济她们。慢慢地,张达民觉得自己越来越喜欢阮玲玉了,于是就说:“我们结婚好吗?”当时阮玲玉没有思想准备,但是当时阮玲玉的妈妈就觉得很好,因为一个佣人的女儿能够嫁给东家的少爷,可能是当时许多女性的一个追求了。

这个时候,张家的大太太发现自己的儿子和保姆的女儿有这样一层关系,她就觉得坚决不行,我们是大户人家,我们怎么可以娶一个保姆的女儿回来做太太。于是她要拆散他们。

而张达民那个时候是真心实意地想要和阮玲玉结合的,于是就说:“好,我们去和我们的父母谈判。”谈到自己母亲那里,大太太把脸一沉,对自己的儿子说:“只要我活着,这件事谈都不要谈。”没有办法了,于是张达民提出同居。

曾经记者也采访了20世纪30年代的一些人,那些老人对记者说过这样一句话:“我们现在听到同居也觉得是蛮刺激的一个词。”那么放到20世纪30年代,这个同居是不是也是一个蛮刺激的词呢?他说:“否。”因为那个时候20世纪30年代在上海有一种非常摩登的风气——摩登女人往往会和摩登男人同居。这就像20世纪60年代美国的格林威治村的同居一样。所以那个时候同居并不像在有些年代里面是那么受到人们的道德谴责和刺激的,就在这样的情况下,阮玲玉和张达民同居了。同居的那一年,阮玲玉只有16岁。

这是在阮玲玉短促的一生中第一个占有了她的男人。生活的磨难,使阮玲玉比普通少女更早懂事成熟;生活的磨难,又使阮玲玉过早地将自己的命运和一名玩世不恭的少爷连结在一起。从16岁到25岁近十年的时间里,她为他付出了青春和用血汗换来的金钱,而他则愈来愈像魔影似的追随着她,笼罩着她,直至将她送给了死神,这是她悲剧命运的开始。

我们可以看到一个16岁的女孩子和一个十八、九岁的男孩子,没有工作,靠着家里那点月份钱吃吃喝喝搓麻将,然后跳舞,张达民喜欢跳舞,张达民的舞技是由他父亲教的,于是张达民也把阮玲玉带到舞场去跳舞,因此阮玲玉的舞也跳得非常好,而阮玲玉喜欢跳舞的这个爱好,也为她的悲剧埋了一个伏笔。[4]

那么两个孩子就是这样混着,怎么办?这个时候又出现了另一个人,就是张达民的哥哥叫张慧冲。如果我们翻开中国电影百年历史的话,他是一个非常重要的人物,可以说他是中国电影史上早期的创始人之一。这个大哥的思想也是蛮开明的,他觉得自己的弟弟和阮玲玉这样子过下去困难,所以他就对阮玲玉说:“你想不想当演员?”对于一个女孩子来说,做一个电影明星太有诱惑力了。于是阮玲玉16岁的时候进了电影公司,成为一名电影演员。而那个时候中国的电影还处在默片时期。

上海电影业的发达,造就了阮玲玉,也造就了她的悲剧命运。1932年当阮玲玉在电影艺术上有着迅速发展的时候,“一·二八”事变在上海爆发,日本把侵略的战火烧到了上海。此时,上海很多富商为了安全纷纷躲避到了香港,阮玲玉也带着自己的养女和张达民一起来到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命当中的第二个男人,这位中年男子的出现,再次把阮玲玉推向了死的边缘。

唐季珊当时在东南亚是一个特别著名的富商,他是做茶叶生意的。因为他很有钱,电影公司都拉他入股,所以他当时就是阮玲玉电影制片厂联华公司的一个很大的股东。阮玲玉就在一个场面上见到了唐季珊。当时见面的时候,也没有太多的交流,只是场面上的应酬。过后阮玲玉也没有把见到唐季珊的这件事情放在心上,但是唐季珊见到阮玲玉以后,把阮玲玉放在了心上。

而这个时候唐季珊身边也有一个美女,她就是阮玲玉的前辈,也是在中国默片历史上一个很著名的女明星叫张织云。张织云的气质和阮玲玉非常相像,在她们的气质里面都有一种悲剧的成分,都有一种讲不出来的,压抑着的悲哀的感觉。而当时这位大明星已经息影了,和唐季珊同居。唐季珊在广东老家是有一个老婆的,这个老婆的娘家很有钱的。唐季珊事业能够做得那么大、成为首屈一指的大富商,都是因为娘家,所以他是不可以和自己的原配老婆离婚的,于是就在外面拈花惹草。

唐季珊知道阮玲玉喜欢跳舞,于是他接触她的第一个方式那就是邀请阮玲玉不断地跳舞,去高级的场合跳舞,去最豪华的场合跳舞。跳舞是很近距离的接触,于是这样一来一去,阮玲玉渐渐地和唐季珊有了感情。张达民和唐季珊一比,唐季珊显然就非常地成熟了,有事业的一个中年男子,又非常懂得女人。哪个女人遇到这样的男人,这个男人绝对是她的毒药。

那么当阮玲玉和唐季珊好的时候,张织云的心里也是不舒服的,张织云写了一封信给阮玲玉,她对阮玲玉说:你看到我,你就可以看到你的明天,说唐季珊不是一个好男人。但是那个时候阮玲玉听不进去这种话,她以为张织云是在嫉妒她,是想把她和唐季珊拆开来。所以她还是和唐季珊住到了一起。我们可以看到一张照片,当时唐季珊在上海的新闸路买了一栋三层楼的小洋楼,这个小洋楼一直都非常漂亮,阮玲玉就是在这栋小洋楼里二楼自杀的,所以唐季珊送给阮玲玉的一份最贵重的礼物,也是送给阮玲玉的一个坟墓。

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《无冕影后阮玲玉》:<作者:朱剑;出版社:兰州大学出版社;出版时间:1997年>

《阮玲玉画传:中国第一女明星的爱恨生活》:<作者:黄维钧;出版社:贵州人民出版社;出版时间:2004年>

《一个真实的阮玲玉》:<作者:戴彦;出版社:东方出版社;出版时间:2005年>

《一代影星阮玲玉》:<作者:沈寂;出版社:陕西人民出版社;出版时间:1985年>

《阮玲玉传》:<作者:黄维钧;出版社:北方妇女儿童出版社:出版时间:1986年>

《阮玲玉》:<作者:中国电影协会电影史研究组;出版社:中国电影出版社;出版时间:1985年>

《阮玲玉》:<作者:赵玫;出版社:新华出版社;出版时间:2008年>

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