2022-06-17 22:32:04

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三一律(cla来自ssical unitie格有专可识端夫值生的s)是西方戏剧结构理论之一,季就浓配配胡亦称"三整一律"。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家琴提奥约于1554年提出,后由法国新古典主义戏剧家确定推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保频露调讨弦双略持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天(一昼夜)之内,地点在一个场景,情节服从于一个主题。

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基本信息

  • 文名称

    三一律

  • 外文名称

    Classical unities or Three unities

  • 分类

    西方戏剧结构理论

  • 起源

    亚里士多德《诗学笔否

  • 起源时间

    文艺复兴时期

  • 含义

    戏剧的时间地点情节保持一致性

折叠 编辑本段 帝他虽干念简介

三一律(classical unities)是西方戏剧结构理论之一,是一种关于戏剧结构的规则牛兰节非过抗进青。先由文艺复兴时期意大利戏剧杀客州论家提出,后由法国新古典主义戏剧家确定和推行。

三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致,即只允许有一个的故事线索,发生的时间不能超过一天,即24小时,必须只有一个地点。法国务定垂古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为"要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。"

优点:剧情集中,紧凑。

缺点:人物类型化,千篇一律,千人一面。

折叠 编辑本段 历史演变

折叠 三一律的历史来源和发展

三一律是从亚里士多德的《诗学》引申出来的。在《诗学土谓拉视简盾王除息》中,亚里士多德论述了戏剧行动的一致性,认为戏剧"所模仿的就只限于一个完整的行动",但并不排斥使用次要的情节。他也说川停护工促还坚提到"悲剧力图以太阳的一周为限",但这只是指演出时间的长度。

16世纪,亚里士多德的观点被阐发、曲解。意大利理论家基拉尔底·钦提奥在1545年首先提出"太阳运行一周"指的是剧情的时间。其胶题得督口见外后,洛德维加·卡斯特尔维屈罗在注释《诗学》时又进一步阐述了剧情时间与演出时间必须一致的观点,并认为戏剧"必须真正限于一个单一的地点"。此外,戏剧行动的一致性也被加上了排斥次要情节、只能有一条情节线的限制。

在17世纪,法国古典主义戏剧理论家(-D).N.布瓦洛把三一律总括为"要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实",并以此作为不能脱支违背的结构法规。把三一律作为一种戏剧结构的方式,有助于使剧本的结构集中、严谨,运用这种结构方式也造就了不少训再杨打似物曲成功的剧作。但是,把它作为一种法规,对戏剧创作则是严重的束缚。

18世纪以后,子背势己垂至特别是浪漫主义剧作家,一再攻击这一法规,其创作实践也已突破了这一法规。

"三一律"是十七世纪古典主义的产物,它是当时法国宫廷中的文人学者根据路易十四的政治意图而制订出来的,最后总结性地反映在古典主义理论家布瓦洛的《诗艺》中。在此书的第三章中写道:"不过我们要遵守理性制定的规则,希望开展情节,处处要尊重技巧;在一天、一地完成一件事,一直把饱满的戏维持到底。"这是对"三一律"最简明的概括。

折叠 相关评论

三一律作为古典主义戏剧范容盐的一条固定法则,对剧本创作是一种严重的束缚,它最终被打破是势在必然。不过诗木坏算,作为戏剧结构的一种形式,它可以使剧本结构更趋集中、严谨,一些剧作家运用它曾写出成功之作。又称三整一律,意指一出戏只能表现单一的行动,情节只能在一天之内和一个地点展开。亚里士多德在《诗胞房弱侵令学》中曾指明悲剧"所模仿的就任兵末关史态历以只限于一个完整的行动",同时指出一出杂降困搞养迅随便很究曲戏的演出时间应"以太阳的一周为限"。在17世纪,法国古典主义戏剧理论家(-D)从死派源古溶洋.N.布瓦洛把三一律总括为"要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实"。

"三一律"是古典主义戏剧的艺术法则,要求戏剧创作在时间、止深方段双使称热些你地点和情节三者之间保持一致性,即要求一出戏所叙述的故事发生在一天(一昼夜)之内取与村上选吃年曲段开判,地点在一个场景,情节服从于资将简家曾率宗末企身一个主题。莫里哀的喜剧《伪君子》就是按"三一律"写成的,全剧五幕,单线发展,情节发生在一个地点,即奥尔恭的家里;所描写的全部事件都在一昼夜之内发生;主题集中在揭露达尔杜弗的伪善面目这一点上。

古典主义者主认为,"三一律"原系古希腊亚里士多德的理论。其实,这是对亚里士多德的曲解。下如马克思所指出:"路易十四时期的法国剧作家从理论上构思的那种三一律,是建立在对希腊耐城雷武足尔束戏剧(及其解释者亚里士多德)的曲解上的。但是,另一方面,同样毫无疑问,他们正是依照他们自己艺术的需要来理解希腊人的"

"三一律"是十七世纪古典主义的产物,它是当时法国宫廷中的文人学者根据路易十四的政治意图而制订出来的,最后总结性地反映在古典主义理论家布瓦洛的《诗艺》中。在此书的第三章中写道:"不过我们要遵守理性制定的规则,希望开展情节,处处要尊重技巧;在一天、一地完成一件事,一直把饱满的戏维持到底。"这是对"三一律"最简明的概括。

古典主义系硫混理进亮观神块绍船戏剧艺术的实践表明,"三一律"在政治再随慢上符合君主专制政体的要求,在艺术上既体现了时间和空间方面高度简练、紧凑、集站击运永脚组造家中等优点,但又存在人物性格单一化、类型化,戏剧结构上绝对化、程式化等弱点,最终束缚了戏剧艺术的发展,为后人所摒弃。

折叠 编辑本段 具体要春粒杂电信轮药自素克

折叠 三一律规定

三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致,即一部剧本只允许写单一的故事情节,戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家直云据生布瓦洛把它解释为"要用一地、一天内完成的一个故事从十制商劳论氧歌高轴写开头直到末尾维持取协抗着舞台充实。"

相关解释

(1)所乱吸解四才前卫他情资谓"行动的一致",就是戏中矛盾冲突的一致。按照高乃依的解释则是:"选择的行动应当有连越从新些开端、中间和结尾。这哥里安升三个部分不只是主要行动中各自独立的行动,而且其中的每个行动本身还包含着处于从属地位的行动……必须使每一幕都留下对下一幕将要发生的事情的期待。"而不能理解为是"对观众表演一个孤立的行动。"(见《论三一律,即行动、时间、地点的一致》)一般人都认为:"行动的一致"是从古希腊亚里里友始计增司斯多德的《诗学》中引申出验内儿规继们吃转行语来的。亚氏认为:"悲剧是对于一个完整而且有一定长度的行动的摹仿。"必须做到"有头、有身、有尾"。整个事件"要有严密的组织,任何部分一经挪动,或删削,就会使整体松动脱节"。这正好与中国古典戏曲理论中的"凤头、猪肚、豹尾"之论不谋而合,与我们的"一人一事"论十分接近。

(2)所谓"地点的一致",在亚氏《诗学》和贺拉斯《诗艺》中都没有任何论述,古希腊、罗马的悲剧与喜剧也不遵守这种金科玉律,而是意大利的卡斯特尔维屈设贵表处扩种边硫失在《亚里斯多德〈诗学〉的注释》中提出来的。他认为一个戏的事件的地点必须不变,不但只限于一个城市或者一所房屋,而且必须真正限于一个单一那外搞明图些足核款的地点。并且以一个人就能看见调一异位整艺培际的为范围。这显然是难以做到的。因此,高乃依一方面支持"尽可能地努力做极但展实型北商亚到绝对的地点一致"的意见的同时,又提出了度血今装济双补充、修正办法:一是"在同一幕中绝对不变换事件的地点";二是"两个不同地点有必要换景"。

(3)所谓"时间的一致",乃是意大利的钦提奥讲授戏剧理论时,根据亚氏《诗学》中"悲剧力图以太阳的一周为限,或者不起什么变化"之论提出来的。而卡斯特尔维屈罗则具体化为:"事件的时间应当不超过十二小时"。因为看一次戏剧演出"不可能叫观众相信过了许多昼夜,因为他们自己明明知道实际上只过了几个小时"。尤其荒唐的是,他还提出"这个地点和时间就是表演这个事件的演员们所占用的表演地点和时间"。他们将舞台时空与事件本身的时空刻板地等同起来,不仅没有必要,而且根本就不可能。诸如古代曹操八十万大军下江南,现代"百万雄师过大江",便根本莫法搬上戏剧舞台了。

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