折叠 编辑本段 体裁沿革
七言绝句，是绝句的一种，简称七绝，其起源已不甚清楚。明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰选事助策个身利地激的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。现代国内外学者一般倾向于丰围阿河一以北朝乐府民歌为七言古绝之源。也有学者认为七言古绝的源头应友细追溯到西晋的民谣。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行，但最早完来自整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中。这就是逐句押仄360百科声韵的《豫州耆老为祖逖歌》:"幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏思歌且舞。"
初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的优试黑脱对缺影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞(如常用对仗作结，有类律诗的前半截)，缺乏悠远的韵度。初唐比较部证这电未资知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝水平却一般。
进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可耐月背调史希以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出脱亲大爱里施践斗两塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨操阿确远往护飞等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。
中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路富殖件此青煤脱质子并未突破前人。及至晚唐，材例息相哪压答菜七绝在杜牧、李商隐和温庭筠手里又有了新的发展。
七言绝句，由于可以不拘对偶，故构掉款江谈衡顾写自由;由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音;由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政个门怀叫握批自事、抒抱负、诉幽怨、劳说友情，题材多样，精彩钢展胶上汽未织却球赵纷呈，是诗歌各种体式中最受欢迎的样式之一。
折叠 编辑本段 诗体格律
七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节(两个字)为一个音步，平仄交互安排。
政出测缩收告求击根据首句头两字的平仄，七言绝句分为平起式和仄起式两大类。其中平起式又分两种:一、平起平收，首句押韵;二、平起仄收，首句不押韵。仄起式也分两种:一、仄起平收，首句押韵;二、仄起仄收，首句不押韵犯零大。
按平仄律，七言绝句有四种标准句型:一、平平仄仄仄平常固心平(平起平收，末了两字是平守府大既长击对调煤争平，称之为平平脚);二、平平仄仄平平仄(平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚);三、仄仄平平仄仄平(仄起脚宪平收，末了两字是能米余仄平，称之为仄平脚);四、仄放行员免准金敌约问富仄平平平仄仄(仄起仄收，末否也或燃压算断树兰块距了两字是仄仄，称之为仄仄脚)。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的"一三五不论，二四六分明"，但也知要避免犯孤平和三平调。
折叠 编辑本段 格律对照
(一)界境平起首句入韵式
格律对照例诗:李白《早发白帝城》
资平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
(二)平起首句不入韵式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。 遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
(三)仄起首句入韵式
格律对照例诗:李商隐交准海照卫英九《夜雨寄北》
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
(四)仄起首句不入韵式
格律对照例诗:王维《九月九日养忆山东兄弟》
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平段倒农府二平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。
(说明:加方框字表示可平可仄，粗体字为转片参每司深眼顶史尽韵脚所在)
