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振荡器 - 日本2003年广木隆一执导电影 免费编辑 修改义项名

所属类别 :
电影
电影
编辑分类

振荡器 即 呼喊的大脑。

《振荡器》是由日本Cine QuaNon制作发行,广木隆一导演,荒井晴彦编剧,寺岛忍村上淳大森南朋主演的剧情电影。

该片改编自赤坂真理半自传体小说,讲述了一个生活死寂的女子如何在爱情滋润下回归正常社会的故事。

影片于2003年12月6日在日本上映。

基本信息

  • 中文名

    振荡器

  • 外文名

    ヴァイブレータ

  • 其他名称

    震荡器、呼喊的大脑

  • 类型

    剧情

  • 导演

    广木隆一

  • 编剧

    荒井晴彦

  • 上映时间

    2003年12月6日

  • 片长

    95分钟

  • 对白语言

    日语

  • 制片地区

    日本

  • 出品公司

    Cine Qua Non

  • 出品时间

    2003年

  • imdb编码

    tt0379576

  • 色彩

    彩色

  • 发行公司

    Cine Qua Non

  • 拍摄地点

    日本

  • 主要奖项

    第25届横滨电影节获最佳电影奖

折叠 编辑本段 剧情简介

呼喊的大脑呼喊的大脑31岁的早川玲是一个自由新闻报导员,患有幻听症。脑海里的那些声音让她失眠,并使她还幻上酒精依赖症和催吐强迫症。在一个雪夜,玲在便利店遇到了一个男子,凭着第一眼的直觉便和他走到了一起。男子名叫冈部希寿,是个卡车司机,玲搭他的车前往新泻。在摇晃着的车厢里两人接触渐多、了解渐深,玲在希寿的身上找到了安宁感觉,她发觉自己的各种毛病都痊愈了,脑海里也不再有那些令人烦躁的声音。而旅途终有尽头,玲和希寿在他们相逢的小便利店告别 。[1]

折叠 编辑本段 演职员表

折叠 演员表

角色演员
早川玲寺岛忍
冈部希寿大森南朋
杂志上的女人牧濑里穗
DJ坂上美纪
警官田口智朗
旅馆的客人户田昌宏
播音节目中的声音村上淳
播音节目中的声音野村祐人
プリマレクシアの女高柳绘理子

折叠 职员表

制作人
青岛武森重晃永田芳弘
原著
赤坂真理
导演
广木隆一
编剧
荒井晴彦
摄影
铃木一博
配乐
石川光 
剪辑
广木隆一

演职员表资料来源[2]

折叠 编辑本段 角色介绍

寺岛忍 饰演 早川玲 

31岁,自由新闻报导员,患有幻听症。脑海里的那些声音让她失眠,并使她还幻上酒精依赖症和催吐强迫症。

大森南朋 饰演 冈部希寿

卡车司机,玲搭他的车前往新泻。玲在他的身上找到了安宁感觉,她发觉自己的各种毛病都痊愈了,脑海里也不再有那些令人烦躁的声音。

注明:该片为公路片,大部分场景发生在公路等场景中,故主要角色只有两人。参考资料 [3]

折叠 编辑本段 获奖记录

获奖时间奖项名称获奖者获奖情况
2003年11月9日第16届东京国际电影节主竞赛单元-最佳女演员奖寺岛忍获奖[4]
主竞赛单元-东京电影节大奖《振荡器》提名
2004年1月8日第77届日本电影旬报奖最佳女主角寺岛忍获奖[5]
最佳男配角大森南朋
最佳女新人寺岛忍
最佳编剧荒井晴彦
2003年度十佳影片《振荡器》第3名[5]
2004年第25届横滨电影节最佳电影《振荡器》获奖

折叠 编辑本段 发行信息

折叠 制作发行

制作公司Studio Three、K.K.、Cine QuaNon、Eisei Gekijo、《振荡器》制作委员会
发行公司Cine QuaNon、Studio Three、Kino Video

折叠 上映时间

上映国家上映时间、细节上映国家、地区上映时间、细节
日本2003年12月6日(东京)中国香港2004年4月8日(香港国际电影节)
韩国2005年3月4日美国2004年4月9日(费城国际电影节)
法国2003年5月16日(戛纳电影节)菲律宾2004年7月3日(马尼拉电影节)
加拿大2003年9月10日(多伦多国际电影节)希腊2004年9月23日(雅典电影节)
英国2003年10月23日(伦敦电影节)韩国2005年3月3日(限定)
日本2003年11月2日(东京国际电影节)比利时2005年10月12日
法国2003年12月1日(南特三大洲艺术节)捷克2005年12月3日(亚洲电影节)
法国2004年3月13日(杜维尔亚洲电影节)美国2012年3月4日(纽约日本协会)
丹麦2004年3月29日(Nat电影节)参考资料[6]

折叠 编辑本段 影片评价

呼喊的大脑呼喊的大脑​日本式的广木隆一、日本式的题材、日本式的映画手段和暖昧意境;构成了这部日式布局、非故事性模式的独特影像。这不是广木隆一最好的作品,却是他最远离情色、最乐观维美、最被认可的“健康”影像 。(金羊网评)

《振荡器》的主题是女性自省,表现形式则是曾在西方电影中相当流行的公路片。除了大量风格迥异的音乐,影片还使用了很多字幕来辅助情节推进,这些字幕的功能主要是展示女主角片断式的内心独白,这使它最终看起来更像是一则公路笔记小说。《振荡器》的开放性,使它显得非常有生命力 。(新浪网评)

《振荡器带有公路片特质并且富含大量对话的影片,真正意义上把广木隆一推向了导演生涯的巅峰。影片在剧作上是递进式的,不同于其他日本电影,《振荡器》中的女性情感是渐渐浮现的,并且含着温情与细腻。尽管名字听上去仍旧是一部软性色情片,但是从《东京垃圾女郎》开始,广木隆一就已经尝试着不借助裸露镜头展现女性的爱欲。

《振荡器》的片名三个字,也正是这种尝试的再体现。片中的振荡器并不是性爱工具,而是女人对爱情的满足与归宿。寺岛忍在封闭的环境中,把一个女性的情感体验与内心生活表现得淋漓尽致。如果深度地去看这部影片,可以发现它背后许多社会层面的问题,空间也就不能拘泥在卡车之中了,镜头也自然不是摇晃的那么简单。广木隆一尔后许多作品也是寺岛忍的演出,真正意义上也使寺岛忍得到了最适合的角色的体验。经过多年的电影磨练,广木隆一有了极强的捕捉能力和控制能力,对演员表演时的捕捉,对表演与环境配合的控制,成就了《振荡器》这部影片的价值。作为一名已经成熟得不行的日本导演,广木隆一在《振荡器》这部影片的节奏上,有着很强的掌控力,这种掌控力除了来自经验,更是来自广木隆一多年来对电影主题———女人的理解。广木隆一理解的女人是有现代感的,但内心也是最传统的日本女性。两者的结合,更可以看出广木隆一的诚恳以及他的影片的真实性 。(《新快报》王之军评)[7]

参考资料
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