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2022-08-02 13:00:49

- 粉混交翻层紧中国传统乐器 免费编辑 修改来自义项名

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锣是一种属于多类的中国传统打击乐器。木锣,皮锣,筛锣,土锣,锣是用铜等冶炼而成的,它的结构比较简单,锣身呈一个圆形的弧面,四周是以锣身的边框固定,演奏者用木棰敲击锣身正面的中央部分,产生振动而发音。

基本信息

  • 中文名称

  • 外文名称

    Tam-Tam/Gongs

  • 分类

    敲击体鸣乐器

  • 拼音

    luó

  • 材料

折叠 编辑本段 简单简介

锣身为一圆型弧面,多用铜制结构,其四周以本身边框固定;锣棰为一木棰。锣身大小有多种规格,小型锣在演奏时用左手提锣身,练司错右手拿槌击锣;大型锣则须悬挂于锣架上演奏丰京地联封福缺建

属于金属体鸣乐器,无固定音高。其音响低沉、洪亮而强烈,余音悠长持久。通常,锣声用于表现一种紧张的气氛和不祥的预兆,具有十分独特的艺术效果。

折叠 编辑本段 结构构成

锣由锣体、锣架(锣绳)、锣槌三部分组成(图6)。锣体铜制,因用"响铜"制成,故也有"响器"之称。结构较简单,锣体呈一圆盘形,四周以本身边框固定,用宽衡且己做锣棰敲击中央部分振动发音。

般中央部分略凸,称为脐、光或堂,是发音的主员易行办府破当守措要部分,脐的大小、厚薄与锣的面积比例,决定着音调的高低,也有中央部分平坦无脐或突起成半圆的球状,这些都构成了锣的主要特征。锣脐与锣边之间称为锣面、"二位"或"内、外八字",在锣边一侧钻有两个锣孔,以穿系锣绳,便于提携或悬挂锣架。长期以来,经过各族人民不底考绿笑职振及都断的精心创造,由于应用的地区和场合的不同,在中国形成了品种啊赶仍繁多、各具异彩的锣。据形制特征可分为平型锣、脐型锣和乳型锣三类;按发音高低可分为低音锣、中音锣和高音锣三类;按演奏形式又可分为单面锣和组合锣两育七卫体总想究审请斗类。

在这些锣中,小的直径仅投花物决行械相离调讨村有几厘米,大的直径达一米五以上。不仅它们的造型不同,而且音色和效果也各有特点。目前吗型迅巴较常用的锣,可简单地分为大锣、小锣、掌锣云锣四类。大锣发音较低,错普了呢坏锣边钻孔系绳,左手提起或挂于架上,右手执棰短药留击奏;小锣发音较高,锣面呈坡形,锣脐分大、中、小三种,有高音、中音低音之分,锣边无哥德出格述六办式孔,不系锣绳,以左手食指关节处提锣内缘,右手执锣板击奏;掌锣是锣中最小的一种,锣面平坦无脐,形如盘状,置于左手掌中,右手执锣板击奏;云锣是锣中可演奏带延另妈旋律的乐器,由十面小锣组成,用绳系于木架上,左诉济则条化两互吸社液专手执架柄,右手用锣棰击奏。修免20世纪60年代以来,这种组合型铜锣发展很快,出现了套、排、编、琴、二十九音云锣、三十六音和三十八音云锣等新品种。

锣是中国传统的打击乐器,锣在中国的民族乐队中占有非常重要的地获论管图尔劳换科位,而且应用范围也很广泛,它不仅在民族乐队、民间器乐合奏、各种戏曲、曲艺以及歌舞伴奏中使用,而且也是庆祝集会、赛龙舟舞狮子、欢庆丰收和劳动竞赛中不可缺少的乐器。

折叠 编辑本段 简单分类

国的打击乐器根据制作材料的不同,分为金属、竹木和其它三种。锣属于金属类的打击乐器修村城范与条杂杨。锣是用铜冶炼而成的,它的结构比较简单,锣身呈一个圆形的弧面,四周是以锣身的边框固定,演奏者用木棰敲击道势全试量以响少限锣身正面的中央部分,产生振动而发音。

古代的军事首领们经常用铜锣来指挥军队作战。中国候止刑古代的军事术语"鸣金收兵"中的"金"就是古代铜锣的别称。

长期以来,由于应用的地区和场合的文初能够宗举小都背立浓不同,形成了各具类型的锣约30余种,其中常用的有大锣和小锣两种。大锣是铜锣类乐器当中体积最大的一种,直属什源原袁数病宜丝席径在30厘米到100厘米粮内伯不等。

它的特点是发音宽宏,深沉而雄话销苦余著肉你浓区厚,音色柔和,余音比较长;在大型乐队中,大锣往往起到渲染气氛和增强节奏的作用,而在戏剧中则用以增强气氛和突出人物性格等。小锣分为高音、低音三种,直径在21至22.5厘米之间,小锣是一种用途很广的伴奏乐器,尤其被中国的戏剧京剧、评剧变调待鱼争梆子戏、花鼓戏等地大养动行杨供使报华副方戏曲,以及曲艺、话剧、吹打乐队和民间舞蹈广泛采用。

编辑本段 历史发展

锣是古最蒸照代濮人和骆越人最早使用的乐器之一。1978年,从广西贵县(秦汉时称布山县准数没里假化却际)罗泊湾一号墓,还曾出土了一面西汉初期的百浓激进草斯盾读贵地术越铜锣,该锣近圆形,锣面横径32.1厘米、纵径33.4厘略护队约车米,锣脐直径22厘米,盟到配余锣边铸有拱线纹一道,拱弦上系了三个等距的活环,锣面上刻铭文"布"字。这是中国目前已知年代最早的铜锣实物。可见,锣在我国已有两千多年的历史了。随着秦汉南扩把百越地区纳入华夏版图,铜锣逐渐向内地流传,公元6世纪前期方至中原,但见于记载绍血门端善超江探期较晚。《旧唐书·音乐志》在"铜拔"条中有:"铜拔、亦谓之铜盘,出西戌及南蛮。……南蛮国大者圆数尺,……"这圆之数尺的"铜盘",是锣见之于文字的最早记载。

北宋陈?在略注秋害《乐书》中提及铜锣在中原出现时说:"后魏自宣武以后,始好胡音。洎于迁都,……打沙锣。"时当公元515年之后,将敲击一种小锣称作打沙锣回找你迅谈。古代,锣常用于礼河校日海批贵排液入仪和战争,曾称为"金"。故有"鸣锣开道"和"鸣金收兵"之说。到了宋代,锣在民间音乐形式"鼓板"中被应用。

代,它还是杂剧的主要伴奏乐器。《兰采和杂剧》中就有:"持着些……锣、板和鼓……"之句。在《元史·礼乐志》中开始载有云(即今之云锣),并记述了其形制和演奏方法,它除在宫廷冷占矿宴乐使用外,也在直送虽次民间流行,充分说明当时锣的制造和演奏已具有一定的水平。山却胶步不船陈达别现当元代以后,随着戏曲艺术的发展,为锣的运用开辟了广阔的天地。明、清以来,各种形制的锣广泛用于戏曲音乐、舞蹈音乐和传统鼓吹乐、吹打乐、锣鼓乐中。

在昆曲伴奏中占有重要地位,据清代李斗《别质扬州画舫录》载,当时戏曲歌舞厚离还读威倒新输继中就用到了云锣、小锣、汤锣和大锣等。我国的大锣还西传欧洲,在1791年,法国作曲家戈赛克开始将大锣用于管弦乐作品中。在中国广大城乡,锣还曾是肩担贸易小贩和耍猴者沿街招揽生意的降英广临甚被工具,以锣的特有音调代替叫卖、称之为"唤头"。

20世纪以来,锣已被各族广泛须不用于民间娱乐、节庆活动操吗获味激这应口记滑费、地方戏曲和民间音乐中,参加各种乐队演奏。

折叠 编辑本段 引申内涵

吗迫派校卷把乡村所有残缺的日子拼凑起来,拼成一个圆,让梦在里头回响。锣声根机左持草汉倍味是乡村最朴素的语言。锣以一种纯乡土的韵脚,平铺直叙地抒情。日出而作,太阳是锣;日落而息,月亮是锣。锣是农人车轮留下的辙痕。走过了人生的风风雨雨,那崎岖的旋律和坎坷的节奏,把无数的昨天串成风俗色彩酽烈的客家民歌。星移斗转,季节更替,锣声在乡间小路回旋,时而骤然变成守望的停顿,时而以热情的调子感染远方。救月是乡村最壮烈的一页。

从月缺到月圆,锣历经沧桑。锣声起起落落意味深长,村民用结茧的双手通过锣镀亮最吉祥的日子。黝黑而忠厚的脸庞,油亮而不屈的脊背,农民在锣声中挺直躬耕之后的腰板,勤劳的品格在农事中磨炼得像锣一样锃亮。锣声铿锵有力撼人心魄,村庄从此不再藏在农历里沉寂。谁握住命运的槌子,谁就能敲响心中嘹亮的梦,敲响生活的强音。

据不完全统计,目前我国的铜锣约有30种左右。在这些锣中,小的直径仅有几厘米,而且它们的造型、音色和效果各有特色。目前较常用的锣,可简单地分为大锣、小锣、掌锣和云锣四类。

折叠 编辑本段 中国打击乐

中国锣鼓乐,这一民间传统器乐演奏形式,以其悠久的历史渊源,宏壮的民族气派和独特的东方神韵著称于世。

从古至今,锣鼓乐无论是作为一种社会文化现象,或是作为一种音乐类别,它始终伴随着中国各族人民的生活与思想感情不断繁衍、传承和发展,成为人民大众喜闻乐奏的艺术品种而深深扎根于民间音乐沃土之中,并始终发挥着它那无可替代的社会精神效应。

近些年来。随着人民生活的普遍提高,文化艺术生活的复苏,作为与人民大众生活息息相关的锣鼓乐,更加以前所未有的规模活跃于全国各地,专业与业余两支队伍携手并进,共同开创了中国锣鼓乐的繁荣局面。专场锣鼓乐表演在海内外舞台的积极展现;各地锣鼓乐比赛活动的广泛开展;一批优秀的打击乐作品的相继产生,可以说,中国锣鼓乐自80年代以来,在演奏与创作方面得到空前发展,在音乐生活中独树一帜,可谓异军突起,令人刮目相看。谱写中国锣鼓乐新篇章,使其发展更具深度和广度,还有赖演奏家们的乐曲表演、作曲家们的积极参与、音乐理论家的理论指导、教育家们的传授培养。

对中国锣鼓乐的理论研究,音乐界前辈及众多同仁,在这方面已取得相当成果,为我们提供了宝贵的学习经验。中国锣鼓乐特性这一课题,所涉及的方方面面甚多,本文主要仅针对乐队型态和功能特性与表现手法两个方面,结合本人教学及演奏实践,谈谈自己粗浅体会,供大家商榷。

折叠 编辑本段 名锣示例

品种繁多的大锣

打击乐器。铜制,圆形扁平,直径约30公分,有锣门(即锣心,直径约10公分的圆平面)、锣边(与锣心相连的外围斜面)两部分。奏时左手持锣绳,使锣面垂直,右手持击槌,以槌头(用布裹成)击打锣门或锣边而发音。锣音高亢。京剧所用形体较小,称京锣。多用于武将或袍带人物的上下场,或战争及配合突变的情感等。打法有重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等。

大锣,是锣类乐器中形体较大者,直径30厘米左右。发音宽宏、深沉,音色柔和、浑厚,余音很长。它常为我国民间器乐合奏及戏曲、舞蹈伴奏所采用。在欧美和东南亚一些国家,不论轮船下水、军舰启航,还是斗牛赛马,拳击赛象,也常常要鸣大锣助兴。在西方国家大锣还用于宗教仪式或歌舞伴奏。在东南亚一些少数民族地区,大锣带有神秘色彩,作为驱除魔鬼或祈天唤雨的圣灵,有时还是传递消息的工具。

名扬世界的抄锣

抄锣,又叫山锣,因不刮锣边和锣心并涂以黑漆标志而有黑锣之称。它的沿用时间最长,使用范围最广。远在古代,从皇帝上朝、宫廷聚会、将相出巡直到民间百姓的节日喜庆中,都少不了使用抄锣。

现代的抄锣,规格不一、用途各异。重量为1.5~44公斤,分为大、中、小三种:锣面直径30~45厘米的为小抄锣,用于京剧和其他戏剧,它也常在民间婚事中起开道作用,故也称开道锣。锣面直径50~70厘米的为中抄锣,常为中、小型歌舞剧团、管弦乐队或游行庆典时所采用;80厘米以上的大抄锣,为大型歌舞剧团和交响乐团所使用。新中国成立以来,我国中央乐团曾将大抄锣作为珍贵礼物,赠送给前来我国演出、进行文化交流的前苏联、德、朝、波、美等国的一些著名乐团,被国外音乐界传为友谊佳话。

开道锣材料为铜制,声音特别宏厚,且回音超长,纯手工打造。重为30斤左右。古代官员出行时,差役们要在前面敲着锣开道。鸣锣开道很有讲究的:县官出行时鸣7下,意思是"军民大家等人都要闪开",府官出行时,鸣9下,意思是:"官史军民人等齐闪开"。提督官员出行时鸣锣11下,意思是"文武官员军民人等闪开"。若是都统以上的官员出行时则要鸣锣13棒锣,意思是"大小文武官员军民等闪开"。

音色各异的小锣

小锣,民间叫镗锣,北方一带叫手锣,武汉地区称班锣或回音班锣,京剧中称京小锣,是锣中形体较小者,小锣分高音、中音低音三种,是京剧、评剧、梆子、花鼓戏等地方戏曲以及曲艺、话剧、吹打乐队和民间舞蹈使用的伴奏乐器。过去北京街头卖豌豆糕小贩和耍木偶者,常用小锣作为招揽生意的唤头。也属锣的一种,因锣面较小而得名。铜制,圆形,直径约22厘米,中心部稍凸起,不系绳。演奏时用左手指支定锣内缘,右手持一薄木片敲击发声。它的音色明亮清脆。小锣在京戏中也称京小锣,它与大锣在京剧中随着表演动作的节奏敲击,起着衬托和加强效果的作用。它在锣鼓曲时,除有时突出其音色特点外,也敲击花点,起着丰富合奏的效果。

形如小盘的掌锣

掌锣,是锣中形体最小者,只有手掌大小,直径10厘米左右,锣面平坦无脐,形如盘状。品种有月锣、汤锣和马锣等多种,在民间非常流行,广泛用于地方戏曲、民间音乐和锣鼓队中。

云锣艺术的发展

云锣,古名云民间称九音锣,是铜锣中能演奏曲调的乐器,常用于民间音乐、地方戏曲和寺庙音乐中。经过不断改革,云锣扩大了音域,提高了音质、美化了音色,成为具有丰富表现力的独奏乐器,为民族管弦乐队所采用。

我们的祖先很早就将音高不同的小铜锣编排起来,用于音乐演奏。600多年前的元代,云锣不仅在民间流传,并且在宫廷的宴乐中使用,当时称为云《元史·宴乐之器》中说:"云制以铜,为小锣十三,同一木架,下有长柄,左手持,而右手以小槌击之"。简述了云锣的形制和奏法。历代云锣数量不一,从元代史籍和壁画来看,就有10音、13音和14音云锣,清代前期曾发展到24音云锣。

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